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俄羅斯美術再認識(更新版)

2025-09-13 18:59上一頁面

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【正文】躍，從而再一次影響了當時俄國境內的青年藝術家們，彼得堡一群青年組織了一個名為“藝術世界”的社團，亞歷山大美術界也緊跟文藝界動態和思潮，參與了當時的社會運動。　　另一方面的問題是，“俄羅斯現實主義新生代”作品展，對于我國美術的影響是否能達到1957年上海“中蘇友好大廈”展出巡回畫派巨匠們的作品所引起的轟動？我國眾多藝術創作者能否從中把握俄羅斯以及世界當代藝術的脈搏并加以發揮？換句話說，俄羅斯“現實主義”新生代作品展究竟獲得了多少“展覽”的實質意義，這也是今天我作此闡述的動機和目的所在。十八世紀彼得大帝在政治上的一系列改革措施，使俄國從封建農奴制迅速向資本主義過渡，在俄羅斯全面“歐化”過程中，肖像繪畫在這一時期色彩仍然比較單調，構圖也缺乏變化。列賓(18441930)是巡回展覽畫派鼎盛時期的代表人物，他的《伏爾加河上的纖夫》、《庫爾斯克省的宗教行列》描寫了十九世紀后期俄國的現實生活形態。1917年十月革命的爆發，不僅對俄羅斯而且對整個世界都是一次大震動，它震撼了俄羅斯藝術家的心靈（也暗示著前衛藝術活動的接近終止）。）和一九七七年巴黎的六十年來蘇聯繪畫展作一系統考察，再聯想到十九世紀末至二十世紀初在俄羅斯土地上所發生的文學藝術轉型的中途夭折，我們是憂喜參半：令人扼腕的是今日俄羅斯藝術多樣式多流派終究沒能像當年那樣輝煌于世，而令人欣慰的是其“現實主義”的優秀傳統至今仍在這塊土地上熠熠生輝！　　　　來自歐洲藝術運動的影響　　與十月革命時期相并行的巴黎畫壇則延續著藝術變革的火種，藝術展覽一個接一個，出現了“藍騎士”、“紅方塊牌中的仆人”、“驢尾”、“靶子”、“軍人”和“維納斯”等藝術展覽與團體，風格也從“新原始主義”、“表現主義”、“野獸派”、“立體主義”、“新樸素派”、“極限主義”演變至“結構主義”，這些畫派又傾向于“未來主義”，追求表現四維空間的“黑色方塊”、“繪畫上的零度”以及“絕對主義”理論，由此產生了“幾何抽象”等理論。尤其是因為近十年來俄羅斯政治、經濟、社會處于一種極其動蕩不安的狀態，就更應從作品與社會現實、作品與人互動的角度來評判藝術。戈留塔，筆觸豪放不羈，表現出一種灑脫的情緒，具有強烈的表現意識；拉長的人體、線面相互交錯的處理手法，無不流露出前輩畫家巴巴（注：亞歷山大作為大師，他可以讓授予他榮譽的人們感到自豪，作為一代藝術家的典范，他應在時代與藝術的坐標中找準自己的位置。這種遠離現實的“現實主義”不再是真正的當代意義上的“現實主義”。假如這一解釋能夠成立，那么“俄羅斯現實主義新生代”的標簽將在往后的作品中，以不亞于當年巡回展覽畫派對世人的震撼來揭示一個藝術新時代——一個自信、開放并有民族凝聚力的、為復興俄羅斯而創作的藝術時代。　　重新回顧一下俄羅斯美術，將會使我們對我國當代美術發展態勢進行新的思考與認

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