1中國電影發展史(文件)

　

【正文】 ? 60年代的臺灣電影 63年是臺灣電影值得銘記的一年，除了李翰祥的《梁山伯與祝英臺》創造了空前的賣座紀錄外，一條“健康寫實主義”的路線也悄然降臨臺灣。 62年的第一屆“百花獎”頒獎在北京政協禮堂舉行，得獎人員還先后到鋼鐵廠，駐京部隊，學校與群眾聯歡，這是空前的群眾文化活動。 形象：人物李雙雙性情倔強，心直口快、潑辣溫淳、剛毅熱情、敢于堅持原則，同時又有中國婦女善良、勤勞的傳統美德，體現了新中國農村婦女嶄新的精神風貌。在影片中，愛情與政治是如此難纏地糾結在一起，成為敵我雙方生死較量的制勝武器。 第六章 60年代的電影 ? 《地道戰》 （ 1965） 以故事片的形式拍攝的軍教片，這是地面以下的大眾的狂歡，是根據真實故事改編的，當時的老百姓在村支書的帶領下，打退了 1000多鬼子，打死 50多個，只是，村支書后來去打掃戰場的時候，被鬼子打了個回頭炮，光榮犧牲了。這一階段，以 1965年拍攝的《東方紅》結尾。萬籟鳴 1926年的《大鬧畫室》， 41年的《鐵扇公主》，一生與孫悟空為伍。 因此，李安有言：很中國，很現代，很有獨創性。 另外，他認為寫男女的感情是一件非常尷尬的事。他一共拍了 5部。 電影劇情：《閃閃的紅星》，這是一部家喻戶曉的優秀的兒童片，它以在30年代在中國革命的紅色搖籃江西，一個叫柳溪的山村里，講述著一個暫時還處在大土豪胡漢三的統治下的幾十戶貧苦人家里頭所發生的故事。 1971年，林彪出事后，而當時國家剛剛恢復“工業學大慶”的活動，宣傳大慶屬于一個大題材，到了 1972年，江青作出批示，大慶紅旗是毛主席樹立的，王鐵人是站得住的。 第七章 1970—— 1976年 ? 李小龍 “我絕不說我是天下第一，可是我也絕不會承認我市第二”這個非凡的人在長嘯一聲后倒下了，綿延的卻是 30年從未降溫的熱潮。1971年 ，唐山大兄》導演是羅維和倪匡 顧長衛、侯詠、張藝謀、陳凱歌，田壯壯、吳子牛、李少紅，胡玫、馮小寧、尹力等 第八章 1978年 —— 1987年 ? 79年的“傷痕電影” 電影復興之初，“傷痕電影”便以普通人的視角演繹一個個令人心碎的悲劇故事，提醒人們記住傷痛與血淚，記住政治浩劫在新中國歷史上留下的無法抹去的烙印。 徐克的電影從邊緣到主流，從現實到武俠， 從黑色到浪漫，為當代觀眾勾勒出一個只可能 存在于想象中，但又和現實割之不斷的江湖。 ? 最早的代表作《瘋劫》： 是掀開香港新浪潮序幕的重要作品之一，也標志著許鞍華作為一位電影作者的誕生。 評獎宗旨：民主，學術，爭鳴 第一屆：吳貽（ yi）弓《巴山夜雨》和謝晉《天云山傳奇》最佳故事片獎。 思想的解放，使“第四代”的電影理論空前繁榮與活躍，于是，他們非常注重“理論滋養靈感”，他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結構，提倡紀實性，追求質樸自然的風格和開放式結構，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。嘗試多條敘述線索以及最終的開放性，多重性結尾 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1982年，第四代登場之鄭洞天 《鄰居》是對“紀實美學”的探討，影片講述了中國人一生中的大問題 —— 住房。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 臺灣電影 ? 上世紀 70年代，臺灣電影一度橫掃香港市場，是瓊瑤電影明星的黃金時代，瓊瑤電影是當時臺灣很多明星進入影壇的開始，如，秦漢，胡茵夢，張艾嘉，歸亞蕾，林青霞等。 第八章 1978年 —— 1987年 第八章 1978年 —— 1987年 ? 林鳳嬌 李行導演發現了林鳳嬌， 79年林鳳嬌最為輝煌，拍攝了《小城故事》、《早安臺北》、《我踏浪歸來》等 6部影片，并以《小城故事》奪得 79年的金馬獎最佳女主角。 電影分段表現了成長的四個階段，背景是漸進的，分別表現了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”，四位導演描寫出各自對周圍世界的感覺。 代表作：《麻將》（ 96），《一一》（ 00）。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 80年代初的類型片 平衡與市場，計劃與競爭 ? 《神秘的大佛》（ 80）： 一部商業性質的故事片 一部以盜墓，護寶為主線，以“人民創造文化古跡并保護文化古跡”為初衷的影片。 類型片之功夫片 —— 《少林寺》 （ 82） 當時的功夫片都是真功夫， 沒有任何電視特技成分，視覺效果 與現在沒法比，但卻引發了新中國 武俠電影的“狂飆突進運動”。文革結束后，一批反特影片重返銀幕，此片，將反特片的熱潮推向了一個高峰，結合了多種商業元素，又聯系上“文革傷痕”這個大眾關注的焦點。其中，具有代表性的有《半斤八兩》、《雞同鴨講》等，作為香港最重要的喜劇片作者，他們代表了香港一個時代的喜劇風格?！兑粋€和八個》：老子，中國人。之后的續集在制作上更加精致，票房上也獲得了極好的回報，從此，成龍的警察類型的故事片開始連續不斷地講下去。 香港類型片之英雄片 —— 取代了武俠功夫片在動作類型中的主導地位，景觀完全當代都市化，新式槍械武器取代了刀槍劍戟，武林門派之爭也變換為黑幫利益之爭。 代表作：《紅色娘子軍》（ 51）、《天云山傳奇》（ 8。 在香港影評人評選的港片百部佳片內，《英雄本色》始終排名第一，他對港產片的影響可謂深遠。這次，他們的重點從黃黑兩道對釋囚謝賢的逼害轉移到黑道中人周潤發，狄龍堅守不渝的友情，極力渲染周、狄兩人生死與共的豪情義氣。 ? 這片黃土地：第四代導演吳天明說：我們這一代是用默默的注視的方式將黃土地上的人性與人生，第五代則直接從黃土地的影像上挖掘意義，他們更敏銳也更徹底。 ? 談談《黃土地》的電影語言： ? 對比：人物和腰鼓場面對比 ? 雜耍蒙太奇：趴在地上求雨的農民，頭上都帶著柳條帽子，像準備打伏擊的英勇抗日主力部隊八路軍或敵后武工隊，其實那不是農人們求雨時的打扮，是張、陳、何編造出來的時裝秀。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 許氏喜劇 許氏兄弟（許冠文，許冠武，許冠英，許冠杰）是香港70年代到 80年代末期，香港最具號召力的喜劇藝人（編，導，演一身）。 83年《咱們的牛百歲》、 85年《咱們的退伍兵》與《喜盈門》被稱作“農村三部曲”。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《珊瑚島上的死光》 （ 80）： 第一部科幻故事片 導演：張鴻眉 以講故事為主，不是純粹娛樂片，也不是純粹科教片，強調的是一種積極向上的崇高精神。 與香港叱咤風云的新電影不同，臺灣新電影主要著力于電影文化品格的提升。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 楊德昌 —— 《指望》 13歲的少女小芬暗戀房客大學生，滿懷美好幻想的時候無意撞見姐姐和大學生之間的戀情，單戀只流在他心間伴她成長。 ? 代表作：《滾滾紅塵》《阮玲玉》 ? 秦祥林 ? “他是好漂亮的男人，已經到了，不用太演 戲，只是站著默默地看女主角，就可以讓女主 角與觀眾都醉了的程度” —— 瓊瑤 ? 代表作：《我是一片云》 《月朦朧、烏朦朧》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 臺灣新電影興起之《光陰的故事》（ 1982） 82年，由臺灣“中影”出品，由陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯合執導的集錦式電影《光陰的故事》拉開了臺灣新電影運動的序幕，臺灣電影史的一片燦爛就此孕育而出。 ? 1973年《窗外》，林青霞處女作 ， 74年她演了 13部戲， 76年瓊瑤電影公司成立，林青霞更是成了主演。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第四代登場之吳貽弓 ? 《城南舊事》締造經典散文電影，英子，宋媽，《送別》是我們對其的感性記憶。住房問題是 80年代非常普遍的社會問題，其中交織著種種弊端。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第四代登場之楊延晉 —— 《小街》 影片圍繞兩個青年人在“文革”中的一段難忘而又苦澀的經歷，體現了普通人對于幸福美好生活的追求，并從“文革”對人性毀滅的角度去反映和批判這場史無前例的浩劫。 文革期間沒有片子拍，使他們不得不用十到二十年的時間去準備， 70年代末，中國電影創作恢復正常，他們率先充當傳統意識和傳統電影的挑戰者。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 后來的《江南書劍情》和《戈壁恩仇錄》 ? 《撞到正》領潮香港鬼怪喜劇片的風潮； ? 《胡月的故事》、《投奔怒?！罚?1984） 厚重的完全不像出自一個女導演的手筆， 是其巔峰之作； ? 《客途秋恨》（ 1990）是半自傳體； ? 《傾城之戀》 (1984) 《半生緣》 (1997)了了她對張愛玲的夙愿，《女人四十》（ 1998）是人生智慧，《千言萬語》（ 1999）是新浪潮 20年后再一次新潮澎湃； ? 《玉觀音》 (2023) ； ? 《姨媽的后現代生活》 （ 2023） ? 《天水圍的日與夜》 （ 2023）；（ 2023年度金像獎， 最佳女主角、最佳導演、最佳女配角、最佳編劇 ） ? 《天水圍的夜與霧》（ 2023） ? 《得閑炒飯》（ 2023） ? …… 第八章 1978年 —— 1987年 ?專家電影獎 —— 金雞獎（ 1981） 80年，文化部創立政府獎 —— 華表獎 當年剛剛吹起改革之風，大家思想比較解放，希望有個場合能讓藝術家交流，自由地評價電影。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 代表作：《倩女幽魂》（ 1987） 、《英雄本色》 （ 1988） 、《喋血雙雄》（ 1989）、《笑傲江湖》（ 1989）、 《黃飛鴻》 （ 1991） 、 《新龍門客?！? （ 1992） ， 《獅王爭霸》 （ 1993） 、 《東方不敗》 （ 1993）、《青蛇》（ 1993） 《梁祝》（ 1994）、《滿漢全席》（ 1996）、《小倩》（ 1997）、《蜀山傳》 (2023) 《七劍》（ 2023） 、 《鐵三角》（ 2023）、《女人不壞》（ 2023）、《狄仁杰之通天帝國》（ 2023） 第八章 1978年 —— 1987年 ? 香港新浪潮 —— 許鞍華：厚重，蒼涼，現實，悲憫 ? 她對類型片技巧的圓渾掌握，令她無論拍攝驚悚片、倫理片、武俠片以至紀錄片，都揮灑自如。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 香港新浪潮 —— 徐克 第一個影片：古龍小說《金刀情俠》（ 1978 ），主演，鄭裕玲。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1978年的北京電影學院 北京電影學院 1956年建立， 65年文化大革命的緣故停招， 1978年復招。 李小龍真正將中國功夫帶到了世界影壇。電影一經上映，《人民日報》把電影和樣板戲抬升到一樣的高度“毛主席文藝路線勝利萬歲”。將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質樸的性格特征刻劃得比較突出。 第七章 1970—— 1976年 ? 《閃閃的紅星》 背景： 1973年的時候，樣板戲已經開始走下坡路，無論是普通觀眾還是創作人員都對樣板戲產生厭倦心理。 對《智取》的定位就是一部舞臺紀錄片。 他最強調的是男人間的情誼，一定要讓他們為朋友兩肋插刀，赴湯蹈火。 《大醉俠》開啟了新派武俠片潮流，片中打斗場景有很多京劇的成分，但不照搬戲曲，而是挖掘其中具有電影感的元素，將戲劇動感轉化為電影動感。 影片具有宏闊的篇章架構和沉郁激蕩的敘事，不僅緣于他包蘊了半個世紀以來中國近代革命音樂舞蹈的累累碩果，還源自它薈萃了從軍隊到地方 16個專業文藝團體共計 3000多名新中國優秀藝術家的藝術結晶。 第六章 60年代的電影 ? 1965年，“音