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對中國當代風景油畫中“意境”的思考畢業論文(存儲版)

2025-08-18 09:19上一頁面

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【正文】 ntemporary landscape painting the problem. Keywords: mood fusion of East and West nationalization of oil painting 2 引言自油畫傳入中國后特別是 20 世紀以來，中國油畫在幾代畫家的努力下取得了長足的進步。中國傳統文化里的美學思想深深扎根于中華民族幾千年的文化土壤中，經歷幾千年的論證和傳承，已經成為融合中國特色文化素養、審美觀念、哲學觀念的藝術體系。意境是客觀自然的反映，但這個反映不是照實模仿，也不是依樣畫瓢，而是帶有人文情感色彩有別于自然的。 3 （二）意境的運用一個民族的繪畫風格離不開本民族的文化背景和風土人情氣息。短長相輔，世界新藝術之產生，正在目前。色彩之境。圖二 4 圖三二、意境在創作中的切入（一）創作題材的選擇自然，中國油畫風景在發展過程中始終沒有離開過中國山水畫這條主線，中國油畫風景是在堅持以中國意境為基調的基礎上對西方油畫材料以及油畫技法的學習。（二）構圖與意境的統一前文已經提到過，構圖得當可產生意境之美。這使得畫面的形式感加強了，把海邊小城的地域特色表現的淋漓盡致，畫面也突顯出這些殖民時代的建筑物給一個現代的人所造成的壓抑，整幅畫取得了很好的意境。（四）用筆方法的直接切入中國繪畫最最講究的就是每一筆的運用，好的繪畫往往如同一首精妙的詩句一樣言簡意賅，意味深長。一方面最初學習中西洋老師也不會是一個模式風格，相反是各具個性的；另一方面學生自己的藝術修養和性格愛好各不相同，自然學習的結果也不會相同。”他們的比喻都言之成理，但我更喜歡吳冠中先生說的：“我曾將中、西方杰出的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。我們應對油畫民族化的探索充滿信心和希望。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責，在他們的悉心幫助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業知識，并在設計中得以體現，順利完成畢業論文。本論文設計在劉卓老師的悉心指導和嚴格要求下業已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，論文初稿與定稿無不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業設計期間，劉老師為我提供了種種專業知識上的指導和一些富于創造性的建議，劉老師一絲不茍的作風，嚴謹求實的態度使我深受感動，沒有這樣的幫助和關懷和熏陶，我不會這么順利的完成畢業設計。四、結語 “意境”影響下的風景油畫作品如今越來越走入國人的視野，伴隨著吳冠中、趙無極等一代先輩的推動，中國文化影響下的油畫發展也走進國際舞臺，雖然有很多人把它當做一種抽象的、邊緣化的藝術形式。否則非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨特風格”。三、當代中國風景油畫面臨的問題在中國文化這片特殊的土壤里，中國風景油畫的意境式表現說白了不過是中西文化藝術的融合。通過色調來表現畫面的意境是油畫作品最重要的特性，不同的色調可能喚起觀賞者不同的心理感受，如紅色調能讓人感受到昂揚積極，心情澎湃；綠色調能使人心里平靜，感到生機；藍色調則讓人有清新雅致的感覺。看吳冠中先生的畫作就很好的體現了他對構圖與意境的把握，他善于運用虛實結合的構圖手法來創造意境之美。反觀中國探索的諸位大師，都是在利用中國意境的題材下進行創作。取材之意。巧妙的構圖往往能立刻使整幅畫引人入勝。所以，中國傳統繪畫表現出來的是人與自然精神統一的境界。中國畫家在風景畫創作中對意境有著特殊的追求意境本身含有兩個因素，即意和境。早在 20 世紀 40年代，董希文就提出了油畫民族化的探究。本文從意境的概念內涵寫起，研究了中國“意境”文化的語境里油畫語言的切入與生成運用，思考油畫民族化發展趨勢使用“意境”的優勢和問題，分析了中國當代風景油畫存在的問題。思考中國“意境”風景畫中包含隱喻的人們的生活狀態，以及作為一種藝術形式，對風景畫存在的問題分析。一種外

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