詩經[精選合集](存儲版)

　　

【正文】 的創作精神。賦就是鋪陳直敘，敘事描寫、議論抒情都在其內，是《詩經》最基本、最常用的表現手法。有的只起開頭的作用，但多數都有某種意義的關聯，起到象征、烘托、聯想、比喻等作用。黍離》全詩三章采用重章疊唱的結構形式。除少數史詩中含著民族起源神話以外，《詩》中一般不表現超現實的事物，也沒有浪漫的奇想和荒誕的情節。同是棄婦詩，《邶風黍離》寫主人公走在路上憂思滿懷，“行邁靡靡，中心搖搖”，都很有生活氣息，使主人公的形象更為鮮明。所謂伊人，在水一方。詩中把蕭瑟的秋景、凄迷的夜色和主人公懷人不得見的悵惘心情交織在一起，情景交融，魅力無限。《小雅爾羊來思，矜矜兢兢，不騫不崩。朱熹說：“比者，以彼物比此物也。常武》中用“王旅啴啴，如飛如翰，如江如漢，如山之苞，如川之流”來顯示周朝軍隊的強大氣勢，非常精彩傳神。但多數興句具有類比、象征的意味，能使人產生聯想，或用于烘托、渲染氣氛。巧妙的起興使這首詩生趣盎然。《詩》與音樂配合密切，普遍采用了回環復沓，重章疊唱的形式。采采夫苢，薄言袺之。《詩》中還大量使用了雙聲、疊韻、疊字詞語，增強了作品的形象感和音樂美。特別是比興，在古代詩歌中已不單純是表現手法，而是生動的形象與深厚的內容、蘊蓄無窮的風格的統一。作者大多能站在被剝削者的立場上，揭露了統治者貪得無厭的本質和壓迫人民的罪行，也反映了奴隸們的悲慘命運以及奴隸從不自覺走向自覺的反抗過程。為了表達內容的需要，《詩經》也往往突破這種定格，運用富于變化的句式。《詩經》的藝術成就中國最早的詩歌總集。因而采詩說是可信的。只不過至春秋后期新聲興起，古樂失傳，《詩三百》便只有歌詩流傳下來，成為今之所見的詩歌總集。②雅。從時間上看，《周頌》和《大雅》的大部分當產生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分當產生在西周后期至東遷時；《國風》的大部分和《魯頌》、《商頌》當產生于春秋時期。何草不黃》、《豳風芣苢》完整地刻畫了婦女們采集車前子的勞動過程；《豳風木瓜》、《召南春官又如《魏風氓》是賦體，但詩中「桑之未落，其葉沃若，吁嗟鳩兮，無食桑葚」又顯然是「興而比也」。「以少總多，情貌無遺」。詩經 風 雅 頌 各自特點風。全部是貴族文人的作品。雅。從時間上看，《周頌》和《大雅》的大部分產生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分產生在西周后期至東遷時；《國風》的大部分和《魯頌》、《商頌》產生于春秋時期。《頌》詩又分為《周頌》31篇，《魯頌》4篇，《商頌》5篇，共40篇。共160篇。頌。日本、朝鮮、越南等國很早就傳入漢文版《詩經》。每一章只變換幾個字，卻能收到回旋跌宕的藝術效果。在《詩經》中，賦、比、興手法常常是交替使用的，有「賦而比也」，有「比而興也」，還有「興而比也」。七月》、《衛風氓》還抒寫了棄婦的哀怨，憤怒譴責了男子的忘恩負義，反映了階級社會中廣大婦女的悲慘命運。靜女》表現了男女之間戲謔的歡會；《王風它們從不同的角度反映了西周時期不合理的兵役制度和戰爭徭役給人民帶來的無窮痛苦和災難。伐檀》等，以冷嘲熱諷的筆調形象地揭示出奴隸主貪婪成性、不勞而獲的寄生本性，唱出了人民反抗的呼聲和對理想生活的向往，顯示了奴隸制崩潰時期奴隸們的覺醒。《頌》詩又分為《周頌》31篇，《魯頌》4篇，《商頌》5篇，共40篇。共160篇。因此近代學者一般認為刪詩說不可信。藝文志》載：「古有采詩之官，王者所以觀風俗，知得失，自考正也。它與《楚辭》并稱為“詩騷”，代表了北方文學的最高成就。三、形式特征①基本上是四言體詩歌。他們從不同的地位、遭遇和生活感受，從各個不同社會側面廣泛地反映了當時的社會生活，展示了從西周初年到春秋中葉五六百年的生活，時間跨度之長，背景之廣闊，內容之豐富，是后來許多詩集都難以比擬的。這種強烈的現實性是我國古代詩歌創作的一個優良傳統。例如，光是表示手的動作的詞匯就有50多個。采采芣苢，薄言掇之。這是在原始歌謠基礎上發展起來的早期詩歌樣式，適應了當時勞動、舞蹈的節奏和語言發展水平。桃夭》的第三章分別用“桃之夭夭，灼灼其華”，“桃之夭夭，有蕡有實”，“桃之夭夭，其葉蓁蓁”起興，祝福新娘出嫁后“宜其室家”。有的興句與后面的內容沒有內在的聯系，只是起個引子的作用。如《衛風女曰雞鳴》就采用對話的形式，寫夫妻間的床頭絮語，表現了融洽和諧的家庭生活氣氛。爾牧來思，何蓑何笠，或負其糇，三十維物，爾牲則具。詩人往往用這種手法對客觀事物展開具體細致的描繪，《豳風所謂伊人，在水之涘。這方面最為突出的作品是《秦風靜女》的主人公因找不到前來約會的戀人，急得“搔首踟躕”；《衛風同是思念戀人的歌，《鄭風動詞、形容詞的恰當的運用，用重言迭字擬聲狀貌，窮形盡相，聲情畢肖，雙聲疊韻使聲調更趨諧美。黍離》。《詩經》的比喻運用得相當廣泛，而且形式多種多樣。至如諷怨詩、婚戀詩、征役詩都無不透視著他們真實的生活感受和思想情感的真實體驗。興就是起興或發端，一般在一首詩或一個章節的開頭位置，比如《關雎》 總：賦比興理論上可以分成三種不同的表現手法，但在實際運用中經常出現相互交疊的情況。（3）四言詩的典范:以四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，有濃厚的民歌風味。《關雎》C、敘事詩的詩作也包含這作者真摯的感情。（2）抒發人生感慨的詩的基本內容：抒發人生窘境A、《小雅 巷伯》描述無端遭人陷害的人生境遇B、《魏風 園有桃》表達了士的人生悲哀抒發不被理解的苦惱 C、《王風 黍離》東周大夫悲嘆西周淪亡之作D、《檜風 隰有萇楚》抒發深刻的人生哲理，以擬人化的手法抒發人不如物（3）政治諷喻詩的基本內容：諷刺和贊美 A、對統治者的諷刺：揭露宮闈丑行《邶風 新臺》批判統治者荒淫無恥《鄘風 墻有茨》B、反應繁重的勞役帶來的苦難，抒發怨恨情緒《王風 君子于役》徭役使夫婦分離《魏風 陟岵（制虎）》繁重徭役造成親人分散《豳（賓）風 東山》征夫對兵役的痛苦體驗C、周大夫對統治者的諷刺《小雅》《大雅》中一些詩作或抒發憂國憂民的心情或直斥統治者的昏庸無道。收錄了從西周初年到春秋中葉的詩歌305篇，反應了周初到周晚期大概500年間的社會面貌，包括《國風》（分為15國風）160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《頌》（分周頌魯頌商頌）40篇。第五，荒淫無恥、強娶強聘的男子形象。執子之手，與子偕老。知子之順之，雜配以問之。第三，民間普通夫婦生活的男性形象。胡能有定？報我不述。《》也是一首通過婦女的訴說揭露出一個死新厭舊的男子形象，充滿了對負心人的控訴、怨恨和責難。第二，負心薄幸，始亂終棄的負心漢形象。而《》中的男性卻是憂郁失望的，他的求偶沒有成功，他面對佳人而少追求的勇氣。《》中的男性形象是可愛的幻想家。《詩經》中的情詩，廣泛反映了那個時代男女愛情生活的幸福歡樂和挫折痛苦，充滿坦誠、真摯的情感，吐露了情人們各種各樣的心理。譯文取聞說作男詞。那個采艾的人兒啊。這里三秋長于三月，短于三年，義同三季，九個月。實際上，此事表達了友人間真摯的思念。另外，詩篇善于抓住各種物候的特征，來表現節令的演變，使全詩充滿了自然風光和強烈的鄉土氣秘。這些奴隸們雖然暫時懾于奴隸主的淫威，精神呈現出麻木狀態，但總有一天他們會怒吼起來，把積壓在胸中的憤懣象火山似的噴泄出來。等到替貴族們把住宅修好了，奴隸們又快到了春播的時候了。第六章，寫奴隸們除農業外，還得從事各種副業勞動，以供統治者享用。十一月開始出外射獵，以取狐貉皮來給公子做冬衣。第三章，寫婦女們的蠶桑紡織之事，并指出這是為貴族階級做衣裳用的。壯夫們在田里干著重活，女人和小孩們則承擔著送飯的任務。但由于它所敘述的內容反映了當時奴隸們一年到頭的繁重勞動和無衣無食的悲慘境遇，所以應把它看作是反剝削反壓迫的詩篇。二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌阻。為此春酒，以介眉壽。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。春日遲遲，采蘩祁祁。七月七月流火，九月授衣。沒有內容的是南陔、白華、華黍、由康、崇伍和由儀），因此又稱“詩三百”。漢朝毛亨、毛萇曾注釋《詩經》，因此又稱《毛詩》。同我婦子，馌彼南畝。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠揚，猗彼女桑。五月斯螽動股，六月莎雞振羽。九月筑場圃，十月納禾稼。朋酒斯饗，曰殺羔羊。十一月天氣寒冷了，北風刮在物體上，發出觱發的聲響。春天來了，開始暖和了，黃鶯兒歡快地歌唱著。紡織品染著不同的顏色，有黑紅色的，有黃色的，而最鮮亮的是朱紅色的。第五章，寫一年將盡，奴隸們為自己收拾屋子準備過冬。第七章，寫奴隸們農事完畢，還要為統治者修蓋房屋。等到農事已畢，打谷場已清掃干凈，就大殺羔羊，大辦酒宴，還得舉著酒杯，登上公堂，高