石壕吏原文翻譯賞析[共5篇](完整版)

　　

【正文】 象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。浦起龍指出這首詩“起有勐虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環境烘托說的。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。賞析：《石壕吏》是一首杰出的現實主義的敘事詩。泣幽咽：低微斷續的哭聲。猶得：還能夠。）：老婦人。更無人：再沒有別的（男）人了。新：最近，剛剛。致：對……說。）：越過；翻過。立刻就去投向河陽的戰役，還來得及為部隊準備早餐。譯文日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。一男附書至，二男新戰死。詩中刻畫了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來的深重災難和自己痛苦的心情。前一天傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。”老婦的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。總之，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環境烘托說的。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。《石壕吏》賞析《石壕吏》是一首杰出的現實主義的敘事詩。泣幽咽：低微斷續的哭聲。猶得：還能夠。）：老婦人。更無人：再沒有別的（男）人了。新：最近，剛剛。致：對……說。）：越過；翻過。立刻就去投向河陽的戰役，還來得及為部隊準備早餐。《石壕吏》譯文日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。他離開洛陽，歷經新安、石壕、潼關，夜宿曉行，風塵仆仆，趕往華州任所。4石壕：今河南三門峽市東南。4聞：聽。3急應河陽役：趕快到河陽去服役。2老嫗（y249。2室中：家中。至，回來。1前：上前，向前。逾（y老婦雖然年老力衰，但請讓我跟從你連夜趕回營去。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。老翁逾墻走，老婦出門看。孫有母未去，出入無完裙。其中一個兒子捎信回來，說兩個兒子剛剛戰死了。投：投宿。怒：惱怒，兇猛，粗暴，這里指兇狠。）：防守，這里指服役。偷生：茍且活著。2未：還沒有。從：跟從，跟隨。3夜久：夜深了。登：踏上。石壕，也叫石壕鎮，現在河南三門峽東南。這時，杜甫正由新安縣繼續西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所見所聞，寫成這篇不朽的詩作。急應河陽役，猶得備晨炊。活著的人茍且偷生，死去的人就永遠不會回來了！家里再也沒有別的男人了，只有正在吃奶的小孫子。吏：官吏，低級官員，這里指抓壯丁的差役。啼：哭啼。附書至：捎信回來。長已矣：永遠完了。去：離開，這里指改嫁。應：響應。絕：斷絕；停止。前途：前行的路。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實無華，一個典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內容的多次轉韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚的韻致，使沉郁頓挫達到極致。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經睡下了；所以下面的事件發展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“聽婦前致詞”承上啟下。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”但縣吏仍不肯罷手。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。當時唐王朝集中郭子儀等九節度使步騎二十功贖罪萬，號稱六十萬，將安慶緒圍在鄴城。老翁逾墻走，老婦出門看。急應河陽役，猶得備晨炊。活著的人茍且偷生，死去的人就永遠不會回來了！家里再也沒有別的男人了，只有正在吃奶的小孫子。吏：官吏，低級官員，這里指抓壯丁的差役。啼：哭啼。附書至：捎信回來。長已矣：永遠完了。去：離開，這里指改嫁。應：響應。絕：斷絕；停止。前途：前行的路。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實無華，一詩典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內容的多次轉韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚的韻致，使沉郁頓挫達到極致。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一詩小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾詩小時，這時當然已經睡下了；所以下面的事件發展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“聽婦前致詞”承上啟下。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一詩男人，撲了詩空。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”但縣吏仍不肯罷手。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。一男附書至，二男新戰死。老翁翻墻逃走，老婦走出去應對。趕緊應付河陽需要的勞役，現在還趕得上做早炊。：多么。：永遠完了。嫗：念“yu”的第四聲。：聽。：時間名詞作狀語，在夜里。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。白頭搔更短，渾欲不勝簪。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫，有孫母未去，出入無完裙。活著的人暫且活一天算一天，死去的人永遠完了！家里再沒有別的男丁，只有還在吃奶的孫子。）日三省(xǐng)吾(w”(《為政》)：“見賢思齊焉，見不賢而內自省（xǐng）也。”：“仲由啊，讓我教給你對待知的態度吧！知道就是知道，不知道就是不知道，這才是聰明的。水何澹澹，山島竦峙。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。秋風吹動樹木發出悲涼的聲音，海上翻騰著巨大的波浪。從孤山寺的北面到賈公亭的西面，湖面春水剛剛同河堤平行，白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。荒涼的古道上，一匹消瘦憔悴的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉游子，在異鄉的西風里躊躇而行。便舍（shě）船，從口入。o），并怡（y237。）與外人間（ji224。）云：“不足為外人道也。未果，尋病終。漁人于是下了船，從洞口進去。漁人詳盡地作了回答。漁人逗留了幾天后，向村里人告辭。《短文兩篇》原文： 山不在高，有仙則名。孔子云：“何陋之有？” 水陸草木之花，可愛者甚蕃。可以彈奏素樸的古琴，瀏覽珍貴的佛經。唉!對于菊花的愛好，陶淵明以后很少聽到了。白頭搔(sāo)更短，渾欲不勝簪（zān)。急應河陽役，猶得備晨炊。三個月戰火連續不斷，長久不息，家書珍貴，一信難得，足抵得上萬兩黃金。以下是小編整理的關于石壕吏翻譯和原文，歡迎閱讀參考。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。夜：時間名詞作狀語，在夜里。苦：凄苦。書，書信。已，停止，這里引申為完結。（15）完裙：完整的衣服。（18）急應河陽役：趕快到河陽去服役。絕：斷絕；停止。前途，前行的道路。因為有小孫子在，他母親還沒有離去，但進進出出連一件完好的衣裳都沒有。公元759年（乾元二年）春，杜甫由左拾遺貶為華州司功參軍。封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經睡下了；所以下面的事件發展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“聽婦前致詞”承上啟下。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。）但縣吏仍不肯罷手。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。[1] [7] [89]名家點評陸時雍《唐詩鏡》：其事何長，其言何簡。風人之體于斯獨至，讀此詩泣鬼神矣。假令以《古詩十九首》與少陵作，便是首首皆意；假令以《石壕》諸什與古人作，便是首首皆情，此皆有神往神來，不知而自至之妙。‘夜久語聲絕’二句，泣鬼神語。《唐宋詩醇》：李因篤曰：響悲意苦。唐肅宗乾元二年（759）春，已經四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六個之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。第一，表明官府“捉人”之事時常發生，百姓白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二，表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于百姓已經入睡的黑夜，來個突然襲擊。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊!不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊!還吃奶呢，小得很!”“吃誰的奶？總有個母親吧!還不把她交出來!”老婦擔心的事情終于發生了!她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。《石壕吏》譯文日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。立刻就去投向河陽的戰役，還來得及為部隊準備早餐。）：越過；翻過。致：對……說。新：最近，剛剛。更無人：再沒有別的（男）人了。）：老婦人。猶得：還能夠。泣幽咽：低微斷續的哭聲。《石壕吏》賞析《石壕吏》是一首杰出的現實主義的敘事詩。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環境烘托說的。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。總之，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。”老婦的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。前一天傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。詩中刻畫了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來的深重災難和自己痛苦的心情。一男附書至，二男新戰死。譯文日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。立刻就去投向河陽的戰役，還來得及為部隊準備早餐。）：越過；翻過。致：對……說。新：最近，剛剛。更無人：再沒有別的（男）人了。）：老婦人。猶得：還能夠。泣幽咽：低微斷續的哭聲。賞析：《石壕吏》是一首杰出的現實主義的敘事詩。這種以實。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六詩之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。明：天亮之后。備：準備。請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。惟：只，僅。且偷生：姑且活一天算一天。鄴城：即相州，在今河南安陽。唿：訴說，叫喊。天亮后我繼續趕路，只能與返回家中的那個老翁告別。官吏大聲唿喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦。室中更無人，惟有乳下孫。他離開洛陽，歷經新安、石壕、潼關，趕往華州任所。《石壕吏》題解這是杜甫著名的新題樂府組詩“三吏”之一。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發生了明顯的矛盾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉折。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關系。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六個之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。明：天亮之后。備：準備。請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。惟：只，僅。且偷生：姑且活一天算一天。鄴城：即相州，在今河南安陽。呼：訴說，叫喊。天亮后我繼續趕路，只能與返回家中的那個老翁告別。官吏大聲呼喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。“如聞”二字，一方面表現了兒媳婦因丈夫戰死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。）但縣吏仍不肯罷手。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來!”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代!而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。詩人虛實交映，藏問于答，不寫差吏的追問，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無窮的境界。這時，杜甫正由新安縣繼續西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是實錄所見所聞，寫成這篇不朽的詩作。獨匿過老翁，家中人偏一一敷出（“室中”四句下）。”《而庵說唐詩》：一篇述老嫗意，只要藏過老翁。《石壕吏》效古樂府而用古韻，又上、去二聲雜用，另為一格，但聲調終與古樂府不類，自是子美之詩。第出手稍鈍，苦雕細琢，降為唐音。文章家所云要令，以去形而得情，去情而得神故也。詩中還運用了藏問于答的表現手法。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。急應河陽役，猶得備晨炊。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經犧牲了！……”泣訴的時候，可能縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。寫“致詞”內容的十三句詩，多次換韻，表現出多次轉折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮已蕩然一空，無處歇腳。所經之處，哀鴻遍野，民不聊生，這引起詩人感情上的強烈震動。趕快到河陽去應征，還能夠為部隊準備早餐。譯文日暮時投宿石壕村，夜里有差