當代文學期末考試復習題(編輯修改稿)

　

【文章內(nèi)容簡介】 流小說的晦澀風格。他喜歡運用和敘事語境不協(xié)調(diào)的過時的政治辭令造成反諷的效果。在《名醫(yī)梁有志傳奇》中對于梁有志的進步的一段描述中，這種反諷得到很好的運用，是小說閃爍出刺人的光芒。劉心武小說的創(chuàng)作成就劉心武是“傷痕文學”思潮的代表性作家?？傮w來說，對于生活的熱情參與，對于人的心靈和社會道德的執(zhí)著關注，以及思想探索的不斷深化，使他的創(chuàng)造具有較強的思辨色彩和理性意義。（一）單一的問題意識：主要指創(chuàng)作前期的啟蒙主義立場，社會性強，具有強烈的社會責任感和使命感。代表作《班主任》發(fā)出了“救救被四人幫坑害了的孩子”的呼喊。引起了強烈的社會震動，成為了新的“問題小說”（二）復雜的憂患意識：主要指走出“問題小說”模式后的人道主義立場，注重人物心靈深處的開掘，對人的關注和思考、人性。如《我愛每一片綠葉》中呼吁社會“能不能給性格，特別是比較特殊的個性，落實政策？”表現(xiàn)了對“人”執(zhí)著關注和思考。（三）深沉的文化感，歷史感和“發(fā)散型”的藝術結構：把人們帶進當代北京社會的普通居民中，領略到人物的生活，思想，體會到歷史的深邃奧秘。被批評界普遍地稱為“京味都市文化小說”。這一方面的代表性作品主要有長篇小說《鐘鼓樓》、《四牌樓》、《風過耳》等。其中，《鐘鼓樓》曾經(jīng)榮獲第二屆茅盾文學獎，可以被看作是劉心武小說創(chuàng)作最高成就的體現(xiàn)。劉心武是一個自我不斷蛻變的作家，從《班主任》到《鐘鼓樓》，藝術上有了巨大進步，藝術的思考有了深刻拓展。給讀者以耳目一新的感覺。被稱為“新時期文學的報春燕”。陸文夫的小說創(chuàng)作特色（一）陸文夫的小說創(chuàng)作特色首先在于針砭時弊的準確與深刻。他善于從歷史變遷的角度，以小見大，反映深廣的社會歷史內(nèi)涵和思想意蘊，《小販世家》通過描寫跨越30年的個體攤販朱源達的遭際揭示產(chǎn)生悲劇的根源；《美食家》概括了解放前后文革結束的經(jīng)驗教訓。（二）他的作品具有濃郁的幽默感。被自己戲稱為“糖醋現(xiàn)實主義”。吸收了蘇州評彈的幽默風格與言語藝術，是一種機智的幽默。同時，細膩的心理描寫與機智幽默的敘述其妙結合，是敘述細膩傳神。從《小巷深處》開始，喜劇性的日常生活發(fā)掘悲劇性因素。（三）陸文夫小說中有著深厚的地域文化特色：不僅著力于蘇州地方風物的描摹，更關注這一地域居民的情感態(tài)度和生活狀況。小說創(chuàng)作中準確傳達了變化中的蘇州的文化情境，成為具有代表性的地域文化小說。《美食家》中園林風景、風味小吃、小橋流水都是蘇州特有的文化與習俗，具有獨特的文化與地域魅力，使小說贏得了“蘇州文學”和“小巷文學”的美稱。（四）意蘊豐厚。小說的空間意象承載了個人價值取向、社會歷史內(nèi)涵、審美追求。同時追求多主題統(tǒng)一。成為“多彈頭分彈道導彈”?！毒贰秶鷫Α范际沁x擇了別具一格的意象。（五）深入發(fā)掘“凡人小事”。他嘗試將平凡的小人物與廣闊的社會背、深邃的歷史感結合起來，為平凡的人寫歷史?！昂暧^著眼，微觀著手”，力圖對半個多世紀以來的社會現(xiàn)實進行深刻反思。《小販世家》《特別法庭》都是通過小人物的生平來表現(xiàn)民族的傳統(tǒng)文化心理。汪曾祺與高曉生鄉(xiāng)土小說的比較一、從創(chuàng)作的思想和原則上來看。高曉生的創(chuàng)作堅持了現(xiàn)實主義的美學原則，以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一大批被稱為“中國農(nóng)民靈魂”的人物形象。他們有著中國農(nóng)民善良、樸實、忠厚的傳統(tǒng)美德，同時又有歷史傳統(tǒng)所積淀下來的民族“劣根性”《李順大造物》中的李順大就是一個典型的形象。汪曾祺的創(chuàng)作滲透著濃郁的傳統(tǒng)哲學意識和審美態(tài)度。他筆下的人物總是暗合傳統(tǒng)的真善美，并在與假惡丑的對立中獲得美的升華。老莊的超凡脫俗、回歸自然的哲學意念，成為他創(chuàng)作的審美態(tài)度和道德尺度?！妒芙洹分v述的故事便是返璞歸真的典范。二、從人物的塑造來看。高曉生塑造人物的主要的特點是對國民性的探討、暴露與批判。在他的作品中展現(xiàn)了農(nóng)民的心靈史。他繼承了魯迅、趙樹理對于國民性的批判。繪寫、改造和重鑄受到“制約”的民族靈魂是作家的自覺追求。同時，高曉生善于運用多種手段，使人物形象豐滿而生動。陳奐生系列中的陳奐生就是有著阿Q精神勝利法的代表。汪曾祺注重對健康人性的呼喚與追求，這種呼喚則是有一種超脫的人生境界。他對健康人性的禮贊多是源于童年的經(jīng)驗。《受戒》中把明海當作一個普通人來寫，讓其順天性發(fā)展，表現(xiàn)了他對健康人性的禮贊。以平淡的悲劇內(nèi)涵表現(xiàn)了對傳統(tǒng)封建道德的抨擊。三、從作品的總體風格來看。高曉生的鄉(xiāng)土題材小說以其“表現(xiàn)的深切和格式的特別”而獨樹一幟。作者采用“寓洋于土，土洋結合”這一種中西合璧的藝術手法。他將傳統(tǒng)的蓄勢故事情節(jié)和西方現(xiàn)代派心理分析、意識流的手法結合在一起?！蛾悐J生上城》中陳奐生回家的過程中就是高曉生手法的最佳體現(xiàn)。 汪曾祺的小說創(chuàng)作強烈傳達出一種清新雋永、淡薄高雅的風俗畫效果。作品同時具備散文化和詩化的特征，追求淡化的情節(jié)、詩意和結構內(nèi)在的和諧。他的小說之所以吸引人，一個重要的原因是他運用恬靜的散文、隨筆的筆調(diào)創(chuàng)造出優(yōu)雅的審美情趣與風格。《大淖紀事》《八千歲》都有詩情畫意，淡泊高雅的描繪。四、從小說的語言上來看。高曉生的作品語言富于幽默感，主要是通過大詞小用等方法來實現(xiàn)的。比如《陳奐生上城》中“偵查有沒有他想買的帽子”就是最好的說明。由于其一生的主要時間都生活在家鄉(xiāng)，他能夠積極地吸收鮮活的群眾語言。小說語言極富鄉(xiāng)土氣息。 汪曾祺的小說語言別具一格，紆徐平淡，流暢自然，生動傳神，是一種詩化的小說語言。作者善用口語敘述．但連續(xù)起來閱讀卻韻味十足。他擅長于用短句，往往兩三字一句，既簡潔又生動。其人物對話的描寫也往往采用短句，極富有詩的含蘊。如《受戒》中明海燙戒后與小英子隔河相對的話語，《大淖紀事》中十一子養(yǎng)傷時和巧云的一段悄悄話，都極為簡潔平常．然而仔細回味，其中韻味綿長，不僅精到地刻畫出人物內(nèi)心世界的微妙變化，同時讀出小說中語言的節(jié)奏、色彩和音樂美來。張潔小說的創(chuàng)作風格變化縱觀其創(chuàng)作，張潔始終是一個痛苦的理想主義者，她始終以一種社會悲憫和人世俯瞰的精英姿態(tài)，傳達對社會人生和女性的體驗，成為80年代文學主流中不可忽視的一道景觀。張潔的作品藝術風格經(jīng)過了三個階段的變化。前期深沉含蘊，擅用抒情性敘述和哲理性議論相結合的手法來描繪人物的內(nèi)心世界。張潔是一位具有古典主義的作家，在她的前期作品中，《愛，是不能忘記的》中的理想愛情悲歌，《祖母綠》中體現(xiàn)的高度自覺的女性意識。這一時期的作品，同情女性命運，反叛男性文化，打碎了愛情對于男人的夢想與幻想。閃耀著對完美生活狀態(tài)和思想境界的追求。中期以審丑為準，采用調(diào)侃、反諷的手法營造種種超現(xiàn)實的文本景觀，以抒發(fā)對世界的荒誕刑法面的體驗。這時期的代表作《他有什么病》《魚餌》《橫過馬路》等等，以超現(xiàn)實的手法和抽象紛亂的小說秩序來表現(xiàn)她對社會、對人生的荒誕內(nèi)涵的感受。近期又轉向平淡超脫，從關注現(xiàn)實的激烈走向關注內(nèi)心的情感感情，呈現(xiàn)出又一種美學風格。長篇紀實小說《世界上最疼我的那個人去了》和其后的一系列隨筆，張潔的感情由憤世嫉俗的情感介入轉向超然寡淡的淡出狀態(tài)。在作品中滲透著點點滴滴的人生感悟。感情境界由愛恨交加的奮斗與掙扎轉向超然的生命淡漠意識。鄧友梅小說創(chuàng)作的三個階段【應該只有簡答】鄧友梅的小說創(chuàng)作大致可分為三個階段：第一階段是以《在懸崖上》為代表作，作品首次展示了作者的才華。作品以深刻細膩的筆觸解釋出三位青年男女在愛情婚姻的波瀾中復雜的內(nèi)心世界。這部作品在50年代強調(diào)抒寫所謂集體主義的大我之情、一味貶斥笑我的中國文壇是難得的好作品。第二階段是以《追趕隊伍的女兵》為代表作，作者恢復了對人物內(nèi)心世界獨特的個性化描寫的才華。作品細膩地描寫了三個不同女性的個性特征和豐富的內(nèi)心世界塑造了一個個充滿個性魅力的人物形象。這篇作品標志著鄧友梅藝術技巧的成熟第三階段是以《那五》、《煙壺》為代表作。這類作品屬于民俗風味的小說，把歷史畫面與人物命運以及搖曳多姿的風俗畫面相融合，構成了一幅幅色彩斑斕的“清明上河圖”的畫卷，同時期的一系列作品采取話本小說模式，故事性強，樸實幽默，作者的審美也由關注人物命運的矛盾糾葛轉向風俗畫的分為渲染。馮驥才小說的創(chuàng)作成就【貌似只有簡答】馮驥才在津味小說和文化反思方面小說取得了比較高的創(chuàng)作成就。在題材選擇上，風基材的小說事業(yè)非常廣闊，其筆觸深入到歷史的、社會的、文化的、心里的各個層面。而且在不同的時期里呈現(xiàn)出不同的人生圖畫來。作品《??！》就是書寫了人的靈魂復蘇覺醒過程的代表作在文化反思上，作者的“怪事奇