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大鬧天宮立體書讀后感-文庫吧在線文庫

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【正文】長的路途，從無畏赤子，經歷種種人事磨礪，最終得以修成正果。正是一切故事之前，初逢人世的天真赤子，熱情、堅毅。立體書中，他被設計在金箍棒的中端，踩著祥云，繞了一圈又一圈。突然想起少時，和這猴兒大概是差不多的，上躥下跳，至情第 4 頁共 14 頁至性，無所畏懼。 16 年關于猴王，有個電影上映，《大圣歸來》，一個沉寂的猴王如何尋回自己，當齊天大圣的名譽似乎早已遠去，在沉默中，天地將傾，為數不多的力量重新燃起他的心火，這是一條回歸的路。我還害怕打雷。接著，又把太上老君煉成的仙丹吃掉，最后，第 6 頁共 14 頁他一個筋斗就跑回了花果山。我還明白了兩句話，一句話 “ 世上無難事，只怕有心人 ” 。玉帝采納了太白金星的主張，誘騙猴王上天，封他為弼馬溫，將他軟禁起來。太上老君送他進煉丹爐，結果他不但沒被燒死，反而更加神力無比。通過孫悟空兩上兩下天宮把故事發展推向高潮。太白金星的造型，乍看起來也貌似忠厚長者，四、影片風格造型風格：人物造型，以 “ 古雅 ” 和 “ 神奇 ” 取勝，造型從我國三代銅器、漢代畫像石、六朝造像，以及民間皮影、廟堂藝術等方面汲取了豐富養料，通過設計者的精心設計，推陳出新，創造了一種既是民族的、又新穎的藝術風格。如影片中玉皇大帝的長袖垂蕩 .李天王的峨冠博帶，以及天廷的一彎虹橋，海底的龍宮大殿等等，都是有想象，有夸張，有虛構，但這一切都是結合人物性格和動畫特點的，使作品增加了動人的光彩。在景物處乏上，采用有虛有實的裝飾性設計，強烈地突出了神話中的幻境，使整個影片畫面妙趣橫生。第 12 頁共 14 頁它既不完全象京劇的道白，也不象話劇的對白，在對白設計上帶有韻味，有時尾音拖長，表現了影片的特點。玉帝很憤怒，于是命李天王帶領天兵天將捉拿孫悟空。正值王母壽辰，七仙女奉命摘桃，來到桃園，驚動了正在酣睡的孫悟空。玉帝又將孫悟空打入太上老君的煉丹。吸金勢頭強勁。我最喜歡的片段是和二郎神打仗的時候，尤其是孫悟空變成一座寺廟的時候，十分有趣。玉帝和王母氣得火冒三丈，立即命李天王帶領十萬天兵天將，興事問罪。天王沒有辦法，就逃回天庭，向玉帝請求增兵。太白金星想了一計：將孫悟空騙上天庭。六、視聽處理動作與音樂的完美結合影片不僅在人物動作表演上吸取了京劇的程式動作，強調夸張性。在場景得處理上，背景、氣氛必須為開展人物性格眼務，背景的風格要與人物的性格相統一。第 10 頁共 14 頁美術片不僅能體現出那些直接產生于現實中的東西，而且還能體現出那些只存在于畫家的幻想中的東西，同時運用夸張自由的強調、突出、夸大影片的內容和形式，使其產主持別強烈的效果。平面的動畫只有在準確、生動和優美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質，從而使他們成為鮮活的形象。該片主題鮮明、深刻，基調明朗、昂揚。一日，猴王得知王母娘娘設，蟠桃宴，請了各路神仙，惟獨沒有請他。取材自《西游記》中第一至第七回的故事。記得有一次，爸爸教我學游泳，一開始我很害怕，可是后來想起孫悟空大鬧天宮時，他是多么堅持、勇敢，你知道我為什么說他堅持、勇敢嗎。這是大作家吳承恩的著名作品。看著這本書，赤子之心，熠熠如星。大圣，大圣，從古至今，他的形象流傳了幾百年，人們記得最清楚的，不就是他勇敢、無畏的一面。第三頁，是 “ 猴王怒砸御馬監 ” 的場景。看了看名字， “ 猴王龍宮得金箍棒 ” ，這故事內外，過程想必是一樣的艱辛吧。年少時的記憶似乎一下撲面而來。

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