最新藝術設計概論知識點(存儲版)

　　

【正文】 論中的一個從整體、全局的、互為的角度來分析研究設計對象和相關問題的思想工具和方法。管理是引導人力和物質資源進入動態的組織以達到這些組織的目標，亦即使服務對象獲得滿意，并且使服務的提供者亦獲得一種高度的士氣感和成就感。西方學者曾將設計管理中的合作設計管理、設計組織管理、設計項目管理三個方面不同的管理賦予相應的標準、戰術標準和操作標準。人的需要五種基本層次和解釋：1，生理需要:這是人對生存的需求，是人類需要中最基本、最強烈、最原始、最顯著的一種需要。在市場學中，市場也可解釋為消費需求。在西方社會，市場營銷與設計的關系經歷三個階段：第一是生產階段，在19世紀末到20世紀初，制造工業發展迅速，市場需求旺盛，企業以利用新技術擴大生產、提高生產效率、降低成本為中心，為市場白日做夢大量物美價廉的產品，出現以生產為導向的局面。三,人的自然尺度，如手長、身高等，決定了造物的尺度和極限。在設計上，道德價值的體現也有不同的層次，第一,道德是實用價值的滿足與保證。審美價值屬于精神價值范疇。審美價值與其它價值的各種關系，一所謂的“感性現實”，即形成對象的外部形式、尺度大小、顏色、亮度、表面特征等性質或自然性質，這種性質不僅為我們審美感知客體的純自然現象所固有，也為具有審美價值的社會現象如藝術設計產品、藝術作品所固有。藝術設計的內容與形式是一體的。功能美理論其歷史意義和存在價值有兩方面：1。功能美與技術美是設計美學中的主要內容：技術美是產品之美　的一個重要因素，它與其它審美的、功能的各形式的、環境的諸因素相互作用，形成一個整體的美化結構，不是各因素相加，而是綜合地交織在一起，獲得一種創造性的綜合和渾然一體的美的價值。問答題： 造物設計文化在整個歷史發展過程中，以其它藝術形態和人類活動形式所不能達到的高度和質量準確的反應文化的完整性，其具體表現：工藝造物是最終產品形態而不是半成品或原材料生產。中國傳統文化是一種以農業文化為基礎、以宗教和禮儀文化為核心的文化，其生活方式是倫理性和依附性的，人們以倫理東道德作為選擇生活方式的根本依據，而倫理道德必然又是規范整一的，人性的選擇不肯能成為生活方式的主流，有限的物質生產和發展速度也局限了選擇的可能性。文化傳統是現代藝術設計巨大的藝術之源，從設計的形式到精神內核，文化傳統都 給予我們無窮的啟示和幫助。設計師只有把自己自覺地置于戰略家的地位，從戰略的高度把握設計，才能充分發揮設計的主動性。形象思維來自感性認識，卻又不同于感性認識。 ：一， 需要有感受性。一名優秀的職業設計師，應當是一位最具服務精神和奉獻品格的人。④ 隨著理工科院校和綜合性院校相繼開辦藝術設計專業，在藝術設計的高等教育中實際上形成了藝術院校和理工科院校的兩大類型的辦學風格。設計是為人的設計,設計是市場競爭的工具、推銷產品的手段，或者說增加附加值的手段，其目的是產品而不是人。四、生態設計體現了一種新的價值觀和自然觀，它僅關注人的價值，而且關注自然界和自然界其它生命的價值，并將設計的價值創造置于人與自然關系兼顧的基礎之上，以“人與自然的和諧發展”為設計的出發點。因而協調“人建筑環境”的相互關系，使其和諧統一，形成完整、美好、舒適宜人的人類活動空間，是環境設計的中心課題。②我國工業基礎薄弱，還處于大規模改造和建設時期，外來樣式，靠模仿持續其發展，仍然處于發展的初級階段。③仍然需要變革設計觀念，更好的運用科學技術最新成果，吸收世界平面設計的新創意、新經驗、并深刻理解民族傳統和精神，這是中國平面設計面臨的重要任務和挑戰。環境設計概念區別于產品設計的是：環境設計創造的是人類的生存空間，而產品設計創造的是空間的要素。二、生態設計是一種新的設計觀，它把自己的設計觀建立在生態學有機整體的觀點的基礎上，強調用設計的整體有機性，要求設計師改變僅在產品外觀上標新立異的傳統設計觀，將設計的重點放在真正意義的創新和發展上。只要是國產的都可以稱之為“中國制造”。二、各高校紛紛開設藝術類專業，處于以下考慮：①是社會建設事業對藝術設計和人才的需求十分巨大，本專業畢業生供不應求：②是本專業畢業生就業后收入明顯高于其它專業，因此考生生源巨大。設計師的社會意識與職責：一、設計是“為人民服務”的，是為大眾服務的。二）設計的創造性思維是多種思維方式的綜合運用，其創造性也體現在這種綜合之中。靈感思維和形象思維一起合稱為藝術思維，以區別于科學思維。創造，是設計師的“天職”和本職，設計師是天生的創造者，是永無止境的創造者。問答：傳統文化和現代文化都是藝術設計的巨大資源和寶貴財富，主要表現在：包含藝術設計傳統在內的文化傳統，是民族優秀智慧和才能的結晶和體現，作為民族精神的具體形式和內在要素，它是在文化延續發展的內在動力和橋梁，是民族文化發展的根本基礎，是文化延續性的保障。藝術設計人是為自己生活的藝術化而設計出的一種創造性方法。并區分為顯性和隱形式樣。技術美的結構與一般美的結構是由對象的材料、形式、內容的關系扎堆寶一樣，但技術美的存在方式、形式與一般美的存在方式、形式不同，技術美既是一種過程之美，又是一種綜合之美，一種表現生產技術形式和結構功能的美所綜合的美?！肮δ苊馈弊畋举|的內容是實用的功能美。藝術設計的形式是由內容即由它的功能和結構所決定的。審美價值具有較廣泛的意義，道德的價值有時蘊含于其中，有時又獨立于苦處而形成矛盾，但總的來說，審美的和道德的兩方面是互相適應著的，善適應美，惡適應丑，審美領域與偷領域交織而貫通。歸于的范疇體許多具體的內涵，可以認為，現在最重要的也許與對自然和生態的尊重、有效利用、保護有關，以最大限度地節約資源、愛護環境為基本原則。知識價值是人類對事物認識和經驗的總和，也包括技術技能，由理論和知識和經驗知識兩部分構成。二,人的自知尺度構成和決定了人觀察的標準、接受或感受的標準，甚至審美的標準。市場原理認為，市場是商品經濟的范疇。5，自我實現的需要:馬斯洛把人類的成長、發展、利用潛力的心理需要稱之為彼此自我實現的需要。動機：是指為滿足某種需要而發生行為的念頭或想法，它是促成人們行動的內部動力，是流行性人們的行為以達到一定目的的內即活動的動因，它不僅引發人們人事某種活動或發生某類行為，而且規定行為的方向。設計管理的目標與原則：設計管理是為設計的管理，也是為企業良性發展的管理。 5：綜合評價：根據確定性指標與模糊性指標，綜合評價所有設計對象，優化篩選，反饋論證。 功能論在設計中的優點：，設計構思以功能系統為主；，是一種推陳出新的創新設計方法；，從而降低功能成本，高效的實現產品價值；,最大限度地保障產品的實用性和可靠性?？茖W方法論的四個時期：1萌芽時期/ 2歸納——試驗、分析為主的方法論時期/ 3從19世紀初到20世紀中葉分析與綜合并重的方法論時期/ 4 20世紀中葉以來的綜合、交叉方法論時期 設計方法是在設計實踐中產生和發展起來的，同時，它又是在與其他學科方法的交流學習中發展和變化的，設計方法及其范疇在許多層面上即使自然科學和人文社會科學的方法和范疇?？茖W與技術的關系：1，科學是在技術的基礎上發生和成長起來的2，科學的目的是在于推進知識的進展，而技術的目的則是改選特定的實在，科學旨在獲得關于實在的新信息，而技術則在于將信息注入，兩者的區別是明顯的亦是不能互相取代的3，與科學結合，成為現代技術的根本特征之一，技術的科學化是技術發展方向，與是未來技術的主體。裝飾藝術的特點：1，作為一種藝術方式，裝飾具有普遍的適應性和藝術的整合力，它既是一種藝術形式，又是一種藝術方式和藝術手段。所謂造物，即指人工性的物態化的勞動產品，是使用一定的材料，為一定的使用目的而制成的物品，它是人類為生存和生活需要而進行的物質生產。比利時設計師們以“人民的藝術”為口號，為大眾開展設計，以消費者的需要為出發點，最著名的設計師是凡 德 威爾德，另一位大師是維克多 霍塔1893年設計的布魯塞爾都靈路12號“霍塔旅館”布魯塞爾是經典作品。流水線的生產方式，標志著在汽車設計中實現了標準化，經濟化的思想，同時也使簡潔的功能美學得以實現。 明式家具：明代是中國家具史上最輝煌的一個時期，其設計和制造的家具獨特的風格而被稱為明式家具，主要指那種以硬木制作于明代和清代前期，設計精巧，制作精致，風格簡潔的優質家具。中國的青銅時代從公元前2000年左右開始形成，經夏，商，周三代，大約經過15個世紀，其特點一是大量使用青銅生產工具，兵器和青銅禮器；二是在進入青銅時代前有個漫長的技術積累期。3，改革開放的進一步深化，國內外設計交流將會在新的層面上開展，有利于中國學習世界先進的設計經驗和方法，形成民族的設計特色。西方現代設計的本質內涵和發展趨向：1，完整性原則，一件產品不僅好看好用，而且必須具有完整性2，變化原則，設計要了解人的需求的改變，并通過設計來不斷地滿足。89）簡述中國設計批評的標準？ 根據設計的要素和原則，中國創立了一個評價體系。83）簡述產品設計的分類？ 產品設計與生產方式緊密相關的設計，從生產方式的角度來看，產品設計可以劃為手工藝設計和工業設計兩大類型。76）簡述視覺符號的含義和一般特征？ 視覺符號的含義：是指由一種能替代其他含義的事物或事件的視覺信息。69）簡述當視覺形成的一般生理過程？ 視覺形成的生理過程：通過光、視覺對象、眼睛共同配合，形成于大腦的視覺感覺。64） 簡述立體主義、未來主義、達達主義的概念和彼此之間的差別？ （1）立體主義、未來主義、達達主義的概念：立體主義：通過對具體的視覺對象的分析，來進行重新分割和構造，并以幾何化的表現手法進行組合，以達到幾乎完全抽象的畫面效果；未來主義：在立體主義的基礎上，通過用一張畫面來表達視覺對象運動的速度感；達達主義：帶有強烈的虛無主義色彩的現代藝術風格，采用照片拼貼的表現手法，達到無規律、自由化的畫面效果。 （3）從建筑革新出發，先后影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計等多個視覺設計領域。這個運動的背景是工業革命以后大批量工業化生產和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠通過復興中世紀的手工藝傳統，從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為工藝美術運動。53）簡述日本浮世繪的由來和風格特點？ 浮世繪是日本文化中最燦爛同時也是最具有代表性的藝術。50）簡述巴洛克風格、羅可可風格的共同特征？ 巴洛克風格、羅可可風格都體現了純粹的宮廷藝術，其風格特征可概括韋繁縟精致、奢麗纖秀、華貴嫵媚，呈現出陰柔之韻和矯揉造作的氣質，熱衷于精雕細琢的表現手法。古代印度藝術作品所反映出的佛教、印度教等宗教的精神和象征形象，比起基督教和伊斯蘭教來，似乎有更大的神秘感和隱喻性。由于其特殊的地理環境，數千年來一直扮演著三大洲不同文明聯系紐帶的重要角色。43） 簡述古巴比倫文明的含義？以及藝術特點？ （1）流經底格里斯河和幼發拉底河的兩河流域（簡稱“兩河流域”），產生過世界著名的兩河文明——巴比倫文化。40）簡述中國戰國時期漆器的主要特點？ 戰國時期漆器的主要特點是從模仿同時代的青銅器和陶器的設計風格，逐漸利用自身的優勢創造出新的造型和式樣。（2）清代瓷器設計缺乏創新，沒有開辟設計的新領域，一味仿古和玩弄技巧。唐三彩是唐代厚葬習俗的產物，其功能是作為隨葬的冥器。32）簡述中國原始陶器對中國古代設計史的意義？ 從黏土到原始陶器，不僅僅是通過加工技術來改變其形態，而是通過化學變化將一種物質變成另一種物質的創造活動，人們的造型設計能力從二維空間走向了三維空間，這是質的變化，所以從這個意義來說，原始陶器設計，是中國古代設計史上的第一次飛躍。27）簡述中國皇家園林的設計手法？ （1）平地造園，以水為主；（2）園中有園；（3）園中建筑類型多樣。24） 簡述中國佛教石窟在中國古建筑中的研究價值？ 佛教石窟表現在建筑中的研究價值不僅僅在于它是建筑的一個門類，其中的雕刻和壁畫反映了我國早期的建筑活動和形象，所描繪的佛教故事場面和大量的裝飾圖集，以及刻畫的佛像、人物、動植物、古代城鎮、宮殿、寺廟、園林、寺廟、殿堂、亭臺樓閣等建筑形式，可以見到古代房屋的形態，在中國古代留存下來的建筑實例稀少的情況下，這些資料的價值更顯得珍貴。（2）缺點：① 容易著火；② 容易受潮和蟲害。初步具有中國文字象形、會意和仿音的特點。13）簡述中國古代文字發展的過程？及其各個階段的文字特點？ 中國文字的發展過程最早從結繩、契刻、圖畫文字、陶文（陶符）、甲骨文、金文、玉文和石文等。 （2）圖形和圖案的裝飾手法多樣。7） 簡述設計與科技之間的關系？ 設計是科技商品化的載體。按照西方對美術學的劃分方法來對設計學研究方向進行分類，可分為設計史、設計理論、設計批評三個分支。人在生存溫飽之后，追求發展和進一步的滿足，包括物質享受和精神世界的滿足，這些造就了設計活動和藝術活動之間融為一體的密切關系。9） 簡述中國圖騰的定義和表現形式？ 圖騰其實是個外來語，是英語totem的譯音，原為南美洲印第安語。裝飾圖形和圖案在注重節奏感和層次感的同時，力求使其具有明顯的、獨特的識別作用，具有相當深刻而豐富的內涵。 （3）圖畫文字：通過圖畫的方式作為傳達信息、宗教活動，記錄重大事件的主要方式。15） 簡述中國最早的雕版印刷出版物的名稱？ 公元868年印刷的唐代佛教經書：《金剛經》。（2）斗拱：實現屋頂結構的短木構造。 2）園林的規模不同。其中床與塌的區別：床略高，榻略低；床略寬大，榻略狹小；床用于臥，榻用于坐。（3）富有創意的裝飾構成：連續手法、對比手法、對