美術(shù)學(xué)級(jí)教學(xué)大綱-預(yù)覽頁(yè)

　

【正文】 審定人：劉怡編寫(xiě)時(shí)間：年月一、課程說(shuō)明、課程簡(jiǎn)介本課程是研究中國(guó)美術(shù)發(fā)生、發(fā)展、演變過(guò)程的學(xué)科，是美術(shù)專業(yè)學(xué)生的必修課程。矚慫潤(rùn)厲釤瘞睞櫪廡賴。、教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)本課程以繪畫(huà)為重點(diǎn)內(nèi)容，工藝美術(shù)、建筑等作為了解內(nèi)容。聞創(chuàng)溝燴鐺險(xiǎn)愛(ài)氌譴凈禍。、教學(xué)手段及教學(xué)方法建議（）本課程內(nèi)容以介紹古代繪畫(huà)為主，兼及年以后至、年代的繪畫(huà)。釅錒極額閉鎮(zhèn)檜豬訣錐。彈貿(mào)攝爾霽斃攬磚鹵廡詒。（）作為邊緣學(xué)科的美術(shù)史，涉及面寬，教師除熟悉本專業(yè)外，還要廣泛研究文史哲諸多方面的學(xué)問(wèn)，不斷豐富充實(shí)自己，以便更好的適應(yīng)教學(xué)。（）盡力加強(qiáng)直觀教學(xué)，組織學(xué)生參觀、研究古代美術(shù)實(shí)物、文獻(xiàn)、圖片資料。、考核方式 本課程為考試課，考試形式是閉卷。鵝婭盡損鵪慘歷蘢鴛賴縈。籟叢媽羥為贍僨蟶練淨(jìng)櫧。講授內(nèi)容第一節(jié) 概述（半學(xué)時(shí)）舊石器時(shí)代與新石器時(shí)代的劃分、美術(shù)發(fā)展主要概況。 、理解帛畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及繪畫(huà)價(jià)值。、掌握帛畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。第二節(jié) 青銅器藝術(shù)（學(xué)時(shí)）一、青銅器的起源、冶煉及鑄造（一）青銅的冶煉及（二）青銅器的鑄造二、青銅器的品種與用途（一）青銅器的分類及特點(diǎn)（二）用途三、青銅器形制與紋飾的演變夏代、商代、西周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器形制與紋飾的演變過(guò)程。、掌握嶺南畫(huà)派、江南畫(huà)壇的藝術(shù)特點(diǎn)。預(yù)頌圣鉉儐歲齦訝驊糴。③通過(guò)向?qū)W生講授外國(guó)美術(shù)的歷史發(fā)展過(guò)程。滲釤嗆儼勻諤鱉調(diào)硯錦鋇。人物造型中形態(tài)與情態(tài)的把握。、預(yù)修課程與后續(xù)課程（文科專業(yè)也可以用“與其他課程的關(guān)系”替換該項(xiàng)）本課程開(kāi)設(shè)主要是以頭像寫(xiě)生為主是繼素描靜物和素描石膏像之后的第三段素描課程。擁締鳳襪備訊顎輪爛薔。評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)為分制。通過(guò)各個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)的教學(xué)，重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生的認(rèn)識(shí)能力、分析能力、鑒賞能力。闡釋不同時(shí)期藝術(shù)形態(tài)的特點(diǎn)及其產(chǎn)生、發(fā)展、演變的社會(huì)歷史原因，使學(xué)生在掌握一定歷史知識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)外國(guó)美術(shù)史有較系統(tǒng)概括的了解。通過(guò)本課程的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的藝術(shù)鑒賞力，托寬視野，建立較全面、較系統(tǒng)的藝術(shù)觀。、古埃及建筑。第二章、拜占庭式建筑的藝術(shù)風(fēng)格及形態(tài)特點(diǎn)。第三章、喬托喬托藝術(shù)的歷史意義、佛羅倫薩畫(huà)派藝術(shù)特點(diǎn)、文藝復(fù)興盛期三杰藝術(shù)特點(diǎn)、威尼斯畫(huà)派藝術(shù)特點(diǎn)、尼德蘭繪畫(huà)總體風(fēng)格特點(diǎn)、凡、卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、佛蘭德斯魯本斯的巴羅克藝術(shù)特點(diǎn)、世紀(jì)西班牙“黃金時(shí)期”的美術(shù)。買(mǎi)鯛鴯譖曇膚遙閆擷凄。本章難點(diǎn) 古埃及雕塑、古希臘雕塑、古羅馬雕塑間的聯(lián)系。頂部有頭公牛（二）原始雕刻；以女性圓或浮雕為主，反映原始的女性崇拜或生殖崇拜。、抽象風(fēng)格：農(nóng)牧部落作品，以抽象的圖形表現(xiàn)動(dòng)物，進(jìn)而演變成幾何形，抽象的概括能力孕育了工藝美術(shù)的萌芽。（二）拉文特巖畫(huà)：表現(xiàn)人類活動(dòng)的情節(jié)性繪畫(huà)。②、法國(guó)南部布列坦尼半島的巨石石柱。、 梯形金字塔：由馬斯塔巴層層相疊而成，是錐形金字塔的早期形態(tài)。、 吉薩金字塔群：是由胡夫金字塔（或稱朝福金字 塔、庫(kù)福金字塔）、哈佛拉金字塔和門(mén)卡烏拉金字塔及相關(guān)建筑和雕刻組成。（二）雕刻：埃及古王國(guó)雕刻具有嚴(yán)格的程式化特點(diǎn)，并被當(dāng)作典范沿襲。鍬籟饗逕瑣筆襖鷗婭薔。原因是：① 地理環(huán)境的改變。③ 國(guó)力狀況的衰退。、《納菲爾提提王后像》 真人大小、《拉美西斯二世大神殿雕像》巨像第四節(jié)愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、 愛(ài)琴美術(shù)克里特—邁錫尼美術(shù)克里特文化是愛(ài)琴文化的源頭，邁錫尼文化是克里特文化的繼承，而季克拉基斯群島則是希臘文化最早的起源地。柱式上粗下細(xì)。（一）荷馬時(shí)期、氏族社會(huì)末期；、 希臘神話形成期；、造型藝術(shù)萌芽期；、 幾何風(fēng)格時(shí)期；（幾何風(fēng)格的陶瓶是這一時(shí)期最早的造型藝術(shù)作品。出現(xiàn)兩種基本柱式—多利亞式和伊奧尼亞式。（）多利亞式：無(wú)柱基，柱身粗壯，下粗上席細(xì)中間鼓。輒嶧陽(yáng)檉籪癤網(wǎng)儂號(hào)澩蠐。勻稱輕快象征女性。、雕刻：出現(xiàn)大型圓雕和裝飾雕刻，受埃及程式化的影響，但不及埃及成熟。（三）古典時(shí)期建筑：雅典衛(wèi)城系列神廟—巴特農(nóng)神廟、尼開(kāi)神廟、伊克瑞翁神廟等。、菲狄亞斯：古典盛期最偉大的雕刻家。《赫爾美斯與小酒神》、史珂帕斯：悲愴風(fēng)格。（）《薩莫色雷斯的勝利女神》（）《米洛斯的阿芙羅底德》、埃及地區(qū)：世俗化特點(diǎn)。凍鈹鋨勞臘鍇癇婦脛糴。恥諤銪滅縈歡煬鞏鶩錦。《圖拉真紀(jì)念柱》：高米，柱身環(huán)繞著圈、米的浮雕。（一）、第一風(fēng)格為龐貝的鑲嵌風(fēng)格（二）、第二風(fēng)格為龐貝的建筑風(fēng)格（三）、第三風(fēng)格為龐貝的裝飾風(fēng)格也稱埃及風(fēng)格。（二）、這一建筑形式后成為世界各地公共建筑的基本模式。（二）、拜占庭建筑繼承羅馬風(fēng)格。、在拜占庭藝術(shù)中占有特殊的地位。色彩和明暗變化被提煉到最純粹、最簡(jiǎn)潔的程度，絲毫不強(qiáng)調(diào)體感，仿佛人們面對(duì)的不是活生生得人，而是抽象的精神符號(hào)。、 意大利拉文納的圣維他爾教堂。三、特點(diǎn)：（一）、 堡壘式建筑（二）、 窗子開(kāi)得很高（三）、 入口處修筑塔樓，塔樓是羅馬建筑的標(biāo)志。（四）、 法國(guó)的圣塞爾南教堂。從追求建筑的效果轉(zhuǎn)向繪畫(huà)的效果。三、特點(diǎn)：（一）、 尖拱（二）、 穹頂（三）、 高大尖聳（四）、裝飾繁瑣（五）、窗大（六）、墻少四、內(nèi)部裝飾不再?gòu)?qiáng)調(diào)采用拜占庭建筑的鑲嵌畫(huà)，取而代之的是大面積的玻璃采窗。閿擻輳嬪諫遷擇楨秘騖。皮薩諾：雕塑家，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)的興趣。、 其藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺。、 布魯內(nèi)萊斯基：建筑師，代表作品；《佛羅倫薩大教堂》被譽(yù)為佛羅倫薩共和政體的紀(jì)念碑。（二）、佛羅倫薩畫(huà)派：是世紀(jì)意大利繪畫(huà)雕刻的藝術(shù)中心。氬嚕躑竄貿(mào)懇彈瀘頷澩紛。、 注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩、 題材多取自于文學(xué)作品和古代神話，不再局限于宗教題材。、 代表作品：《維納斯的誕生》《春》《耶穌誕生》等（五）、其他畫(huà)派：、翁布里亞畫(huà)派：（）弗朗切斯卡：《論繪畫(huà)透視》《論正確的形體》（）佩魯吉諾:拉斐爾的老師、帕都亞畫(huà)派：曼坦尼亞： 《哀悼基督》—戲劇性構(gòu)圖、悲劇性的表現(xiàn)力及強(qiáng)烈的透視。慫闡譜鯪逕導(dǎo)嘯畫(huà)長(zhǎng)涼馴。諺辭調(diào)擔(dān)鈧諂動(dòng)禪瀉類。（）、他的藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合。嘰覲詿縲鐋囁偽純鉿錈癱。熒紿譏鉦鏌觶鷹緇機(jī)庫(kù)。（）、回到米蘭，作《麗達(dá)》、《圣安娜》等作品。、米開(kāi)朗基羅：（）、米開(kāi)朗基羅的藝術(shù)是激情的藝術(shù)。紂憂蔣氳頑薟驅(qū)藥憫騖覲。穎芻莖蛺餑億頓裊賠瀧。《晨》《暮》《晝》《夜》《被服的奴隸》《垂死的奴隸》《哀悼基督》等雕塑作品。濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻。體現(xiàn)著意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的宏大氣勢(shì)和人文主義的蓬勃生機(jī)。擠貼綬電麥結(jié)鈺贖嘵類。在拉斐爾筆下，圣母總是美麗、溫良、賢惠的，但不失圣神和高尚。塤礙籟饈決穩(wěn)賽釙冊(cè)庫(kù)。（）、拉斐爾： 唯美的、高貴的藝術(shù)。裊樣祕(mì)廬廂顫諺鍘羋藺遞。、注重畫(huà)面統(tǒng)一的色調(diào)感及明暗規(guī)律。倉(cāng)嫗盤(pán)紲囑瓏詁鍬齊驁絛。綻萬(wàn)璉轆娛閬蟶鬮綰瀧。《利維家宴》、《加納婚宴》、《格利高里的宴會(huì)》。其作品具有宏大的構(gòu)圖，復(fù)雜激烈的人物動(dòng)態(tài)和異乎尋常的透視角度，不注重人物的性格刻畫(huà)，主要關(guān)心的是畫(huà)面視覺(jué)效果。、柯羅喬的藝術(shù)特點(diǎn)：畫(huà)面上色調(diào)明快，詩(shī)意盎然，雍容華美但不失典雅.《麗達(dá)與鵝》。（二）總的傾向是：嚴(yán)肅、靜穆，人物形象不夠生動(dòng)自然。二、尼德蘭文藝復(fù)興繪畫(huà)風(fēng)格的兩種傾向（一）體現(xiàn)濃郁的地方風(fēng)情特色的室內(nèi)畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、肖像畫(huà)。（二）楊德?tīng)枟钏梗骸兑d誕生》（六）希羅尼穆斯、他通過(guò)幻想的漫畫(huà)式形象一改尼德蘭畫(huà)家注重平整細(xì)膩如實(shí)表現(xiàn)的畫(huà)風(fēng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了辛辣的諷刺。櫛緶歐鋤棗鈕種鵑瑤錟奧。轡燁棟剛殮攬瑤麗鬮應(yīng)頁(yè)。四、尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)的總體面貌。峴揚(yáng)斕滾澗輻灄興渙藺。詩(shī)叁撻訥燼憂毀厲鋨驁。維茨：《基督履海》真實(shí)地描 繪了日內(nèi)瓦湖的景色，在歐洲祭壇畫(huà)中第一次畫(huà)了實(shí)景，表現(xiàn)了光的變化及水中倒影。（三）、阿爾布雷希特他是文藝復(fù)興時(shí)期，可以與達(dá)?芬奇、米開(kāi)朗基羅齊名的僅有的大師。鰓躋峽禱紉誦幫廢掃減。稟虛嬪賑維嚌妝擴(kuò)踴糶。陽(yáng)簍埡鮭罷規(guī)嗚舊巋錟麗。《水澤女神》《丘比特與維納斯》。溈氣嘮戇萇鑿鑿櫧諤應(yīng)釵。是那個(gè)時(shí)代北歐最偉大的肖像畫(huà)家。 （六）、里門(mén)施奈德：《邁德布隆哀悼基督祭壇》、漢斯、加泰羅尼亞畫(huà)派 、瓦倫西亞畫(huà)派（二）、—世紀(jì)是西班牙藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)：類似尼德蘭注重生活細(xì)節(jié)刻畫(huà)的地域風(fēng)俗特點(diǎn)。費(fèi)雷爾：《最后的晚餐》以世俗的眼光描繪這頓晚餐。費(fèi)爾南德斯《航海者圣母》、胡、德格列柯：、樣式主義的杰出藝術(shù)家，西班牙文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的大師。、 他的作品不是把人們引向宗教，而是引向社會(huì)，引向人們對(duì)社會(huì)的沉思。三、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的總體特點(diǎn)：地方的樣式主義成就突出，以一定的變形和夸張突出作品的內(nèi)在思考。成為獨(dú)具宮廷象征主義特色的法國(guó)氣派。這一時(shí)期的美術(shù)有著承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。其中，學(xué)院派美術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，其影響就更大，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)世紀(jì)的市民藝術(shù)、世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深刻的影響。、最著名的學(xué)院是波倫亞學(xué)院。、 力求訂出一些法則使人們遵循。卡拉契、斯提諾瑩諧齷蘄賞組靄縐嚴(yán)減。把目光對(duì)準(zhǔn)下層人民，描繪農(nóng)民、流浪漢等被侮辱，被損害者的形象，表達(dá)對(duì)下層人民的同情和對(duì)其所處社會(huì)的批判和懷疑態(tài)度。納疇鰻吶鄖禎銣膩鰲錟。簡(jiǎn)提列斯基、阿薩拉塞尼：、馬（四）、他地方畫(huà)派代表畫(huà)家：、別里斯等五、巴洛克美術(shù)(一) 名稱的由來(lái)：、葡萄牙或西班牙語(yǔ)“不遠(yuǎn)的珠子”。(二) 巴洛克美術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展：、產(chǎn)生于世紀(jì)下半期，盛期在世紀(jì)，進(jìn)入世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，逐漸衰退。風(fēng)攆鮪貓鐵頻鈣薊糾廟誑。（關(guān)鍵詞：豪華感、運(yùn)動(dòng)感）滅噯駭諗鋅獵輛覯餿藹。（）、《阿波羅與達(dá)芙娜》：雕刻（）、《青銅華蓋》：建筑與雕刻（）、《圣德列薩祭壇》：貝尼尼雕刻的頂峰之作。高里：畫(huà)家，綽號(hào)巴琪奇歐，《耶穌名字的崇拜》5. 波佐：畫(huà)家，6. 弗巴卡爾耶拉：（三）世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派的風(fēng)景畫(huà)、維都塔式風(fēng)景畫(huà)：世紀(jì)威尼斯畫(huà)派的風(fēng)景畫(huà)特別馳名，興起了一種描繪城市風(fēng)光的風(fēng)景畫(huà)，這種風(fēng)景畫(huà)專門(mén)描繪城市的建筑物和鄉(xiāng)土人情，被稱作維都塔。、世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派的風(fēng)景畫(huà)家：（）、安瓜爾蒂：《威尼斯風(fēng)光》《威尼斯廣場(chǎng)與宮殿風(fēng)光》《潛水海灣》《音樂(lè)會(huì)》。《丘比特之吻》（又名《丘比特與普緒喀》）。與文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭藝術(shù)的純樸自然傳統(tǒng)表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)牟罹唷！⑹芡瑫r(shí)期意大利巴洛克藝術(shù)的影響，甚至模仿。（二）他的作品想象豐富、形象生動(dòng)、色彩明亮，裝飾感強(qiáng)烈，充滿澎湃的動(dòng)勢(shì)，氣勢(shì)磅礴，情感奔放。視絀鏝鴯鱭鐘腦鈞欖糲僉。偽澀錕攢鴛擋緬鐒鈞錠鈴。、畫(huà)面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、讀書(shū)寫(xiě)信或做輕微家務(wù)勞動(dòng)。第四節(jié) 、世紀(jì)西班牙美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、西班牙美術(shù)的“黃金時(shí)期”；（世紀(jì)上半期）（一）“黃金時(shí)期”出現(xiàn)的條件：、西班牙文學(xué)對(duì)美術(shù)的有力影響；、地方畫(huà)派中現(xiàn)實(shí)主義力量的存在和發(fā)展；、意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響；（二）“黃金時(shí)期”藝術(shù)的特點(diǎn)：、反映人民群眾的愛(ài)好與思想；、力求表現(xiàn)出民族精神；、畫(huà)中人物往往有一種特殊的氣質(zhì)堅(jiān)定、冷峻、尊嚴(yán)和剛毅的力量；（三）“黃金時(shí)期”美術(shù)的代表畫(huà)家；、里韋拉：《跛足者》《抹大拉委拉斯貴支的作品是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，尤其受到卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義的影響。騅憑鈳銘僥張礫陣軫藹。癘騏鏨農(nóng)剎貯獄顥幗騮鴣。《圣家族》《丐童》《吃甜瓜和葡萄的孩子》《數(shù)錢(qián)的孩子》等。萊亞爾：《死亡的象征》三、世紀(jì)的西班牙美術(shù)；（一）戈雅：偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家；歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)。（二）、世紀(jì)西班牙的雕塑與建筑；第五節(jié) 、世紀(jì)法國(guó)美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、世紀(jì)法國(guó)的古典主義：世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)，以希臘、羅馬為典范，崇尚古典精神，受到卡拉奇折衷主義、卡拉瓦喬的強(qiáng)烈對(duì)比手法及威尼斯色彩的影響，表現(xiàn)出嚴(yán)正、高貴、酷愛(ài)秩序的特點(diǎn)。《詩(shī)人的靈感》《薩賓婦女被劫》。、羅可可藝術(shù)的代表畫(huà)家：（）、華多：《舟發(fā)西苔島》（）、布歇：《彭巴杜夫人》《杜巴里夫人》等。后者的華麗繁瑣，裝飾性，濃厚的脂粉氣，空洞，虛偽等都與前者一脈相承。、夏爾丹的作品：《銅水罐》《廚桌》《蛋糕》《祈禱》《集市歸來(lái)》等。他的畫(huà)帶有浪漫主義氣息。劇妝諢貰攖蘋(píng)塒呂侖廟痙。（六）蓋蘭：借里柯、德拉克羅瓦的老師。他的作品《梅杜薩之筏》被譽(yù)為是浪漫主義美術(shù)的偉大宣言。、《但丁之舟》：標(biāo)志著德拉克羅瓦作為一頭浪漫主義“獅子”的第一聲怒吼。、《阿爾及利亞婦女》：代表著浪漫主義畫(huà)派的色彩成就，響亮而和諧，濃艷而自然。超現(xiàn)實(shí)主義則是以夸張、荒誕的邏輯和象征性的手法，表達(dá)藝術(shù)家超于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻般的曼妙想象。二、批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表畫(huà)家：（一）庫(kù)爾貝：根據(jù)自己的判斷如實(shí)表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)俗和思想。（二）米勒：世紀(jì)法國(guó)的批判現(xiàn)實(shí)主義大師，他被譽(yù)為謳歌農(nóng)村生活的巨匠。隸誆熒鑒獫綱鴣攣駘賽。（四）巴比松畫(huà)派：、盧梭：畫(huà)風(fēng)沉郁渾穆，尤擅描繪樹(shù)木的性格和森林沼澤的深邃。浹繢膩叢著駕驃構(gòu)碭湊農(nóng)。鈀燭罰櫝箋礱颼畢韞糲銨。愜執(zhí)緝蘿紳頎陽(yáng)灣熗鍵艤。在將表現(xiàn)對(duì)象從君主轉(zhuǎn)向名人、學(xué)者之時(shí)，雕塑家自然而然的改變了最初通過(guò)英雄的肌肉傳達(dá)澎湃激情的辦法，而去著力捕捉人物深邃的思想和內(nèi)心世界。大衛(wèi)：將時(shí)尚服裝引入當(dāng)時(shí)的雕塑，尤其是通過(guò)精美的紀(jì)念章雕刻。嚌鯖級(jí)廚脹鑲銦礦毀蘄。《老虎戰(zhàn)鱷魚(yú)》《奔跑的大象》《虎吞鹿》。典型代表作《共和國(guó)紀(jì)念碑》,民主、共和的情感與傳統(tǒng)的雕塑形式結(jié)合的天衣無(wú)縫，標(biāo)志著法國(guó)公眾具有了現(xiàn)代的審美趣味。、羅丹：世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師。紳藪瘡顴訝標(biāo)販繯轅賽憮。飪籮獰屬諾釙誣苧徑凜騙。（三）在思想方面，馬克思、達(dá)爾文、尼彩等新思想的傳播，在思想界引起深刻的動(dòng)蕩，從而影響到藝術(shù)領(lǐng)域，從不同的方面以新的視角真實(shí)的、科學(xué)的描繪客觀世界（包括光和空氣氛圍）表達(dá)自己的感性和理性認(rèn)識(shí)，用新的技巧、新的繪畫(huà)語(yǔ)言開(kāi)拓新的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新的可能