1中國電影發展史(專業版)

　　

【正文】 第八章 1978年 —— 1987年 吳宇森和他的黑幫英雄片 ? 80年代初，香港新浪潮風起云涌，而吳宇森作品卻票房慘淡，事業最低潮起，他與徐克決定重拍龍剛 1967年的經典《英雄本色》。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之名著改編片 —— 《阿 Q正傳》 （ 81） 導演：岑范，編劇：陳白塵，主演：嚴順開 82年代表中國內地第一次參賽嘎納電影節 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之農村片 —— 《喜盈門》 （ 81） 1981年趙煥章執導的《喜盈門》雖是一部出生于大城市上海的農村電影，卻長時間成為中國又純又正的農村電影的唯一代表，電影以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，這部充滿喜劇色彩的家庭倫理片不但創下了拷貝發行數和觀眾人次的記錄，還獲得了第 2屆金雞獎榮譽獎和第五屆百花獎最佳故事片獎。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 秦漢 ? “始終給人一種談吐文雅，很君子的味道” —— 瓊瑤。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 代表人物及作品： 張暖忻（欣）的《青春祭》、《沙鷗》， 謝飛的《本命年》，《香魂女》， 黃建中的《小花》、《過年》， 吳貽弓的《城南舊事》、 《巴山夜雨》， 楊延晉的《苦惱人的笑》、《小街》， 滕文驥、吳天明的《生活的顫音》， 黃蜀芹的《圍城》， 吳天明 《老井》， 翟俊杰 《大決戰》， …… 87年《紅高粱》的一聲號子，把他們直接壓在了 歷史的車輪下面。 代表作： 李文化導演的《淚痕》（北影）（ 1979） 楊延晉，鄧一民導演的《苦惱人的笑》（上影） （ 1979） 滕文驥，吳天明導演的《生活的顫音》（西影） （ 1979） 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《小花》 導演：張錚 副導演：黃健中 敘事特征：打破了傳統講故事的順序，在影片里被不時地回憶和夢境所打斷，從內容到形式的探索與“叛逆”意識。 就是在這種情形下，導演張天民拍攝了《創業》。 第六章 60年代的電影 ? 張徹 他是一個充滿陽剛之氣的導演，他的電影首創了血腥，讓人看得熱血沸騰。當政治沖突發展到難解難分的時刻，愛情便成了推動敘事的主導力量。 《黃飛鴻》系列電影主題正確，對社會有正面教育意義的，都是教導人應該忠孝仁義，尊師重道的主題。 在這部電影中，健康樸實古銅色臉蛋的姑娘成為電影中的美少女，成為了這個年代中國對“美”字的認識。 第五章 50’的中國電影 ? 《五朵金花》 導演：王家乙 主演：楊麗坤（ 17） 這是一部集抒情喜劇，風光旅游，民族，民間音樂于一爐的娛樂性較強的影片，具有一種綜合性的審美效應。 電影具有如此之大的政治風險讓許多電影人誠惶誠恐，電影的審查和管理也更加嚴格，當年沒有任何電影投拍，電影產量嚴重下降。在世界各地，一聽到《北風吹》，人們自然就想起了《白毛女》。寫的是普通人，普通的事，影片從導演、攝影、布景、音樂到表演，沒有任何夸張賣弄之處。桑弧的創作，是社會片不再是單色的時代政治圖像，而成為雜色的人間眾生相。” 第四章 40’在廢墟中歌唱 四、文化精英的電影情結 (19451949) （ 1）文化精英從何而來 戰場復原的文化干將、留學歸國、留守孤島的文化界人士。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 蔡楚生 VS馮小剛 ?大腕 一聲嘆息 沒完沒了 ?不見不散 甲方乙方 反對當時很多左翼電影的口號式的宣傳灌輸，他十分清楚大眾愛看什么樣的劇情，“向大眾走，把每個社會，每個集團的痛苦，表現出來”。而這個新歡實則是莊子扮的，他只是詐死來考驗他的妻子對他是否忠貞。 第二章 20’的中國影壇 三、鴛鴦蝴蝶電影 很有名的《玉梨魂》《啼笑姻緣》都是明星公司拍攝，改編自鴛鴦蝴蝶派小說，這類通俗文學迎合當時悠閑階級和一般市民口味。布拉斯基： 美籍俄裔商人 ， 1909年，建立了亞細亞公司 亞細亞公司 亞細亞公司員工在攝影棚內 第一章 電影在中國的最初形態 （二）轉讓后的亞細亞公司（ 1912） 投資拍攝相分離的經營 第一代導演張石川和鄭正秋 鄭正秋 第一章 電影在中國的最初形態 四、《難夫難妻》 —— 中國故事片的先鋒之作 導演、編劇：鄭正秋 第一章 電影在中國的最初形態 故事梗概 關于早期電影的表演之于話劇 著名話劇導演田沁鑫說：鮮活的創造力、流暢的語言，就像行云流水，在有話說和無話說之間。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當時的演員在培訓班都會學甚多技藝，當時，張石川是從“天一”把她挖過來的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》， 和 梅蘭芳一樣都在抗戰時拒絕為日本人演出。改編自當時的粵劇《莊周蝴蝶夢》，取材于其中“扇墳”一段。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 六、蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲） 第一部獲得國際榮譽的故事片（ 1935，莫斯科電影節） 陣容：導演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂：聶耳 情節：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀 30年代中國社會底層生活的現實。只是港人更愛從家庭恩怨出發，表達出對傳統理念呵護之情。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《不了情》、《太太萬歲》、《哀樂中年》、《假鳳虛凰》 (編劇）等影片構成了 40年代海派文藝電影之心，藝術品質，商業票房，文藝的責任，在文華公司的這些影片中得到了難得的統一。逐句記錄對白長度，漢語翻譯和對口型，以及分配配音演員排練。4） ?改名為長春電影制片廠（ ） 第五章 從頭再來 分開旅行 一、關于《白毛女》的集體記憶（ 1950） ? 40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經非常大了，這個兼具著凄清和浪漫的復仇故事，寄托了當時人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。 第五章 從頭再來 分開旅行 1951年《人民日報》發表批判《武訓傳》的社論 —— 第一場聲勢浩大的政治思想運動 ? 《武訓傳》（編導孫瑜） 劇情梗概：作為一個曾受過不識字的痛苦和創傷的武訓，懷著樸實善良的愿望，不顧個人微不足道的命運，下定決心為窮孩子們“不再吃不識字的苦”而進行一場苦斗，堅持到底，終生不渝地孤獨地與社會作戰，甚至是孤獨地與他自己作戰，武訓要救孩子，實現“窮孩子也要讀書”的夙愿。 第五章 50’的中國電影 ? 《青春之歌》 導演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《冰山上的來客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內地電影也不乏娛樂性因素以及創作者的個人色彩。太陽》，陶秦的《藍與黑》在當時同樣贏得了票房，每個時代都有執著于文藝片的導演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰的一步棋。 第六章 60年代的電影 ? 《冰山上的來客》（ 1963 ） 長春電影制片廠出品，趙心水導演拍攝，是中國電影當之無愧的經典之作，它既有一般反特片的特點，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵查與反偵查、圍剿與反圍剿之外，留給觀眾最深印象的還是愛情。 《大醉俠》開啟了新派武俠片潮流，片中打斗場景有很多京劇的成分，但不照搬戲曲，而是挖掘其中具有電影感的元素，將戲劇動感轉化為電影動感。將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質樸的性格特征刻劃得比較突出。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1978年的北京電影學院 北京電影學院 1956年建立， 65年文化大革命的緣故停招， 1978年復招。 文革期間沒有片子拍，使他們不得不用十到二十年的時間去準備， 70年代末，中國電影創作恢復正常，他們率先充當傳統意識和傳統電影的挑戰者。 ? 1973年《窗外》，林青霞處女作 ， 74年她演了 13部戲， 76年瓊瑤電影公司成立，林青霞更是成了主演。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《珊瑚島上的死光》 （ 80）： 第一部科幻故事片 導演：張鴻眉 以講故事為主，不是純粹娛樂片，也不是純粹科教片，強調的是一種積極向上的崇高精神。 ? 這片黃土地：第四代導演吳天明說：我們這一代是用默默的注視的方式將黃土地上的人性與人生，第五代則直接從黃土地的影像上挖掘意義，他們更敏銳也更徹底。 香港類型片之英雄片 —— 取代了武俠功夫片在動作類型中的主導地位，景觀完全當代都市化，新式槍械武器取代了刀槍劍戟，武林門派之爭也變換為黑幫利益之爭。文革結束后，一批反特影片重返銀幕，此片，將反特片的熱潮推向了一個高峰，結合了多種商業元素，又聯系上“文革傷痕”這個大眾關注的焦點。 電影分段表現了成長的四個階段，背景是漸進的，分別表現了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”，四位導演描寫出各自對周圍世界的感覺。嘗試多條敘述線索以及最終的開放性，多重性結尾 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1982年，第四代登場之鄭洞天 《鄰居》是對“紀實美學”的探討，影片講述了中國人一生中的大問題 —— 住房。 徐克的電影從邊緣到主流，從現實到武俠， 從黑色到浪漫，為當代觀眾勾勒出一個只可能 存在于想象中，但又和現實割之不斷的江湖。 第七章 1970—— 1976年 ? 李小龍 “我絕不說我是天下第一，可是我也絕不會承認我市第二”這個非凡的人在長嘯一聲后倒下了，綿延的卻是 30年從未降溫的熱潮。 另外，他認為寫男女的感情是一件非常尷尬的事。 第六章 60年代的電影 ? 《地道戰》 （ 1965） 以故事片的形式拍攝的軍教片，這是地面以下的大眾的狂歡，是根據真實故事改編的，當時的老百姓在村支書的帶領下，打退了 1000多鬼子，打死 50多個，只是，村支書后來去打掃戰場的時候，被鬼子打了個回頭炮，光榮犧牲了。 （ 2）開了風月片的先河 （ 3）把中國文化元素轉化為香港的流行文化 第六章 60年代的電影 ? 60年代的臺灣電影 63年是臺灣電影值得銘記的一年，除了李翰祥的《梁山伯與祝英臺》創造了空前的賣座紀錄外，一條“健康寫實主義”的路線也悄然降臨臺灣。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導演：蘇里，編劇：喬羽 ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂風光片，陽朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領勞動人民與封 建惡霸做斗爭的故事。它給了我們一個夢想，在那個遙遠的地方還有這樣的一種愛情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 結論： 當電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來十分可笑的事情，都以另一種真實的面目被一一記錄在膠片之上了。她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。? 第四章 40’在廢墟中歌唱 西方的電影浪潮 —— 意大利“新現實主義” “還我普通人” —— 這是一種前所未有的高度負責的態度，藝術家的良知將普通人的生活搬上銀幕，從而超越了藝術本身而成為具有強烈社會進步意義的電影運動。如果從文化的角度來看，它也是“文華風格”中最有風格的一部。 中國早期的影評家 ?《借銀燈》無非是借了水銀燈來照一照我們四周的風俗人情罷了。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 八、《馬路天使》 電影梗概 陣容：導演：袁牧之； 主演：周璇、趙丹； 攝影：吳印咸； 作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。 1930年 8月由羅民佑等人創立的聯華影業公司自誕生之日起就是中國影業霸主的有力爭奪