藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)個(gè)人調(diào)整版(存儲(chǔ)版)

　　

【正文】 的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手法。超現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表：蒂塞尼的《刀子的眼淚》、《黃鶯》。艾思林寫的書《荒誕派戲劇》，才正式將這個(gè)戲劇流派稱為“荒誕派戲劇”。奧尼爾和阿瑟密勒是繼奧尼爾之后最重要的美國戲劇家，代表作《全是我的兒子》、《推銷員之死》、《考驗(yàn)》、《橋頭眺望》。代表作還有《伽利略傳》；《四川好人》、《大膽媽媽和她的孩子們》和《高加索灰欄記》。（3）程式性。6戲曲演出隊(duì)伍的種類：一種是江湖班。宋代更產(chǎn)生了鼓子詞和諸宮調(diào)等說說唱唱的藝術(shù)形式。3優(yōu)孟：春秋時(shí)6大面：唐代歌舞戲。其內(nèi)容多為帶有一定諷刺性的短小的滑稽戲，許多滑稽戲表演有往往與歌舞相結(jié)合。遼朝和金朝都有專門管理樂舞藝術(shù)的機(jī)構(gòu)“宣徽院”，經(jīng)“宣徽院”審查可以流行的劇本既為院本。17南戲的角色有：生、旦、凈、丑、外、末、貼等。流行于元代，是元代北方舞臺(tái)上的主流戲曲品種，故名“元雜劇”。所謂“四折一楔子”的“折”，是雜劇所演故事的一個(gè)段落，它可以包含好幾個(gè)場次。通常是唱兩支曲牌。33東柳：指清初流行于黃河下游的冀魯豫各省及蘇北、皖北等地，以唱俗曲曲牌為特色的弦索調(diào)。37兩小戲、三小戲：戲曲聲腔劇種形成的初級(jí)階段，往往是以小丑、小旦或小丑、小旦、小生三行腳色為骨干。（5）余三勝等漢班藝人的唱腔被稱為“楚調(diào)”，其聲腔既有西皮，也有二黃，合之則為“皮黃腔”。40古裝新戲：辛亥革命后，有梅蘭芳首創(chuàng)出的一種京劇新劇目。代表作：《西游記》、《封神榜》、《貍貓換太子》。廣東天地會(huì)拳師。代表作有《杜十娘》、《花為媒》、《楊三姐告狀》等。2弋陽腔：特點(diǎn)：“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”。是漢劇、湘劇、贛劇、滇劇等劇種的主要聲腔。唱腔結(jié)構(gòu)屬板式變化體。13越劇：原為民間說唱“落地唱書”，20世紀(jì)初年形成劇種。正式稱“評(píng)劇”。3《琵琶記》：南戲名作。大都人，作有《西廂記》、《破窯記》等雜劇14種，今存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》等三種。21歲中舉，34歲中進(jìn)士，萬歷二十六年，棄官回鄉(xiāng)。朱素臣撰。錢塘人，康熙七年入北京國子監(jiān)。作者意欲借李楊“樂極哀來”的悲劇以“垂戒來世”。劇作除《桃花扇》外還有與顧彩合作的《小忽雷》傳奇。長期擔(dān)任戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)工作。北曲是金元時(shí)代流行于北方的雜劇與散曲所用的音樂。把同一宮調(diào)的南北曲曲牌，按一支南曲、一支北曲，或一支北曲、一支南曲的次序聯(lián)結(jié)成套數(shù)，叫“南北合套”。8度曲：即唱曲。五音，即喉、舌、齒、牙、唇；四呼，即開、齊、合、撮。17器樂曲牌：戲曲場景音樂的總稱。伴奏以板胡為主樂器。2唱做念打：戲曲表演的基本功法。打背供一般是以衣袖或手掌從側(cè)面遮住臉部，以示不與同臺(tái)的其他角色交流，只是面向觀眾進(jìn)行表述。又稱“踢出手”、“出手”、“過家伙”。擔(dān)任男主人公。4丑：是喜劇腳色。11反串：演員扮演與本人所屬行當(dāng)?shù)谋硌萏攸c(diǎn)距離較遠(yuǎn)的戲劇人物，俗稱“反串”。5髯口功：戲曲稱人物所戴的假胡須為“髯口”。2“老生三杰”、“三鼎甲”是：程長庚、余三勝、張二奎。7韓世昌：北方昆曲演員，工旦行。世稱“王派”。11梅蘭芳：京劇演員，工旦。13程硯秋：京劇演員，工青衣。15楊小樓：京劇演員，工武生。代表劇作《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《甘露寺》、《十老安劉》等。藝名“響九霄”。1945年成立“雪聲劇團(tuán)”，編演新戲，1946年首次將魯迅《祝福》改編為《祥林嫂》上演。是評(píng)劇的改革家。4俊扮：戲曲的美化化妝。為清乾年間梆子花旦魏長生發(fā)明。包括旗袍、花盆底鞋、朝珠、旗頭等。16砌末：戲曲演出所用的大小道具和簡單布景的統(tǒng)稱。shu）：地毯的別稱。電影基本概念5美術(shù)片：是運(yùn)用人工創(chuàng)作的視覺形象為造型元素塑造藝術(shù)形象以及敘述情節(jié)的片種。電影的藝術(shù)性同時(shí)具有與其他藝術(shù)形式相區(qū)別的獨(dú)特審美特性，如高度逼真性、綜合性、假定性、幻覺性等。同樣，電影既具有再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)功能，也具有主觀表現(xiàn)的社會(huì)意義。是一種合成空間內(nèi)的人造現(xiàn)實(shí)。電影同時(shí)具有空間藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)的特點(diǎn)與屬性，可以在特定時(shí)間內(nèi)展示空間，同時(shí)在空間的變換中表現(xiàn)時(shí)間。一般來講，電影作品被劃分為故事片、美術(shù)片、記錄片（含新聞片）和科學(xué)教育片（簡稱科教片）四大類。25戲房：即后臺(tái)。21廟臺(tái)：古代城鄉(xiāng)的寺廟，為廟會(huì)祀神演戲而設(shè)的戲臺(tái)。一般為木制，漆以紅色，圍上桌帷椅帔。大體分為冠、盔、巾、帽四類。方法有抹暴眼、吹粉等，川劇的變臉還有扯臉的方法。3臉譜：戲曲腳色圖案化的臉部化妝。代表劇作《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《打金枝》。有《粉墨春秋》一書傳世。17馬連良：京劇演員，工老生。所創(chuàng)流派名“荀派”。代表劇目有《失子驚風(fēng)》、《昭君出塞》、《梁紅玉》、《雙陽公主》。他創(chuàng)建的“麒麟派”是京劇老生重要流派。9王瑤卿：京劇演員，京劇教育家。40年代與50年代之交，又演變?yōu)轳R連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。1俞栗廬：昆曲名家，名宗海。：戲曲各行腳色在表演是往往手持扇子，舞弄扇子的功夫和技巧稱“扇子功”。小生運(yùn)用的最多。其名目是末泥、引戲、副凈、副末、裝孤。5雜：扮演群眾角色。以面部化妝勾勒臉譜為特征。腳色行當(dāng)9檔子：京戲武打的表演程式。6打背供：戲曲表演手法。第六章、戲曲表演一般以蘇州一帶的昆腔為正宗，俗稱“正昆”。司鼓板的鼓師稱“打鼓老”。12歡音、苦音：秦腔、眉戶、碗碗腔等劇種，歡音表現(xiàn)明朗、歡快、活潑等情緒，多用五聲音階；苦音表現(xiàn)悲傷、哀怨、愁嘆等情緒，多用七聲音階。元雜劇的音樂就是曲牌聯(lián)套體。北曲的曲牌按宮調(diào)歸類，各個(gè)宮調(diào)的曲牌按照一定的習(xí)慣次序連綴起來，稱為“套數(shù)”。2南北曲：音樂術(shù)語。表達(dá)明末清初一部分知識(shí)分子的興亡之感和民族意識(shí)。次年春升任戶部廣東司員外郎，不久罷官。康熙二十七年完稿。此劇在晚明時(shí)代產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響，可以和《西廂記》媲美。字義仍，號(hào)若士。5《竇娥冤》：元雜劇，關(guān)漢卿撰。2高則成：元末明初劇作家。15評(píng)劇：其前身是民間說唱“蓮花落”和民間歌舞“蹦蹦”，所以曾有“落子戲”、“蹦蹦”的稱呼。唱腔屬于板式變化體，代表藝術(shù)家有常香玉、馬金鳳、陳素真、崔藍(lán)田、牛得草等。11秦腔：又名“亂彈”。特點(diǎn)：有梆擊節(jié)，有胡琴伴奏。即既要?jiǎng)?chuàng)作表現(xiàn)現(xiàn)代生活的現(xiàn)代戲，又要整理改編傳統(tǒng)戲，也要?jiǎng)?chuàng)作歷史故事戲。54新秧歌運(yùn)動(dòng)與秧歌劇：秧歌劇是用秧歌曲調(diào)來表演故事的載歌載舞的小戲。還有《汪笑儂戲曲集》。48李文茂：清道光年間廣東本地班演員。45上海新舞臺(tái)：中國第一座有先進(jìn)設(shè)備的近代化劇場。清宮大戲如《生平寶筏》、《鼎峙春秋》等。鴉片戰(zhàn)爭以后，北京的皮黃戲班陸續(xù)出京，向外埠發(fā)展，外埠的觀眾則把從北京來的皮黃戲稱為“京戲”。（3）嘉、道之際，西皮調(diào)與二黃調(diào)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)合流。36四大徽班：清代乾隆以后活躍于北京的四個(gè)最著名的徽班。32北弋：弋陽腔在清初傳入北京，成為京城里勢力強(qiáng)大的戲曲聲腔，被稱為“京腔”，當(dāng)時(shí)人也稱其為“北弋”。25四折一楔子：元雜劇劇本的結(jié)構(gòu)體制。21元雜劇：金末元初，以大套北曲演唱故事的戲曲形式。首創(chuàng)劇目是《趙貞女》、《王魁》。是經(jīng)過官府審查可以通過的雜劇，一些政治色彩強(qiáng)烈的劇目如《三十六髻》、《二勝環(huán)》等都不包括其內(nèi)。10宋遼金雜劇：當(dāng)時(shí)的戲曲藝術(shù)稱呼并不統(tǒng)一，宋人稱之為“雜劇”。5踏搖娘：唐代歌舞戲。儺有鄉(xiāng)人儺、宮廷儺、軍儺等不同的種類。2民間歌舞：民間娛樂和祀神的歌舞，如《大面》、《缽頭》、《踏搖娘》等著名的歌舞戲。一是劇場演出。2戲曲藝術(shù)的基本特征：（1）、綜合性。33南國社的“魚龍會(huì)”：田漢、歐陽予倩在上海藝大的飯廳里組織為期一周的話劇、戲劇的聯(lián)合演出，這就是“南國社”有名的“魚龍會(huì)”。其中，《天邊外》標(biāo)志著奧尼爾戲劇的成熟。薩特和阿爾貝超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的主將是法國作家布勒東，代表作《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》。沁孤《騎馬下海的人》和俄羅斯的安德烈耶夫《人之一生》。重要的戲劇理論著作《今日新的編劇藝術(shù)》。16文藝復(fù)興戲劇：代表人物：西班牙的洛卜代表作：《忍耐的堡壘》。11中世紀(jì)宗教戲劇：相繼出現(xiàn)過：奇跡劇、道德劇、神秘劇、笑劇。米勒，代表作：《推銷員之死》。3古典主義戲劇的思想基礎(chǔ)：笛卡爾的唯理論哲學(xué)。第五章、戲劇發(fā)展的歷史線索法國啟蒙思想家狄德羅率先提出了“介乎悲劇和喜劇之間”的第三種戲劇體裁。6黑格爾在《美學(xué)》中對(duì)情境的界定：指若干人在一起因?yàn)樾愿瘛⒛康摹⒗娴拿芏l(fā)生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。2動(dòng)作的分類：臺(tái)詞、表演、內(nèi)心動(dòng)作與外部形體動(dòng)作。4戲劇的功能：（1）、審美功能。海頓奠定了四樂章套曲結(jié)構(gòu)的經(jīng)典形式，并以流暢的筆法表現(xiàn)出古典主義樂觀、樸質(zhì)和愉悅的精神氣質(zhì)。代表作《彌賽亞》。第二節(jié) 外國音樂名家名作被譽(yù)為“民族化的交響樂”，在國外則被稱為“‘蝴蝶的愛情’協(xié)奏曲”。劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編的，音樂以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收可多種戲曲和說唱的音樂語言進(jìn)行加工創(chuàng)作。著名的二重唱“洪湖水，浪打浪”取材于民歌《襄河謠》。17《黃河大合唱》：光未然詞，冼星海曲，是史詩性的里程碑式的作品。12《我們走在大路上》：李劫夫詞曲，表現(xiàn)了中國人經(jīng)歷了三年經(jīng)濟(jì)困難后，自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神面貌。8《在太行山上》：桂濤聲詞，冼星海曲。是影片《風(fēng)云兒女》的主題歌，創(chuàng)作于1935年。歌曲反映了當(dāng)時(shí)青年掙脫封建束縛、追求個(gè)性解放的思想感情。第五章：中外音樂名家名作第一節(jié) 中國音樂名曲及作曲家12《中花六板》：“江南絲竹”的八大名曲之一。6《百鳥朝鳳》：原為流行于山東、河北、河南一帶的民間樂曲。3《廣陵散》：古琴曲。10《嘎達(dá)梅林》：蒙古族長篇敘事歌。7《孟姜女》：又名《十二月花名》，為流傳于全國的民間時(shí)調(diào)。4《走西口》：流行于山西、陜西、內(nèi)蒙一帶。（二）、民間歌曲代表作：李斯特的《匈牙利狂想曲》。管弦樂組曲代表作；格里格的《培爾29奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)：呈式部—展開部—再現(xiàn)部。26古典樂派代表人物：海頓、莫扎特。19巴洛克奏鳴曲與古典奏鳴曲的區(qū)別：巴洛克奏鳴曲是一種重奏類型的器樂體裁，以弦樂為主，古典時(shí)期是以鋼琴為主。15交響曲：18世紀(jì)下半葉以后古典時(shí)期確立的一種大型管弦樂體裁，通常為四個(gè)樂章的套曲結(jié)構(gòu)。12康塔塔：代表人物：JS巴赫。也稱為“神劇”。其次，音樂劇往往具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代都市氣息，百老匯的音樂舞臺(tái)技術(shù)。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：如一般三幕，美聲唱法，慢—快—慢的結(jié)構(gòu)。1歌劇：特點(diǎn)：它分為朗誦化的宣敘調(diào)和歌唱化的詠嘆調(diào)。（四）、民間樂器的主要樂種2京韻大鼓：形成于京津。朝鮮族的象帽舞：特點(diǎn)：舞者頭帶斗笠，上系兩根飄帶，快速旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)飄帶舞動(dòng)，伴奏樂曲多為朝鮮族的民謠，伴奏樂器有長鼓笛子等。音樂來自各地的山歌小調(diào)。 1少數(shù)民族主要民歌類型：蒙古族的長調(diào)、藏族的箭歌、朝鮮族的抒情謠、苗族的飛歌。（1）孟姜女調(diào)：以訴說離情別怨者居多，如《月兒彎彎照九州》、《尼姑思凡》、送情郎》、《盼情人》、《白娘子》等，賀綠汀創(chuàng)作的電影，《馬路天使》插曲《四季歌》。與號(hào)子和山歌相比，它的音樂具有敘事與抒情相結(jié)合的特點(diǎn)，曲調(diào)委婉、細(xì)膩，感情表達(dá)含蓄、節(jié)制，節(jié)拍比較規(guī)整，旋律進(jìn)行多呈環(huán)繞曲折形態(tài)。風(fēng)格：坦率直露、熱情奔放，直舒胸臆，并常伴有豐富的裝飾音和較長的拖腔。（一）、民間歌曲的主要體裁6浪漫主義晚期：代表人物，馬勒、理查（三）、巴洛克時(shí)期（1600—1750）2早期文藝復(fù)興的主要音樂流派：有布艮第樂派以及更加重要的佛蘭德樂派。古羅馬的音樂流派和風(fēng)格：基本上屬于民間藝術(shù)的風(fēng)格。80年代中期《地平線》、《蜀道難》、《第一交響曲》（朱踐耳。《一無所有》的問世標(biāo)志著搖滾樂的崛起。少數(shù)民族樂種：維吾爾族“十二木卡姆”和“侗族大歌”。“九一八”事變以后：左翼音樂家聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》，黃自《旗正飄飄》。鴉片戰(zhàn)爭：最主要的特點(diǎn)是新音樂的產(chǎn)生。南戲在北宋形成唐朝還建立多種音樂管理機(jī)構(gòu)，以“梨園”為代表。5先秦的音樂成就：最有說服力的證物當(dāng)數(shù)1978年在湖北隨縣出土的戰(zhàn)國時(shí)期的曾侯乙墓編鐘。其中的《國風(fēng)》共160篇，包括了當(dāng)時(shí)北方15國的民歌。1奏鳴曲式：由“呈示部—展開部—再現(xiàn)部”構(gòu)成，但每一個(gè)部分內(nèi)部又有比較復(fù)雜的構(gòu)成。曲式：曲式的最小完整單位被成為樂段。音樂的聲音材料主要有兩個(gè)來源：（1）來自與人類的天然器官——嗓音，即人聲的歌唱。2音樂的性質(zhì):音樂是一門聲音藝術(shù),具有非語義性,區(qū)別于口頭語言藝術(shù)。二部曲式：由兩個(gè)樂段構(gòu)成，形成AB結(jié)構(gòu)。商代的音樂還與當(dāng)時(shí)的巫風(fēng)盛行有密切的關(guān)系，如求雨的《u雨無 舞》、驅(qū)鬼除疫的《魌舞》2周朝：建立之初就確立了嚴(yán)格的樂禮等級(jí)制度。這一時(shí)期最具代表性的音樂體裁是鼓吹樂、相和歌和歌舞百戲。]的《白石道人歌曲》是現(xiàn)存的宋詞歌譜。明代昆山腔經(jīng)過魏良輔精心改良，創(chuàng)造了被稱為“水磨調(diào)”的清麗委婉的唱腔，是昆山腔脫影而出，風(fēng)靡全國。新樂：如沈心工、李叔同、曾志忞《送別》。舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》，大型聲樂套曲《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，管弦樂作品《瑤族舞曲》，交響詩《嘎達(dá)梅林》、《長征交響樂》、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，1964年大型舞蹈史詩《東方紅》。90年代后《狂人日記》、《夜宴》。12世紀(jì)左右，復(fù)調(diào)音樂開始廣泛流傳，記譜法、唱名法以及調(diào)式體系也開始成熟。2歌劇的產(chǎn)生：產(chǎn)生于佛羅倫斯，代表人物：蒙特威爾第。4浪漫主義代表人物：德奧作曲家舒伯特、韋伯、門德爾松、舒曼，法國作曲家柏遼茲。（五）、20世紀(jì)音樂比較靈活自由，曲調(diào)和唱詞帶有即興性。9客家山歌：特點(diǎn)：音域窄，起伏小。如《放風(fēng)箏》、《丟戒指》、《回娘家》等。 4朝鮮族的抒情謠：題材廣泛，其中表現(xiàn)愛情居多，旋律流暢，多采用該民族特有的三拍子節(jié)奏，如《阿里朗》、《道拉基》等。（1）特點(diǎn)：一男執(zhí)鑼，一女背鼓，以鑼鼓伴奏。（1）彝族的阿細(xì)跳月：舞時(shí)男子演奏三弦、笛子，女子圍成圓圈和著節(jié)拍擊掌舞蹈，其節(jié)拍為5/4拍。八大名曲：《行街》、《四合如意》、《三六》等。2歌劇的產(chǎn)生：產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利佛羅倫薩。歌劇形式：法國大歌劇、抒情歌劇、諧趣歌劇、德國的樂劇以及意大利真實(shí)主義歌劇。代表作：《音樂人》、《魔棍》、《想變成人的貓》、