1中國電影發(fā)展史(完整版)

　　

【正文】 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 2）張善琨和新華影業(yè)公司 《貂蟬》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 3）東方“好萊塢” （ 1936年 好萊塢明星訪滬） 上海 vs Holewood 好萊塢電影有強大的資本，龐大的市場和專業(yè)化的人才隊伍，同時，商業(yè)化的好萊塢同樣給了藝術(shù)電影相當(dāng)大的生存空間。然而“六合“與“天一”之爭的硝煙尚未完全散去，一個新的對手又已經(jīng)躊躇滿志地站到了競爭者的行列之中。 第二章 20’的中國影壇 六、 1926年 田漢和他的南國電影劇社 田漢從日本留學(xué)回來后也從事到電影藝術(shù)中去，田漢帶有很強的“小資”意識，1926年成立“南國電影劇社”拍攝了《到民間去》，田漢可謂砸鍋賣鐵拍這部電影，因其特有的文藝青年氣質(zhì)，拍攝過程中，除了基本演員確定，其他演員都是碰上什么人就新編進去什么情節(jié)，甚至當(dāng)時蘇聯(lián)當(dāng)紅作家平涅克和他女朋友來上海，田漢和他結(jié)識后，就慷慨地把他們都編進去。 楊耐梅 第二章 20’的中國影壇 四、天一影片公司 天一影片公司是中國電影制片機構(gòu)，由邵氏兄弟 (邵醉翁、邵 邨 （村）人、邵仁枚、邵逸夫）于 1925年 6月在上海虹口橫浜橋成立，專門從事影片的攝制與發(fā)行。這個片子一經(jīng)上市，帶來了巨額票房收益。女明星也開始出現(xiàn)在電影中，打破了一直以來的男扮女裝。 張織云 第二章 20’的中國影壇 一、說說張石川 張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國第一代導(dǎo)演，張石川 13歲就到上海賺錢養(yǎng)家，曾承包亞細(xì)亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰(zhàn)開始，公司倒閉。 問題： 什么樣的電影是中國老百姓所喜歡的？ 對比周星馳、馮小剛和卓別林，你的結(jié)論是什么？ 第二章 20’的中國影壇 《火燒紅蓮寺》劇照 胡蝶 第二章 20’的中國影壇 1928年《火燒紅蓮寺》，武俠片的開始，在片中騰云駕霧，御風(fēng)而行的女飛俠，俠客們劍光斗法、隱形遁跡，口吐飛劍等等，這是第一次武俠熱潮，武俠片往往是一種避世，逃離現(xiàn)實的手段，讓觀眾在黑暗中擺脫自我不能自主的命運，感到短暫的麻痹，獲得短暫的撫慰。邵醉翁任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，二弟邵 邨 人負(fù)責(zé)制片兼編劇。 第二章 20’的中國影壇 七、 20’的四大名旦 1913年，黎民偉的《莊子試妻》中，其妻嚴(yán)珊珊飾演了配角，從此改變了男扮女裝，男性演員一統(tǒng)天下的局面。 1930年 8月由羅民佑等人創(chuàng)立的聯(lián)華影業(yè)公司自誕生之日起就是中國影業(yè)霸主的有力爭奪者，這要歸功于此公司特殊的后臺背景、“復(fù)興國片”的宗旨以及成功的人才羅致。 上海被譽為東方“好萊塢”同樣基于他商業(yè)化的同時還設(shè)置出了一批具有進步意義的電影。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 八、《馬路天使》 電影梗概 陣容：導(dǎo)演：袁牧之； 主演：周璇、趙丹； 攝影：吳印咸； 作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。 第四章 40’在廢墟中歌唱 三、他們在做什么 蔡楚生 1937年 11月至 1941年 12月，到了香港從事抗日愛國文藝工作，編導(dǎo)過《孤島天堂》和《前程萬里》。 中國早期的影評家 ?《借銀燈》無非是借了水銀燈來照一照我們四周的風(fēng)俗人情罷了。 人物善也沒有善到普度蒼生的境界上來，惡也離惡貫滿盈差得太遠(yuǎn)，全是些小歡樂、小煩惱。如果從文化的角度來看，它也是“文華風(fēng)格”中最有風(fēng)格的一部。擔(dān)任翻譯的女士被稱為?意譯風(fēng)小姐?。? 第四章 40’在廢墟中歌唱 西方的電影浪潮 —— 意大利“新現(xiàn)實主義” “還我普通人” —— 這是一種前所未有的高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，藝術(shù)家的良知將普通人的生活搬上銀幕，從而超越了藝術(shù)本身而成為具有強烈社會進步意義的電影運動。10她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。 第五章 從頭再來 分開旅行 “我這一輩子”天問式的慨嘆 ? 40年代就已經(jīng)叱咤舞臺和影壇了，他曾被譽為“話劇皇帝”，轉(zhuǎn)影后，他演過《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《哀樂中年》等，對角色的把握和演繹能做到游刃有余，是當(dāng)時最有名的男明星之一。 結(jié)論： 當(dāng)電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來十分可笑的事情，都以另一種真實的面目被一一記錄在膠片之上了。但導(dǎo)演鄭君里堅決不跟風(fēng)，一天至多是幾個鏡頭，結(jié)果，整風(fēng)中被戴上“少慢差費”的帽子。它給了我們一個夢想，在那個遙遠(yuǎn)的地方還有這樣的一種愛情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 主演：謝添 ， “銀幕上的千面人” 。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導(dǎo)演：蘇里，編劇：喬羽 ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂風(fēng)光片，陽朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領(lǐng)勞動人民與封 建惡霸做斗爭的故事。 第六章 60年代的電影 ? 陶秦和易文 ? 文人出身的人還是熱衷于文藝片，易文的《星星 （ 2）開了風(fēng)月片的先河 （ 3）把中國文化元素轉(zhuǎn)化為香港的流行文化 第六章 60年代的電影 ? 60年代的臺灣電影 63年是臺灣電影值得銘記的一年，除了李翰祥的《梁山伯與祝英臺》創(chuàng)造了空前的賣座紀(jì)錄外，一條“健康寫實主義”的路線也悄然降臨臺灣。 形象：人物李雙雙性情倔強，心直口快、潑辣溫淳、剛毅熱情、敢于堅持原則，同時又有中國婦女善良、勤勞的傳統(tǒng)美德，體現(xiàn)了新中國農(nóng)村婦女嶄新的精神風(fēng)貌。 第六章 60年代的電影 ? 《地道戰(zhàn)》 （ 1965） 以故事片的形式拍攝的軍教片，這是地面以下的大眾的狂歡，是根據(jù)真實故事改編的，當(dāng)時的老百姓在村支書的帶領(lǐng)下，打退了 1000多鬼子，打死 50多個，只是，村支書后來去打掃戰(zhàn)場的時候，被鬼子打了個回頭炮，光榮犧牲了。萬籟鳴 1926年的《大鬧畫室》， 41年的《鐵扇公主》，一生與孫悟空為伍。 另外，他認(rèn)為寫男女的感情是一件非常尷尬的事。 電影劇情：《閃閃的紅星》，這是一部家喻戶曉的優(yōu)秀的兒童片，它以在30年代在中國革命的紅色搖籃江西，一個叫柳溪的山村里，講述著一個暫時還處在大土豪胡漢三的統(tǒng)治下的幾十戶貧苦人家里頭所發(fā)生的故事。 第七章 1970—— 1976年 ? 李小龍 “我絕不說我是天下第一，可是我也絕不會承認(rèn)我市第二”這個非凡的人在長嘯一聲后倒下了，綿延的卻是 30年從未降溫的熱潮。 徐克的電影從邊緣到主流，從現(xiàn)實到武俠， 從黑色到浪漫，為當(dāng)代觀眾勾勒出一個只可能 存在于想象中，但又和現(xiàn)實割之不斷的江湖。 評獎宗旨：民主，學(xué)術(shù)，爭鳴 第一屆：吳貽（ yi）弓《巴山夜雨》和謝晉《天云山傳奇》最佳故事片獎。嘗試多條敘述線索以及最終的開放性，多重性結(jié)尾 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1982年，第四代登場之鄭洞天 《鄰居》是對“紀(jì)實美學(xué)”的探討，影片講述了中國人一生中的大問題 —— 住房。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 臺灣電影 ? 上世紀(jì) 70年代，臺灣電影一度橫掃香港市場，是瓊瑤電影明星的黃金時代，瓊瑤電影是當(dāng)時臺灣很多明星進入影壇的開始，如，秦漢，胡茵夢，張艾嘉，歸亞蕾，林青霞等。 電影分段表現(xiàn)了成長的四個階段，背景是漸進的，分別表現(xiàn)了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”，四位導(dǎo)演描寫出各自對周圍世界的感覺。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 80年代初的類型片 平衡與市場，計劃與競爭 ? 《神秘的大佛》（ 80）： 一部商業(yè)性質(zhì)的故事片 一部以盜墓，護寶為主線，以“人民創(chuàng)造文化古跡并保護文化古跡”為初衷的影片。文革結(jié)束后，一批反特影片重返銀幕，此片，將反特片的熱潮推向了一個高峰，結(jié)合了多種商業(yè)元素，又聯(lián)系上“文革傷痕”這個大眾關(guān)注的焦點。《一個和八個》：老子，中國人。 香港類型片之英雄片 —— 取代了武俠功夫片在動作類型中的主導(dǎo)地位，景觀完全當(dāng)代都市化，新式槍械武器取代了刀槍劍戟，武林門派之爭也變換為黑幫利益之爭。 在香港影評人評選的港片百部佳片內(nèi)，《英雄本色》始終排名第一，他對港產(chǎn)片的影響可謂深遠(yuǎn)。 ? 這片黃土地：第四代導(dǎo)演吳天明說：我們這一代是用默默的注視的方式將黃土地上的人性與人生，第五代則直接從黃土地的影像上挖掘意義，他們更敏銳也更徹底。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 許氏喜劇 許氏兄弟（許冠文，許冠武，許冠英，許冠杰）是香港70年代到 80年代末期，香港最具號召力的喜劇藝人（編，導(dǎo)，演一身）。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《珊瑚島上的死光》 （ 80）： 第一部科幻故事片 導(dǎo)演：張鴻眉 以講故事為主，不是純粹娛樂片，也不是純粹科教片，強調(diào)的是一種積極向上的崇高精神。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 楊德昌 —— 《指望》 13歲的少女小芬暗戀房客大學(xué)生，滿懷美好幻想的時候無意撞見姐姐和大學(xué)生之間的戀情，單戀只流在他心間伴她成長。 ? 1973年《窗外》，林青霞處女作 ， 74年她演了 13部戲， 76年瓊瑤電影公司成立，林青霞更是成了主演。住房問題是 80年代非常普遍的社會問題，其中交織著種種弊端。 文革期間沒有片子拍，使他們不得不用十到二十年的時間去準(zhǔn)備， 70年代末，中國電影創(chuàng)作恢復(fù)正常，他們率先充當(dāng)傳統(tǒng)意識和傳統(tǒng)電影的挑戰(zhàn)者。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 代表作：《倩女幽魂》（ 1987） 、《英雄本色》 （ 1988） 、《喋血雙雄》（ 1989）、《笑傲江湖》（ 1989）、 《黃飛鴻》 （ 1991） 、 《新龍門客棧》 （ 1992） ， 《獅王爭霸》 （ 1993） 、 《東方不敗》 （ 1993）、《青蛇》（ 1993） 《梁祝》（ 1994）、《滿漢全席》（ 1996）、《小倩》（ 1997）、《蜀山傳》 (2023) 《七劍》（ 2023） 、 《鐵三角》（ 2023）、《女人不壞》（ 2023）、《狄仁杰之通天帝國》（ 2023） 第八章 1978年 —— 1987年 ? 香港新浪潮 —— 許鞍華：厚重，蒼涼，現(xiàn)實，悲憫 ? 她對類型片技巧的圓渾掌握，令她無論拍攝驚悚片、倫理片、武俠片以至紀(jì)錄片，都揮灑自如。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1978年的北京電影學(xué)院 北京電影學(xué)院 1956年建立， 65年文化大革命的緣故停招， 1978年復(fù)招。李小龍真正將中國功夫帶到了世界影壇。將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質(zhì)樸的性格特征刻劃得比較突出。 對《智取》的定位就是一部舞臺紀(jì)錄片。 《大醉俠》開啟了新派武俠片潮流，片中打斗場景有很多京劇的成分，但不照搬戲曲，而是挖掘其中具有電影感的元素，將戲劇動感轉(zhuǎn)化為電影動感。 第六章 60年代的電影 ? 1965年，“音樂歌舞史詩” —— 《東方紅》 《東方紅》是為新中國成立 15年創(chuàng)作的大型歌舞劇，刻畫了中國人民反帝、抗日、內(nèi)戰(zhàn)至新中國成立的過程。 第六章 60年代的電影 ? 《冰山上的來客》（ 1963 ） 長春電影制片廠出品，趙心水導(dǎo)演拍攝，是中國電影當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作，它既有一般反特片的特點，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵查與反偵查、圍剿與反圍剿之外，留給觀眾最深印象的還是愛情。 李行是這一電影風(fēng)格的代表，當(dāng)年，他的《蚵女》、《養(yǎng)鴨人家》、《街頭巷尾》等都是以其歸家的念想和道統(tǒng)的堅守，將臺灣電影以家為國得到的關(guān)懷表現(xiàn)得淋漓盡致，他的電影以保守和回避批判為特征。太陽》，陶秦的《藍(lán)與黑》在當(dāng)時同樣贏得了票房，每個時代都有執(zhí)著于文藝片的導(dǎo)演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰(zhàn)的一步棋。 第六章 60年代的電影 ? 香港電影 60年代，香港電影的香港意識開始萌生了，南下