中國美術史大綱復習要點(文件)

　

【正文】 》《列女仁智圖》相似。（山西）省（大同）市。（古陽洞）。（顧愷之、陸探微、張僧繇、曹不興、衛協、張墨、曹仲達、謝赫、戴逵、肖繹yｉ、楊子華、宗炳）。（3）用環境背景襯托表現人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中。簡答題：？答：衛協是西晉時期具有最高水平的畫家，南齊謝赫在《畫品錄》中說“古畫皆略，至協 始精”。②借助人物細節傳神，畫裴楷，臉上加三毫。？答：活躍于肖梁時期，有較高的寫實能力（“畫龍點睛，寫王子像，對之如面”）的傳說，在傳統畫法上吸收外來畫法的南京一乘寺的凹凸花，提煉概括的疏體線描“筆才一二，像以應焉”，創佛教藝術中的張家祥，為吳道子出現前影響最大的畫家？答：曹仲達善畫梵像，宗教藝術中創曹家祥，其體稠疊面而衣紋緊窄，被稱為“曹衣出水”。把漢魏以來品評人物的風氣應用于繪畫評論，將曹不興以來的二十七位畫家分為六品，分別評述各家長短。（3）美術表現技巧的進一步發展，多種繪畫風格出現。？答：云崗石窟位于山西大同西郊約十五公里之五洲山的南崖，前臨五洲山，現存洞窟53個，共計佛龕一千一百多個，大小造像五萬一千多軀，西區第十六至二十窟，世稱“曇曜五窟”，為云崗最早開鑿的一批石窟。作品題：1.《女史箴圖》：（隋朝臨摹）根據西晉張華《女史箴》分段繪畫，宣揚宮廷婦女道德規范，但作品刻畫了宮廷婦女的生活狀況及精神面貌，線描優美流暢，具有春蠶吐絲的特色，表現了對用筆技巧和美感的追求。第五章隋唐五代時期的美術 填空題（成教化，助人倫）的作用。，反映了美術在現實 生活的擴大，（荊浩，關同，董源巨然，黃筌）的出現顯示了山水花鳥畫的成熟。（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內廄之馬皆臣之師）9.（韓滉）的《五牛圖》。，（以朱色暈染耳根）。（《紈wａn扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。（描繪精工，設色富麗，青綠設色，注意情趣的表達，富有裝飾效果），被古代奉為山水畫的典范。（吳道子）。（展子虔，鄭法士）。（董源）的學生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。）西蜀）宮廷畫家，作品有（珍禽圖）。（荊浩，關同），南方的山水畫家（董源，巨然）。選擇題《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》《永微朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會圖》《外國圖》。作品題： 1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯姻為背景，選擇了唐太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節加以描繪，畫卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的肖像，并通過面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對太宗的崇敬，畫中對不同人物的身份及民族 氣質有較鮮明的表現，突出描繪人物而省略背景也是這一時期常用的手法，文成公主入藏 進一步傳播了漢族的先進文化，加強了唐朝與吐藩的友好聯系，促進了藏族經濟文化的發 展，是這一時期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯系上具有重大的歷 史價值。4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四蹄翻騰，希望擺脫羈絆的烈馬，畫家不只畫出馬軀體的健壯，更著力表現馬的精神風采，特別是那飛起 的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細節刻畫和奔騰有力的動態，達到非常傳神的效果。7.《虢國夫人游春圖》：（宋徽宗臨摹）描繪楊玉環的三姐虢國夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎 步，從騎前導，整個隊伍裝飾的花團錦簇，使人聯想到春光明媚的季節，更突出了楊家姐 妹的嬌縱，反映了那一時代貴族的生活情趣。9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但表情平靜冷漠，簡勁的線描，艷麗的設色，成功的表現了肌膚的豐腴和紗衣透體的復雜效果，在工筆重彩的技法上達到了相當高的水平。？答：閻立本繪畫代表了初唐美術的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮 廷生活和歷史事件，他的繪畫創作畢生密切適應著初唐鞏固政權的需要。唐代美術毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品。唐朝美術超過了以前各代，是封建社會美術發展的又一高峰，對亞洲甚至歐洲某些國 家的美術發展也產生相當的影響。？答：初效張萱，后則小異，衣紋簡勁，色彩柔麗，以豐厚為體。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認為是書法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品。？答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應詔之作，表現題材是珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨跡，體現宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。？或貢獻？答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點子皴、皴擦點染 結合，畫出了山川遠近、層次的變化，近視無功。荊浩出身于士大夫，唐宋戰亂中在太行山隱居，善畫北方地區的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。董源的學生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。由于作者反映的生活情趣和選取的題材不同出現了不同的風格，也標志著花鳥畫的進步。《師資南北傳授時代》中指出南北生活風習不同，繪畫描繪隨之而異，創作和欣賞都應“詳辨古今之物，商較土風之直”，描繪上務求合情合理。第六章兩宋時期的美術 填空：（寒林平遠），被成為（近望有千里之勢）。（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cūn小雪）。9.（《早春圖》）是（郭熙）所畫，表現（冬去春來，大地復蘇的細致變化）。（楊無咎）所畫墨梅流露樸素無華高雅絕塵的氣質，稱為（“村海”）傳世畫（《雪梅圖》）。（宋貞觀）時期，（道士）畫家。20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。（形色），還把（自然屬性）與（道德品質）理想聯系起來。：。：。：《豀山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。《山水四段》《西湖柳艇圖》《江山佳勝圖》《溪山清遠圖》 ：《四景山水》 ：《江山秋色圖》 ：《萬松金闕圖》 “與山傳神”的畫家是（范寬）（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）：郭熙。（《潑墨仙人》《六祖圖》），《采薇圖》《村醫圖》。：，擅書畫。2.《早春圖》：細致的畫出冬去春來大地剛剛復蘇的細致變化，霧氣浮騰，陽光和煦xｕ，轉達出欣欣的喜悅感情。5.《清溪雪隱圖》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表現河畔的濃蔭下的幽濕涼爽，筆法上的木斧皴更加簡練概括，體現了畫家對新的藝術意境的追求。8.《五馬圖》：描繪皇家駟監和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。畫的內容結構大體可 分為三個段落：開卷為市郊農村風光，中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸船車運輸交通，手工業生活和商業貿易等緊張忙碌的活動，后斷為城門內外，街道縱橫交錯，店鋪鄰此接彼，人流洶涌，車水馬龍的繁華熱鬧景象，作者運用了現實主義手法，藝術的再現了宋代城市社會生活的各個方面，它不但是一幅杰出的藝術作品，而且具有高度的歷史文獻價值，用散點透視的長卷構圖中充滿了戲劇性的情節和引人入勝的細節描寫，作者善于用白描手法表現生活的豐富與遼闊，內容異常豐富，高度的歷史寫實性，藝術表現的無比生動真切，成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品。3）畫樹多蟹爪枝。他深入自然，強 調寫山真骨，他的山水畫發展了五代以來的全景式構圖，以頂天立地的章法創造了峰巒雄 厚、勢壯雄強的壯觀氣勢，被譽為“與山傳神”，其構圖人稱范寬之筆，“遠望不離坐外”，在技法上創造了芝麻點皴或稱雨點皴，用墨濃重。？答：李公麟發展了白描，即不施色彩，僅用富有表現力的線描構成樸素優美的藝術形象。？答：崔白是北宋后期花鳥畫家．宋神宗時入畫院，能畫山水人物，佛道。？答：趙詰能詩文，擅書畫，藝術造型上生動逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。? 答：宮廷畫院專門機構的制度創自五代，至宋而規律完備，尤以北宋南宋時期為最，在歷 史上小、呈現繁榮景象．宮廷畫阮有一套完整的制度，是創作機構。畫院分設不同學習科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。2)神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、李公麟的出現，左宋代美術中展示了新交化。第七章 元代的繪畫 填空(山水花鳥)為主流。5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。字(子久)，號(大癡)。反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）。：A提倡士氣B標榜古意C書畫相同作品題1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。? 答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也 在一定程度上描繪了江南景色。但他們的題材比較狹窄，思想情調多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代的**中無可奈何的情緒。？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮、王蒙。3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。： 《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。： 《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結夏》《載之書扇》。： 、希望和理想 ，給人以難忘的印象 。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時而參合吳鎮，倪瓚得畫風，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風轉變的時刻，他仍保留元代風格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。? 答：邊文進、孫龍、林良、呂紀在花鳥畫發展上繼承了宋元花鳥畫的優秀傳統。豐富了花鳥畫的表現技法．他們為后來花鳥畫的發展開拓 了道路。? 答：戴進在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都達到了很高的水平，在山水畫方面。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風上可分為兩類“細潤者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區有很高的聲譽．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。山水學馬夏但更加狂縱，草率。？答：以戴進為首的浙派畫家，在筆墨風格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構圖又較馬夏 善于經營。？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養廣博，多才多藝，詩文淑樺都有很高的造詣，是一 位具有革新思想的藝術家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀、陳淳寫意畫的基 礎上開創了水墨大寫意的畫風，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不 似之似的藝術形象著意于“生意的體現。藝術上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經驗。作品題1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節，這里圖粗 豪了鷹擊長空、震撼山谷、威猛莊嚴的氣概，鷹在空中急劇翻身撲向八個。體現了戴進“健拔 勁銳”的特點，在技法上繼承了馬夏的。構圖的動蕩和遒 勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這幅花鳥畫具有特別強烈的感染力。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復以前的山水畫家、詩人已經畫過的題材、已經發展的意境上，致使文人畫的發展出現曲折復雜的現象。把中國寫意花推向了強烈書寫內心感情的境界，在宣紙上充分發揮筆墨的特殊效果達到了前所未有的水平，他的繪畫對后世有重要的影響，代表作《墨葡萄圖》。但是山水的意境不如 吳派。他的《山行落帽圖》，《漁父圖》都是浙派的代 表作品．? 答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍之類”都保 持著馬夏的風格。人又稱李在“自戴進以下一人而已。在技 法上繼承了馬夏的藝術成果，并吸收了董、巨、范寬等人的優點。戴進的繪畫創作影響到宮廷內外，因戴進是浙江錢塘人，后人把戴進影響下的畫派 成為“浙派”。構圖完整，對簡繁、疏密、虛實的處理非常嚴謹。《清風高節》則是竹帶微風，用以象征清高雅潔。? 答：王紱擅長山水竹石。： 《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊》。：(山水畫)，畫法有(工細)與(粗率)兩種．(工細)又有(著色)與(不著色)之分。《華山圖序》中的繪畫觀點有 A“吾師心，心師目，目師華山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認為自己不能以一成變的技法表現自然．C對待傳統與創作則認為“得形于前輩，得神于自己。(墨骨)。“今之馬遠”的畫家是(王諤)．傳世作品有()()(浙派之首戴進)的作品。第八章 明代的繪畫 填空(劉李馬夏)，(院體)為主．稱為(浙派)。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細致列舉 了肖像設色調色方法，是研究肖像畫創作和色彩學的重要資料。他們在作品中通過山水抒發 一定的思想，并題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。簡答? 答：提倡士氣，畫風清麗富裝飾味，多表現田園隱居等情趣。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。作品 中表露出世成仙思想的封建文人情趣。7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時晴)（天池石壁)著有(畫山水訣)一書。《春山讀書》《青卞隱居》《夏日山居》。，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現志趣。(文同)著有(《竹譜》)一書。(畫風清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。孝宗趙睿時期，畫院創作空前活躍，表現范圍進一步擴大，花烏畫、山水畫、風俗畫、歷史畫都有進一步的發展，出現了張擇端、李唐等重要畫家。畫院有強調形象撒謊那個的精確刻畫，對放逸者常指責為不合法度，過分的強調拘謹工致，有時也跟著畫家的創造。宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴大畫家地位漸有提高，按職位設學正、藝學、持詔、祉侯、供舉、及畫學生等名目。10蘇軾的繪畫觀點? 答：“論畫以形似。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。？（李公麟人物畫的特點？）答：李公麟是宋代文人士