少年派的奇幻漂流讀后感1000字-免費閱讀

　　

【正文】 主人公派日本貨輪失事，派和救生艇被船上掉落的斑馬砸進海里，他僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存。里面講了一名在找尋靈感的作家無意間得知派看完這本書，我突然想到：如果把這只可怕的老虎比作生活的種種困難、障礙，那么我們就應該像派一樣，勇敢地去戰勝它們，用勇氣征服它們。時至今日，這本書的主人公派身上表現出的戰勝絕境的勇氣，都使我無比敬佩。當然，我沒有被遺棄。我發現了作者寫得最有趣的一點：Pi信很多很多的教，比如印度教、基督教也許每相信一個教，就多一個神保護他，即使大多數神沒注意到茫茫大海上的Pi，但神多了總有一個會發現他。在遇到困難中，也不要放棄，應知難而進永不退縮，世上無難事，只怕有心人。少年派在一個綠葉里發現了一顆人類的牙齒，他認為這個島有人也曾來過，但卻被那可怕的晚上而奪去了生命。少年派的奇幻漂流讀后感6少年派在一個艱苦的環境下，靠自己的聰明智慧與堅強的信念，頑強的生活了下來。孩子，他就是派！只有他在這場災難中逃過一劫，一艘孤單的小船，一個落難少年，一只名叫理查德老虎和派相處讓我感到驚奇。這個故事很殘酷：逃到救生艇上的沒有動物，是4個人。僅有一只老虎、一只梅花鹿、一條獵狗、一個猩猩和少年派逃到了小救生艇上。欺騙自己的策略，是麻痹自己的麻醉針，只要每天都打，就不會痛；欺騙自己的策略，是一貼貼在心上的創可貼，只要不撕下，就不會看到傷疤；欺騙自己的策略，是一面夢幻般美好的鏡子，照到哪里，都是光輝燦爛。我們無法承擔殘酷，所以只能選擇迷糊。少年派的奇幻漂流讀后感3《少年派的奇幻漂流》是一部深刻而復雜的作品，不同的人對它有不同的定義。一是關于希望和奇跡。今天，我想說說看完原版小說之后的想法。再用一根繩子系在船頭上，又過了幾天到了一個晚上，派正在整理東西的時候又有一場暴風雨來‘突襲’了。于是只有派一個人逃脫了。這部電影主要是講“一個人叫派，一天有一位記者來采訪他。而這之后，派的獸性以絕對優勢地壓倒了人性。直到第二次暴風雨后，派才正視現實，不再依靠上帝，而把理查德這恰恰暴露了少年派的幼稚和盲目。這里面出現的哲學元素有：理性，欲望，宗教，人的本質……可以說這是一部人與自然的神奇交響樂。信仰的價值不在于肉體上的平安和安逸，而在于填補心靈的空洞。少年派面對心中靈性與獸性的沖突，他將一個獸性的故事，轉變成一個充滿靈性的童話故事。完整的靈魂分裂成了靈性（少年派）和獸性（理查德帕克）。人在面對信仰、面對自我、面對自然挑戰時的種種情況都發生在了Pi的身上，少年Pi給我們講述了一個關于信仰的故事：人的內心既有上帝又有老虎。而當自己有了靠岸的地方，連一聲問候或者招呼都沒有，無情的離去，也許這類人群太多，觸動了導演李安的心對于我這個幻想者來說，不管這部影片表達了什么，我看到了很多，總結一點就是，要生存，靠能力。壓力大嗎?大。我喜歡看國外的一些大片，并不是像觀眾和一些寫影評的人所說所想的一些外在的東西，而是很多影片內有很多的意義，哪怕是科幻片。他對這只老虎是飽含深情的，因此，一直不能接受老虎最后頭也不回的離開。我敢說自己想他嗎?我敢這么說。我討厭自己的外號的原因之一就是，那個數字會一直循環下去。我像個孩子一樣哭起來。他會看我。一名少年，與一只孟加拉虎，在太平洋上漂流生存了227天，這本身就是一個奇跡。絕對的孤獨才是可怕的，比老虎還要可怕。帕特爾的少年，簡稱派，16歲的他，與父母登上了前往太平洋的輪船。這就是為什么我如此鐘愛李安，鐘愛他的電影。每一個誘惑和考驗就像一個森林的入口，到底選擇不回頭地走進去還是在癱軟在沙灘上的時候便被人救走?李安在電影中一直在為這個問題尋求答案。回歸正題：內心被喚醒的老虎讓少年pi在那場災難中生存下來。再往深處說，本片同時又探討信仰、神性與人生存本能的一種抵牾。如果第二個故事是少年pi的真實經歷的話，那么老虎顯然是不存在的，它只是pi的另一個自己：當他遭遇船上的人性屠戮之后，為了戰勝恐懼，心里不自覺地幻化出一只老虎，之所以出現了老虎，這更多地是跟他童年時期與老虎的那次近距離的接觸有關，同時，他的多種宗教信仰混合在一起，很容易讓這種幻想得以成立。但溫暖的時刻馬上被他們抵達生存之島時被擊碎。《臥虎藏龍》的玄妙之處我就不做多說，大家可以參看徐浩峰在他的影評集《刀與星辰》中的解讀，真的非常獨到。從片名不難看出，這是一部充滿奇幻冒險風格的影片，從故事層面看，它講述了一個印度少年在海難之后如何與一只同船的猛虎結伴同行的故事。海上暴風雨屏屏爆發，暴風推動了海水，海水吞噬了派和理查德，黑暗籠罩著大海。在書中：派的母親，為母猩猩。這也許就是是這個關于冒險、希望、生存的故事要傳遞給我們的訊息――歷磨難而成長，因信念而不凡。因此，這里少年Pi敘述的自己，究竟是他自己呢，還是他想象中的自我？小說在這里還有一個巧妙的扣子：強大的孟加拉虎和少年Pi之間究竟是什么關系？如果一切故事從頭到尾都建筑想象之上，大概孟加拉虎才是少年Pi自己內心的投射，一個勇敢、強大、無敵的存在。也許，捏造這個詞太重了一些，那么他就已經在創造了。但是直到少年派面對調查人員的時候，講出最后那個所謂杜撰出來的第二個故事：其實，救生艇上并沒有動物，而是搭載了四個人――一個廚子、一個斷了腿的水手、派和他的母親。Pi僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存，與他同處一艇的還有一條鬣狗、一只斷了一條腿的斑馬、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”，隨后劇情正式進入到“奇幻漂流”。也讓我們和外國的少年做一個對比，看看如果換成我們中國少年，遇到這種要獨自于一個猛獸在海上漂流的情況，我們會怎么做？所以，我認為《少年派的奇幻漂流》是以本很不錯的名著。在這本書中，老虎捕魚的那一段也使我大有感觸。帕克，一只兇猛異常的成年孟加拉虎。派地父親開了一家動物園，致使他深知動物的習性以及怎樣與他們相處。到我了，我鼓足勇氣向欄桿沖去，但就在快要接近欄桿時，我又害怕了，膽怯使我最終沒有像其他同學一樣一躍而過，反倒把欄桿踢出去好幾米遠。所以，比起老虎更需要他來，他反而更需要老虎。也說不清是這是一篇影評還是書評，總歸是對這個故事的一些感悟。當然，這場漂流也遇到了暴風雨、鯊魚的襲擊以及各種精彩而血腥的險境。根據我的記憶，大概可以分為幾層。但是當我們聽到第二種可能性的時候，整個漂流故事瞬間就崩塌了，它聽起來更像是一個神經病的胡言亂語。可能的真相讓人顫栗不安，于是前者這種明顯的現實扭曲顯得更讓人容易接受。兒時的派曾遞過一塊肉給老虎，但在那瞬間，他的爸爸阻止了他，他爸爸告訴他這會使他丟掉手臂，“我能從眼神中看出理查德帕克的靈魂”“你以為你能看出老虎眼中的靈魂，其實你只看出了自己。此時，理性對于惡是十分戒備的，理性拒絕著惡。如果沒記錯的話，同樣的意思在他的《十年一覺電影夢》一書中也表達過，我最愛的導演是李安，因為他的每一部電影都直達人內心的欲望。在各種場合，我曾完整地看過不下幾十幾遍的《臥虎藏龍》，也許對迷影群體來說，這個數字都不值得拿出來說事。Pi與帕克的第一次見面在父親的動物園中，天性善良的pi凝視著帕克，堅信它不會傷害自己，但pi給它喂食的舉動被爸爸以及全家拉住，并以羊入虎口的血淋淋的事實告訴pi，你在它眼睛里看到的是自己的倒影。成年pi沒有否認小說家的推斷，只是問他喜歡哪個故事，得知對方喜歡第一個故事時，成年pi說對方看見了上帝。影片中少年pi跟哥哥打賭去教堂喝水，神父問他：U must be thirsty，pi回答：yes。插播一句：電影通過奇幻景觀蘊含了極端復雜的隱喻，非幾句話能說明白。當我們已然被馴服，《少年pi》則為我們提供了一種想象，一種發現最初自我的方式，這就是電影和一切藝術存在的最重要的意義。其實，所有人際關系歸結起來也都是自己與自己的關系，也就是說服自己如何與世界和他人相處。李安在采訪中談的最多的就是自由，他一生也在追求自由，又總是被家庭和社會壓抑，其實，他想說的是，我的內心也住著野獸，它無時無刻不在咆哮心有猛虎，細嗅薔薇，或許可以說到其中的一二。就和頭孟加拉虎勾心斗角，就這么一天一天過著單調無趣的生活，楊。看過電影，覺得是一部很有魅力的影片。影片結尾處，他們分手的那一幕，令人潸然淚下。他只是目不轉睛地看著叢林。不能好好地告別是件多么可怕的事啊。理查德。我仍然無法理解他怎么能如此隨便的拋下我，不用任何方式說再見，甚至不回頭看一眼。這讓我在生活中吸取了不少有用的東西，比如看《阿凡達》時，我深深的知道了尊重二字，也雖然這只是電影。我不知道李安導演怎么去定位這部影片的意義，但在我看來，這部片子很成功，從各個方面。那么，假如一個人有終點，那么怎么去面對這樣的人生?首先，能生存下來的都是強者，強者更有強者，要想繼續生存，作為自己來說，就要更強。因為按兩個故事的話，有了似同非同的意思。派后來說，對孟加拉虎——理查德帕克的警覺讓他在大海上存活了下來，那么理查德帕克就是“危險”本身了。而只有順從獸性，他才能生存。面對自己內心的獸性，派沒有用靈性壓制它、消滅它、取代它，而是對它心懷感激。第四篇：《少年派的奇幻漂流》讀后感觀《少年派的奇幻漂流》有感李安的《少年派的奇幻漂流》不得不說是一部十分引人深思的巨作。但少年