1中國電影發(fā)展史-文庫吧在線文庫

　　

【正文】 第四章 40’在廢墟中歌唱 二、滿映 1937年 8月，“株式會社滿洲映畫協(xié)會”正式成立，簡稱“滿映”。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《一江春水向東流》（ 1947） 第一部史詩片，背景橫 跨了十幾年的歲月，把家庭 作為社會的一個窗口，來展 示時代和歷史的悲劇，此電 影連映 3個月，創(chuàng)造民國年 間電影連映的最高紀錄。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” ? “亂世”中的“偷歡” —— 《太太萬歲》 1947年的上海電影界佳片不斷，熱映的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》和《小城之春》等作品以正劇和悲劇居多，以迎合抗戰(zhàn)勝利后觀眾的心態(tài)，而張愛玲以這樣一部講述普通人生活的喜劇《太太萬歲》贏得了票房的肯定。生逢亂世，桑弧無力以電影的吶喊去抗爭人世的不公，但他通過表現(xiàn)人性、家庭進而關(guān)注社會的創(chuàng)作原則充分體現(xiàn)了黑暗社會中一個電影藝術(shù)家的操守和智慧。 第四章 40’在廢墟中歌唱 小城之春（ 1948） —— 對人性的探索 1948年，費穆讓一個已婚女人再次見到昔日戀人的時候，這個國家已經(jīng)被多年的戰(zhàn)爭破壞的沒有了面目，所謂小城不過是這個巨大的傷口上的一個疤，戴家的廢園是那個正在愈合卻難以平復的裂縫：久病不起的丈夫，突然歸來的舊日情人，曖昧到傷人的氣氛。 1948年 1月 8日，影片由大上海大戲院獨家放映，日夜四場，連映四周，從此開始可放映?外國明星說中國話?的真正譯制片之旅。” “新”現(xiàn)實是什么？ 男主人公和他的小兒子低著頭，慢慢地融入到了下班的人群當中，向前木然地行走。 ? 編劇楊潤身諳熟農(nóng)村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來導演，電影最初放映時，在農(nóng)村反響特別強烈， 51年獲第六屆捷克電影節(jié)特別榮譽獎。 同時期代表作品：《中國人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》 上影（ 1949） 上影廠的前身是“中國電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會接管了。 第五章 從頭再來 分開旅行 ? 歷史影響： 這次運動從電影發(fā)端，橫掃整個思想文化界。 1957年，邵逸夫從南洋回到香港接管了制片業(yè)務，建造了影視基地，設置了經(jīng)營策略，開始了他的電影王國之路。在編、導、演、攝、美、音等各方面都非常優(yōu)秀。 第五章 50’的中國電影 ? 《林家鋪子》 是 50年代電影的巔峰之作， 1986年香港的“世界經(jīng)典電影展”中唯一一部入選的中國影片。但 66年的文化大革命幾乎是內(nèi)地電影工業(yè)完全停滯，這是一次長達十年之久的“急剎車”，但在香港，邵氏，電懋等大公司的商業(yè)化線路，逐漸改變了華語電影的美學方向，其輝煌程度讓人回想起了 30年代電影業(yè)的繁榮，“東方好萊塢”的美譽就此落在了香港。另外，這種情緒也逐漸的融入到香港的城市文化之中。 第六章 60年代的電影 ? 關(guān)于黃飛鴻 《黃飛鴻》系列電影始拍于 1949年，導演胡鵬，演員是越劇名伶關(guān)德興，六七十年代他演了幾十部的《黃飛鴻》，在香港，他的名字是和黃劃等號的。 第六章 60年代的電影 ? 關(guān)于“百花獎” ? 61年，《大眾電影》開辦每年一次的讀者參與評選獲獎的國產(chǎn)影片 ——“百花獎”。 這部影片采用了一種傳奇方式來詮釋愛情與政治的關(guān)系。 從 1949年 10月 1日新中國成立至 1966年“文化大革命”開始，這一時期被稱為社會主義電影的創(chuàng)建初期。 另外，他的制作更多的是空靈超脫的美學追求，而他本 人又是一個做事認真喜歡凡事親力親為的人。 接著他又拍攝了《龍江頌》、《海港》、《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。 第七章 1970—— 1976年 ? 《創(chuàng)業(yè)》 蒙難記 自從文革開始后，林彪、四人幫一伙就把矛頭對準大慶，把大慶破壞得很厲害。 跟中國以往的電影有所區(qū)別，變革電影語言成為這些人心里不可推卸的責任。 ? 在商業(yè)市場的考慮下，她的多部作品仍滲透著濃濃而共通的作者信息：對過去歷史的執(zhí)迷、對飄泊人間的關(guān)懷憐惜、對個人與城市變遷的重視，使她的作品成為香港影壇上，罕有能平衡個人言志與類型取向的極佳示范。他們對電影本性的認識和探討拉開了中國電影新時期的序幕。對當時大部分住在“鴿子籠”里的中國觀眾來說，聽到了電影與身邊真實生活的摩擦聲。 90年代以后，她徹底轉(zhuǎn)型，《東方不敗》。電影將少女對于異性的夢想描述得格外真誠而細致。掠奪者拿科學殺戮，但科學并不屬于個體而是屬于祖國和人民的。他們的電影都能反映一些社會現(xiàn)象，以市井諧趣反映當世時局和人生百態(tài)，挽救了當時以近末路的粵語片，笑料品位的拿捏對觀眾的欣賞口味計算異常準確，深得香港市民的喜歡。《人生》 8《老井》 87 ? 成龍： ? 83年成龍自編自導的《 A計劃》， 85年的《警察故事》堪稱成龍電影經(jīng)典中的經(jīng)典，主要特點是將傳統(tǒng)的中國功夫片與西方現(xiàn)代的警匪片結(jié)合在一起，將傳統(tǒng)的中國武術(shù)道德觀念與現(xiàn)代的法律意識結(jié)合在一起。 之后，他又拍了《喋血街頭》、《辣手神探》去好萊塢發(fā)展后，拍攝了《斷劍》 9《變臉》 97，確立了 A級導演的地位，并執(zhí)導了《奪面雙雄》、《諜中諜 2》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 謝晉和《芙蓉鎮(zhèn)》 ? 他是第三代導演，是現(xiàn)實主義電影的集大成者。影片并非港臺江湖黑幫的內(nèi)幕暴露，亦非社會現(xiàn)實的反應，而是活脫脫英雄神話的再造，也開創(chuàng)了香港黑幫電影的潮流。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第五代導演秉持一個觀念上的主旋律：對民族勃發(fā)的呼喊，對集體精神的歸屬感，對中華民族強力崛起的一種自信和精神上的勝利宣告。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 反特 —— 《帶手銬的旅客》（ 80） ? 以“文革”時期為背景，描寫的是一位受迫害的公安干警如何不計個人安危、克服重重困難，將盜取國家武器機密的特務繩之以法的故事。以侯孝賢、楊德昌為代表，告別了以李行為代表的“健康寫實”，同樣，告別了功夫與愛情。 這是一部小成本電影，在題材上開掘了“成長與歷史”的主題以及清新的紀實影像都是這部影片帶來的開拓性意義。 ? 《城南舊事》是臺灣女作家林海音 1960年出版的自傳體短篇小說集，特別有一種緬懷舊日精華的傷感情緒。 中國電影家協(xié)會主辦，代表專業(yè)人士的立場的獎項。 “他一直都更喜歡表達關(guān)于現(xiàn)實的東西” —— 最初的三部現(xiàn)實題材的作品：《蝶變》（ 1979）、 《地獄之門》（ 1980）、《第一類型危險》（ 1980） 《蝶》、《第》分別以不同的風格開創(chuàng)了香港電影新浪潮的殺人電影，他的電影表現(xiàn)出了無比的憤怒，更暴力，更直觀，更具顛覆情緒。72年，李小龍自編自導自演了《猛龍過江》，成為香港第一部票房收入超過 500萬港元的影片，而這三部電影在美國也掠走近千萬美元的票房。 《創(chuàng)業(yè)》的經(jīng)典臺詞：人沒精神輕飄飄，井沒壓力不出油 有條件要上，沒有條件想方設法，拼死拼活也要上。幾位導演聯(lián)名寫信給周總理，表達廣大勞工人民對于故事片的強烈要求，意在打破樣板戲一統(tǒng)天下的局面，報告得到了周總理的支持，于是， 1974年，一部根據(jù)小說《戰(zhàn)斗的童年》改編的電影《閃閃的紅星》被搬上了銀幕。這在他的弟子吳宇森的電影中得到了傳承。 H:\南泥灣（大型音樂舞蹈史詩《東方紅》 1965年）選曲 第六章 60年代的電影 ? 《大鬧天宮》萬籟鳴 (1961) 這是一部完全憑手工制作出來的動畫鴻篇巨制， 62年第一屆“百花獎”最佳美術(shù)片獎。 第六章 60年代的電影 ? 《英雄兒女》 （ 1964） 這是一部優(yōu)秀的軍事題材影片， 它描寫了廣大志愿軍戰(zhàn)士在朝鮮 國土上的流血奮斗，并借助父子、 父女、老戰(zhàn)友之間的生死離別、 劫后重逢來渲染氣氛、結(jié)構(gòu)故事， 表現(xiàn)了革命事業(yè)的艱難歷程。但很快也遭到了批判。他的電影動機很深，對政治的表達亦從女性形象入手，大凡在歷史上留下政治印記的女性，她都讓在銀幕上亮相，如《嫦娥》、《西施》、《楊貴妃》等，我們所熟悉的，有慈禧太后系列的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》。 第六章 60年代的電影 商業(yè)電影一直是香 港電影的強大根基。 主題性電影語言：充斥著不可抑制的革命激情和不共日月的階級仇恨的影片。 導演：水華，《白毛女》導演，擅長拍攝農(nóng)民題材的影片，是當時北影的四大帥之一。 《五朵金花》確實算是一部比較前衛(wèi)的電影，從中聽不到任何雜音。當時“大躍進”風氣還沒有過去，講究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百個鏡頭。 第五章 從頭再來 分開旅行 五、電影事業(yè)與“大躍進” 政治符號比比皆是： 既要“拔白旗 ”又要“兩條腿走路”； 電影也要大躍進，為完成放映任務有了“雞叫場”、“四十一億”觀眾； “紀錄性藝術(shù)片”。 第五章 從頭再來 分開旅行 四、分不清是藝術(shù)還是政治 石揮和他的藝術(shù) 1950年他自編自導自演了電影《我這一輩子》，這部電影在 1995年，中國電影誕生九十周年時，獲得了“世紀獎”，而石揮本人也獲得了中國電影世紀獎最佳男演員。 第五章 從頭再來 分開旅行 二、《大眾電影》 —— 從 1950年到 1963年 *1950年 6月創(chuàng)刊 雜志的創(chuàng)刊號的封面 —— 《團長的兒子》中的小男孩 *19621963政治運動毀了雜志 *1979年復刊 影片《大河奔流》劇照，左為電影演員張金玲。 第四章 40’在廢墟中歌唱 長春電影制片廠（ 1949） “東北電影工作者聯(lián)盟”東北電影公司（ 1945?通過一個苦惱的小市民典型形象，透視出現(xiàn)實社會不安的本質(zhì)。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《一舞難忘》 —— 中國第一部真正的譯制片 外文片的中國對策： 默片（中文字幕） ?意譯風小姐（用國語講解劇情） ?配上中文字幕的外語片 ?譯制片（外國明星說中國話） ?原版字幕的好萊塢大片 意譯風 ：在座椅背后安裝有一副聽筒，放映時只要套上聽筒，就有聲音將劇情對白娓娓道來。 這部由桑弧編導，充滿濃烈“作者式”味道的影片被香港導演李翰祥譽為當時最有價值的影片之一。他雖然悲喜劇都能左右開弓，但發(fā)生地都在上海，上海在桑弧的電影里是精細而閑碎的。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” ? 影評為電影劇作鋪路 1943年 ~1944年發(fā)表影評： 《借銀燈》、 《銀宮就學記》、 《秋歌》等。 李香蘭：李香蘭（ 1920年 2月 12日－）， 本名山口淑子，生于遼寧省撫順市， 祖籍日本 佐賀縣 杵島郡北方村， 20世紀三四十年代中國著名電影演員。 1937年，聯(lián)華公司 —— 《聯(lián)華交響曲》其主體為了配合當時的“國防”電影模式宣傳抗日或暴露社會陰暗面，各個片段風格上各有不同，有寫實有象征。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 雙方理論背后：社會背景和政治傾向 對比兩岸主流意識的異同 《云水謠》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 五、從“孤島”到自由港再到“孤島” 3738 41 （ 1）孤島電影 —— 一種獨立的繁榮 問題：為什么是孤島？ 因為外交的原因而暫時沒有被日軍入侵 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 繁榮的要素： 對好萊塢電影的學習； 技術(shù)和盈利模式的完備； 電影界的相對獨立； 當時租界強大的電影消費能力； 強大的電影創(chuàng)作群體