最新藝術設計概論總結含課后答案(存儲版)

　　

【正文】 料選擇、簡化、再加工；形式盡量脫離自然自然的風力、水力等外，還有間接的原子能，太陽能等人的技藝被融入機器的技術裝置中，技術更新，并出現全新的技藝，由技術決定合作生產；制造過程獨立到企業；消費關系改變設計獨立，作為中介，給出一個抽象出的圖景，過程由腦力（理論）決定盡量在技術構型中除去人的因素，依照理論制造物品，生產 “自動化”。技術發展到一定階段時總是需要更高層次的藝術觀念來引導和互助，這樣才能使技術溶入藝術中。3. 如何理解藝術設計是知識創新體系的一部分？創新是藝術設計的本質特征，在一定意義上，設計即創新。是藝術家、藝術設計師通過藝術設計的方式，將科學技術與藝術結合起來即 通過產品，甚至是非物質產品的形式進行的創造。第一節 設計方法學一、概論方法是為解決問題或達到某一目的而采取的手段的總和。科學方法論從經驗到哲學的不同層面：作為技術手段、操作規程的經驗層面；作為各門類學科具體研究對象的具體方法層面；作為科學研究一般方法層面，適用于各學科作為一般學科方法的哲學層面，普遍適用于自然科學、人文和社會科學、思維科學等。預測技術、方差分析、相關分析、圖譜分析、信息合成。控制論方法：以動態作為分析基點，研究動態的信息與控制及反饋過程，研究輸入信號與輸出功能之間的定性定量關系。微分法，隔離體法、有限單元法、邊界元法、離散優化法等。（確定技術上的功能應達到的程度，用產品性能參數表示；功能成本分析，在相同功能的各種可行性方案中找出低成本，功能好的方案；可靠性定量及定性分析，這些細化的分析為新的設計方案奠定了基礎。二、功能分類（方法）：重要程度（基本、輔助功能）、性質（物質、精神）、內在聯系、用戶要求。工具：科學的分析方法。包括系統分析和系統綜合。第二節 設計程序（過程）一、一般設計程序設計程序是設計實施的一個過程，每一件設計都有自己的過程既程序。顯示記錄設計對象階段。第一步：確定問題。第五步：選擇最優方案。制定管理計劃→設計管理目標設計管理是在設計中運用管理學知識和方法對設計組織、活動、過程等進行全過程管理。也可以負責設計。，將功能分析與造型要素的構造結合，為產品設計提供了新的思路。管理的目的是保證設計目標的實現（因此，設計管理與設計的目標是相同的）；完成設計服務，使服務對象滿意；使設計組織的成員在工作過程中不斷獲得工作的動力和成就感。需要是人類進步和文明的動力。工業革命后，商品設計質量、上產質量的好壞可以通過市場得到檢驗；一個未來的商品在設計、生產之前能通過市場需要的調查獲得支持或否定；市場需求成了設計的一個重要基礎和衡量設計成功與否的尺度。市場營銷的確立使設計居于了更為重要的地位，也使設計擴大了范疇，向著更科學更全面的方向發展。如最小工作空間，最小的通道，最小的手孔等。（同構讓我們感受到美）人的自然尺度決定了造物的尺度和極限。道德價值實際上是一種善的價值，又是高尚的道德行為、道德理想、優秀品質和人格所產生的一種精神價值，道德價值是推動社會進步、推動人類正義事業發展的真正價值。第三節 設計的內容與形式一、內容與形式人們一般把藝術作品所描寫的客觀的現實生活和藝術家對這些生活的認識、評價作為藝術作品的內容；題材和主題作為構成藝術作品的基本因素；把用來表現作品內容的組織結構和表現手段的總和作為藝術作品的形式，結構和藝術語言成為藝術作品的形式要素。二、精神內容，裝飾、形式、符號、紋樣所表現的內容，包括抽象、寓意、象征的內容。二、藝術設計的產品是美與效用、審美價值與使用價值的統一體，審美價值與實用價值一起構成了產品的綜合價值。精神價值是人類全面發展進步的標志，包括道德價值和審美價值。人的自然尺度與設計的關系表現如下：人的自然尺度構成和決定了人的觀察方式和接收方式。人類工效學即是在理解和把握人體自然尺寸的基礎上，充分了解人類的工作能力及其限度，使之合乎人體解剖學、生理學、心理學特征的一門學科。第二階段：3050年代：銷售導向，產品不是被買去而是被推賣出去的。二、市場需求市場需求的大小在一定意義上反映了設計的成敗，而現代成功的設計，又總把市場調研作為設計的一個重要環節。人類行為活動結構：需要→動機→行為→目的→需要’需要是產生人類各種行為的原動力，是個體積極性的根源。系統優化：在方案研究和分析模擬的基礎上從可行方案中選出最優方案；系統綜合：選擇的最佳方案是原則性的，要付諸實施，必須進行理論上的論證和具體設計，以各子系統在規定的范圍和程度上得出明確的定性、定量的結論，包括細節問題的結論。重要原則：。合作設計管理的理念導致CEO（主要的設計管員）成為企業的核心領導人。設計是一個動態的系統，設計管理是對動態的組織的管理。第四步：檢驗可能的方案。如此反復，問題越來越深入、廣泛，對問題作嘗試性解決的理論的確認度和逼真度也愈來愈高。獲聯信息階段（取得設計對象的雛形或概念），創造性設計階段（取得設計對象的具體系統結構）。系統分析與綜合走的是一條先擴散后整合的路徑。兩個以上要素組成要素——整體——環境有機聯系總體功能大于要素功能之和，有新功能系統的特性：整體性：（輸入、輸出、轉換的）集合，至少兩個要素目的性：必須要完成某功能，子系統、各要素相互協同又制約的達到系統的目的有序性：制約也是有序的保障，各種多層次結構有序的工作反饋性：根據輸出情況，改變控制過程，改善系統品質動態性：動態平衡狀態，在干擾下運動。核心：功能分析。功能分類、細化分類、子功能、尋找實現子功能的方法，將功能定義分析和技術途徑按照矩陣形式排列。功能整理：將產品各部件的功能定義按照目的和手段順序進行系統化排列，制成可操作的、定量的“功能系統圖”。離散論方法：系統——子系統即離散體。設計步驟：系統分析、系統設計、系統實施。用于定性的方案設計、結構設計、系統設計。歸納實驗、分析為主的方法論時期【經驗階段】：各自然科學相繼獨立， 哲學上升為自然科學研究的方法論，代表作《新工具》《方法論》從19世紀初到20世紀中葉分析與綜合并重的方法論時期【中間試驗輔助階段】：分析方法發展，自然科學的發展使綜合的思想、辯證的思想和方法論受到關注，為新科學的方法論的產生打下了基礎。20世紀60年代設計科學形成，設計經驗上升為理論。藝術設計中的新知識，既來自科學技術，又與藝術的創造聯系在一起。工藝藝術與科學技術結合，也為自身的發展提供了根本的保證科學與藝術的結合對于藝術與科學而言不僅揭示了各自發展的新方向，展現了各自的新天地，它在帶來人類科學和藝術的新發展的同時，會更深刻的影響人類文明的發展與進步，為解決大工業社會的一些問題帶來曙光。在技術與藝術的統一中，技術本質機制存在價值的確定性是以藝術的完成度來進行的。現代技術是可以學為基礎的不斷發展與進步的技術。科學技術存在的意義：造福人類負面影響（深層矛盾：科學發展——自主體系——與傳統文化、價值體系等產生矛盾——信仰體系、神學、宗教對立和排斥）文化的存在價值在于其融合程度。計算機對于設計的影響： 工具轉變：產生了便捷與高效的表達。產品中新知識蘊含量與價值成正比，與成本成反比。二、藝術與科學結晶的歷史形態：工藝藝術工藝美術通過藝術的方式將科學技術展示出來。手工藝時期，技術常常服從于藝術的需要。科學和技術對社會和人生活的貢獻是通過影響產品設計和形式來實現的，生活產品往往是時代科技的結晶和象征物。二、科學的現代化技術很長的一段時間里，科學為貴族哲學家所有，而技術則是工匠的專利。古典技術的“形式賦予”是由人類所使用的工具技能決定的；在現代，人的技藝被融入機器的技術裝置中，導致了技術的決定性更新，并出現全新的技藝。第四章 設計與科學技術設計本質上是藝術與科學技術統合的產物。形態是產品本身的一種語言符號，可理解、易記憶、易認識，又總具有象征性和寓意，人們可以通過符號或者裝飾形態，可以聯想到它的功能及更多方面，以至于發揮情感作用。人們生活在一個感覺的世界中，生活在自然界，時時感受到形的存在，從感覺到知覺，從意識到認識，進而通過造物活動對形加以改變和創造，進一步認識到形的可變性和可塑性，隨著造型能力的提高，逐漸產生對形的新功能和和審美方面的要求。課后習題：※純藝術與藝術設計的關系。裝飾在建筑中不是消失了，而是幻化為整體結構的新形態。無裝飾的形式，也是一種裝飾的美的形式。裝飾藝術運動受到的影響：古埃及、波斯、阿拉伯裝飾風格的影響。現代藝術設計：非裝飾思想產生。裝飾既是人類視覺的產物，它又不斷的以自身的存在和改變導致人視覺方式的變化，從而導致其他藝術的變革。裝飾具有結構的特征——層次性——裝飾越是結構化，裝飾的功能越大，意義越深刻。正衣冠正言行、禮儀風度，都是相異于人自然本性的裝飾行為，文明的“禮”化，其本質是裝飾的。“飾極則實商”。色彩形態：審美、裝飾、符號意義、象征意義。功能形態：產品物質性的結構，因一定的功能而生成，由材料的相互關系而決定。沒有造型即沒有產品的存在，作為藝術造型而存在的藝術設計是“以明了的觀念作為最終藝術品的充分前提，以推進其實現并達成目標的現實手段為基礎，是帶來明確記錄結果的創造過程中的全部活動”。正方形（直線系）、圓形（曲線系）——形態演變（純粹形態是現實形態的中介環節）。人類通過造物和造物活動創造了一個屬于人的物質文化的文化體系和文化世界。裝飾，同時滿足審美和實用上的需求→成為生活中的一部分。包含了純藝術、實用藝術、現代設計、手工藝術（傳統工藝美術）。卡希爾：藝術是一種符號語言。從事建筑、繪畫、工藝品的創造等18世紀以前，藝術是混合狀態的，綜合質的，已技藝為主要特征的生產性活動，包含了藝術和其他工作的能力17世紀以后，技術、自然科學、美學的形成，純藝術與手工藝藝術逐漸分離。2．后現代主義的設計追求的裝飾的，歷史的折衷主義風格，它所追求的歷史的文脈和情趣一掃現代主義嚴謹的理性主義和冷么感第三章 藝術與設計黑格爾：“藝術類型不過是內容和形象之間的各種不同的關系。可以說包豪斯是工業設計史，現代建筑史上的一個重要的里程碑，是藝術設計作為一門學科確立的標志，是現代設計的搖籃。受其影響，不少藝術家，設計師紛紛建立自己的藝術和設計公司或組織，如1882年成立的 “世紀行會”1884年成立的“藝術工作者行會”1888年成立的“手工藝行會”等. “新藝術運動”：這是一場裝飾藝術運動，涉及眾多藝術領域。 “巴洛克”一詞愿意為畸形的珍珠，作為一種設計風格它追求標新立異，活潑浪漫，造形夸張，奔放的渦形裝飾表現出一種流動性，深受貴族階級的歡迎。青花以前，以刻花，剔花，壓印花，貼花為主，青花將中國傳統繪畫的裝飾結合于其中，將中國繪畫藝術從紙帛的平面上轉移到立體的器物上來，成為一種新的視覺欣賞形式，新的藝術載體。商低溫釉：漢→唐三彩：（冥器為主）青瓷、（去掉Fe后變）白瓷、彩瓷（高溫 紅釉、藍釉，低溫 粉彩、琺瑯）隋唐：南青（浙江越窯：唐至北宋發展到鼎盛）北白（北方邢窯）定、汝、官、哥、鈞窯定窯：白瓷，乳白、牙白+刻花。我國處于改造和建設時期，仿造為主，企業家認識不足。我國處于改造和建設時期，仿造為主，企業家認識不足。裝潢：（1）裝潢是指“染紙’,裝演原指中國古代書畫卷軸的“裝裱”。空間環境的整體設計。因此，設計師的工作首先與社會價值相聯系，與人的需求相聯系，而不是與物質相聯系。（不是以大工業生產為前提的意義）二、設計的意義設計是人類改變原有事物，使其變化、增益、更新、發展的創造性活動。”——最本質的意義是計劃/設計，即預設一定的目標并為此而建立方案。】從根本上說，設計本身不是目的，設計的目的是人而不是物，人（的需要）是設計的根本和出發點。現代環境藝術設計更注重現代生活品質，淡化了傳統，陳設藝術中的社會意識。（5）平面設計的一個現代特征是與現代印刷技術的結合，它包括書籍設計、包裝設計、標志設計、企業形象設計、字體設計及其他出版物的設計等等。六、染織與服裝設計第3節 對中國當代藝術設計實踐的簡要分析一、概述 平面設計（裝潢設計） 產品設計（產品設計）國家工業生產水平的標志。，你有何評價？國家工業生產水平的標志。Design must bee an innovative, highly creative, crossdisciplinary tool responsive to the true needs of men.第二章 藝術設計的歷史第1節 中國古代的藝術設計 陶瓷藝術設計陶：陶土8900℃ →瓷：高嶺土1200℃ 有釉→炻器：紫砂彩陶：淘洗、磨光、紅、褐等裝飾陶釉：清潔光澤美觀的玻璃質表面附著物。青花：白瓷，含鈷青料繪飾。（看設計史書去吧）第2節 西方的藝術設計文藝復興以后，歐洲的設計藝術進入一個新的發展時期，史稱“巴洛克”,“羅可可”時期，以浪漫風格為特征。由于莫里斯開創性的工作和努力，其影響越來越大，并積聚了相當多的藝術家和設計師，形成了一場有聲勢的藝術工藝運動。包豪斯意義：包豪斯在設計史上寫下了光輝的一頁，它倡導了藝術與科學技術相結合的新精神，創立了工業化時代藝術設計教育的基本原則和方法，發展了現代設計的新風格，為工業設計指示了明確的方向，對現代設計的發展具有重要的啟示作用。后現代主義與現代主義的關系1．從設計上看，后現代主義是現代主義的反叛，現代主義設計從一開始的社會工程性，為民眾良好的設計動機開始，最后發展為國際化的，功能簡單，風格單一，缺少人的情感和承受力的關心，導致人們對現代主義的強烈不滿。藝術家=工匠、設計師、畫家。貝爾：“藝術是有意味的形式”→恩斯特 藝術：純藝術與設計藝術在藝術的范疇內，只有功能、表現、作用、性質的不同，沒有高低貴賤差別。陳之佛（藝術的花園圖看書上的）生活→實用藝術【藝術設計】→工藝美術→書法繪畫雕塑等→藝術、純藝