20xx-20xx年西方建筑史1總結)(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 　　著名的邁錫尼“獅子門”（左圖）從雕刻上看是杰作，但從建筑上看，只是一個普通的疊澀拱而已，后世的人只會驚嘆它的藝術性，卻不覺得在建筑上有什么特別。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:19　 　　　　　 　　另一類有些驚人的建筑是謝里曼在邁錫尼發掘出的“Arteus寶庫”（截面圖見上，實際上這是邁錫尼諸王的陵墓，一共有6座），整個就是內空的疊澀穹窿的結構，凈高有15米（5層樓）。從截面圖可以看出越往上石塊越小，他們就這樣來解決疊澀拱承重小的問題。至于真拱，他們還根本不知道。　　秉承歐洲建筑的傳統，早期希臘建筑對于石頭的使用還是值得稱道的。他們能處理的巨石有些重達120噸。后世的羅馬旅行家鮑桑尼阿斯（Pausanias，公元2世紀）在其《游記》中只能用“巨人”來解釋這些石頭城堡的建造過程。不能怪他太迷信，因為這些建筑的建造方法確實失傳了。組成后來的希臘民族的三支中最晚來的一支――多立安人進入希臘時，毀滅了前述的米諾斯和邁錫尼文明，后人稱這段文化上的空白時期為“黑暗時代”。等希臘人從黑暗里醒來時，300年已經過去了，而最富希臘特色的建筑正在這時萌芽。 希臘神廟的起源問題一直是個謎。最早的神廟是在亞哥斯（Argos）的建造于大約800 BC的Hera神廟（見上圖），而其型制最早可以追溯到“黑暗時代”前，建造于1300 BC的提林斯（Tiryns）衛城的Megaron廳。從那時起神廟最基本的特征就固定下來了：正面由柱子支撐的門廊和三角形的斜屋頂。前者可能是受到埃及神廟的柱廊的影響，后者就不知道源自何方了。要知道，我們上一章提到的建筑以及米諾斯、邁錫尼的房屋都是平屋頂的。自從羅馬時代人們就開始試著回答這個問題，最合理的解釋可能是為了便于雨水流下來，但是這樣無法解釋為什么希臘建筑的斜頂出現得這么晚。（有考古者認為這是從更北方的、多雨的多瑙河流域傳過來的，但支持的證據還不多。） LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:22　 　　　　　 　　隨著時光的推進，到了古典時代（公元前6到4世紀），神廟的型制越來越趨向于固定。最初只在正面有的門廊后來把整個神廟圍了起來；柱子的根數和型制被確定了；神廟內，前半部分是大廳，通常安放巨大的神像，后半部分是密室和祭壇。主要的裝飾集中到了一些特定的地方――正面和背面的屋頂下的三角形區域（這里叫山墻，這里的裝飾被稱為pediment－－山花，一般是一組神像，搞藝術史的人譯成破風）；柱子的頂端，也就是放置梁的地方到屋頂之間的區域（這一圈叫檐壁，這里的裝飾被稱為metope－－排檔間飾，一般是深浮雕，又叫間板）；檐壁的內側（這一圈被稱為frieze－－中楣，一般是淺浮雕，又叫飾帶）。山花和排檔間飾表現的主題一般是神的功績，中楣則表現人。除了廟內的神像之外，這些地方就是令后世無數雕塑家們頂禮膜拜的菲迪亞斯（Phedias）們大顯身手的場所了。上圖是雅典現存最完好的神廟――火神廟（公元前5世紀）。注意它檐下的一圈周期出現的白方格就是排檔間飾，一面的山花隱約可見，而中楣得在柱廊中走動時才能看見。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:25　 　　　　　 　　希臘人的柱式理論的重要性前面已經提到了。為了加深大家的印象我提一下，英文style的詞源就是希臘文stylos（柱子）。在19世紀之前，西方學建筑的學生必須對它們熟悉到閉著眼睛也能畫出每個柱式的每個細節。這里首先要強調的是柱式不光是對柱子型制的規定，而是對從柱子的支撐物（柱礎）到檐壁每個細節、柱子的高度和直徑的比、柱子逐漸變細的程度、柱子之間的距離、柱子下面的臺階數甚至柱子上凹道的條數都有精確的要求。希臘人自己也許沒有一套占統治地位的理論，所以好幾種柱式都流行著，他們的創造力也促使他們在不同的神廟中嘗試對已有的理論做點修改。到了做事情一絲不茍的羅馬人那里，柱式理論才最后定型，其標志就是奧古斯都（Augustus）時代的一位叫維特魯威（Vitruvius）的羅馬建筑師的著作《建筑十書》。作者本人也許并沒有什么創造力，但他記錄了很多現在已經失傳的建筑方法。到文藝復興時代之前，這是西方關于建筑的唯一一本著作。正是在這本書中，后來無人不知的三種主要希臘柱式被確定了下來：多立克式、愛奧尼亞式、科林斯式。　　上圖是希臘神廟的代表――雅典的帕提儂神廟（Parthenon。公元前5世紀），頂住了2000多年的風雨之后毀于1687年的一場戰爭。注意山花中還殘留著一個神像，著名的少女行列就在其中楣上。　　柱式的各種比例的細節不可能在這里詳述，只是做點粗略的介紹。多立克式是三者中最早產生的，沒有柱礎，柱高約為底部直徑的4－6倍，柱頭（柱子和檐部結合的地方）是一個簡單的圓盤，粗壯而簡樸，通常被認為象征男性。愛奧尼亞式出現得稍晚，柱礎是三層或多層圓盤，高徑比約為10，柱頭呈波浪狀，優雅，具有女性的魅力。科林斯式出現得最晚，和愛奧尼亞式相近，但更高，柱頭為花籃形，被認為象征著清秀的少女。具體的細節大家可以去~mxb/。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:27　 　　　　　 　　多立克式的代表建筑就是前面的帕提儂神廟，但考慮到它供奉的是位女神（雖然她已經很象男人了），所以內部密室用的是愛奧尼亞式柱。愛奧尼亞式的代表建筑是和帕提儂同在雅典衛城山頂的伊萊克先神廟（Erechtheion）（上圖）。著名的女像柱就在這座神廟的南端。兩座神廟都建于公元前5世紀，互相映襯之下，一個雄偉，一個典雅，起關鍵作用的就是柱式。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:28　 　　　　　 　　科林斯式的神廟現已不存，只有公元前4世紀的一個音樂家呂西克拉特（Lysicrates）給自己建的音樂比賽勝利紀念亭讓我們一睹風采（上圖，注意，高興的音樂家把自己獲得的獎杯做了一個模型放在了頂上）。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:29　 　　　　　 　　關于帕提儂神廟還有一點需要提到，就是它采用了全方位的“糾視差”技術。比如每根柱子都不是簡單的直上直下的，而是中間稍微鼓出來一點。這樣在燦爛的藍天的背景下，柱子不會因為明暗的反差顯得過細。正面兩側的柱子都稍稍向內傾斜，神廟中間的地基其實比兩邊的略高，這樣就給在正面觀察的人超過神廟實際尺寸的高大感覺。不要以為他們是無意間這么做的，柱子的加工的一致性精確到了毫米量級。　　從一些小的建筑上我們知道希臘人確實已經知道了如何造真拱，但是他們好象完全沒有在意它，而是繼續用他們鐘情的梁柱結構建造神廟。神廟的大門都是矩形的。神廟內部空間的支撐問題他們也用減少屋頂的重量來解決。和埃及、西亞用石頭造屋頂不同，他們用木材造屋頂。從考古發掘上看，原始的神廟，包括柱子全部是用木頭造的。只是當木頭朽壞之后才逐漸用石頭代替。一些遺跡殘留的石柱上還能分辨出不同時期的風格演變的過程。但屋頂他們一直是用木頭。雖然這樣可以減少屋頂的重量從而減少下面支撐的柱子的數目，但是防火的問題就突出了。希臘神廟殘留的數量和當時建成的數量是不成比例的。“七大奇跡”之一－－以弗所（Ephsus）的月神廟（上圖，注意殘留的科林斯式柱頭）就被一把大火所毀滅。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:31　 　　　　　 　　除神廟之外，希臘建筑中值得一提的還有柱廊和劇場。　　柱廊最早產生在埃及，前一章提到的各種王宮和神廟中也常常有它。但希臘人把它放到了市民生活的主要場所――廣場中。雅典的柱廊是最有名的，作為雅典公民活動中心的Agora（廣場）就在它邊上（復原后的雅典柱廊見上圖，這里的柱子都是愛奧尼亞式的）。著名的蘇格拉底（Socrates）就是在雅典的Agora上和人討論哲學的。后來，由柱廊圍成的廣場成了羅馬時代每個城市“downtown”的“標志性建筑”。著名的主張隱忍的斯多葛派哲學就是因其經常在柱廊下講學而得名（stoa的本意就是“柱廊”，有的哲學史因此就直接將“斯多葛派”譯成“廊下派”）。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:33　 　　　　　 　　劇場是希臘人文化生活的中心。三大悲劇家和喜劇之父在世時的劇場并不大，現存最著名的雅典衛城山南坡的酒神劇場（上圖）是在他們之后100年修建的。呈扇形展開的劇場坐落在一個自然的山谷中。觀眾座位的下方埋設著起共鳴作用的大缸，這樣后排的觀眾也能聽清臺上演員的臺詞了。一些不學無術的電視節目主持人總是說古希臘劇場的音響效果是這么好，但原因至今不明云云。其實早在維特魯威的《建筑十書》中就有相當的篇幅講如何布置這些缸。舞臺的下方還有可以升降的平臺，這顯然是為了表現歐里庇得斯（Euripides）偏愛的“神靈突現”的場景時用的。　　希臘人是富有創造精神的，然而他們又是十分講究理性的民族。建筑作為一門有原理，有規則，有計算的科學，是在他們手中建立的。他們又是一個追求美的民族，建筑的藝術性和實用性在他們這里得到了令人瞠目的統一。在地中海的陽光下，他們的神廟奕奕生輝（希臘神廟，包括上面的雕塑在當時都涂有鮮艷的色彩），他們就在這樣的廣場、劇場、城市中談論哲學、欣賞悲劇、實現民主，留下了人類歷史上的一段傳奇。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:34　 　　　　　 　　羅馬人無疑從希臘人那里學到了不少。雖然他們在哲學和文學上都不能和希臘人相比，但是更實用一些的工作，比如法律、軍事就強得多。在創造力和規范化之間的矛盾中，希臘人還是傾向前者，所以建筑學的成熟就留給了羅馬人。他們也以其特有的實干精神給世界增添了眾多建筑精品，歐洲很多地方要到1500年后才出現水平與羅馬人相當的建筑。上圖是現在保存最完好的羅馬神廟――法國Nimes的Maison Carree神廟，從中可見羅馬人學習希臘人之細致。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:36　 　　　　　 　　在理論上除了我們前面提到的《建筑十書》外，羅馬人確實沒有什么創新。但一直備受冷落的真拱到了他們手中終于大放光彩。他們還創造了實用的“筒拱”（Barrel Vault，上圖）和新穎的“十字拱”（Cross Vault or Groined Vault，下圖）。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:36　 　　　　　 　　十字拱其實就是兩個筒拱垂直交叉，其交叉的部分（圖中部分可見）叫做“棱”。從它開始的變化對后世非常重要。真拱畢竟只是兩維的，筒拱、十字拱讓人們在用拱構造三維結構時有了除穹窿之外新的選擇，而且顯然建造它們比建造穹窿要容易得多。各種拱的大規模應用是羅馬建筑的特色。下面就簡要地介紹其中一些代表性建筑。 LiptonTea 發貼: 220 20050417 21:38　 　　　　　 　　首先當然是羅馬的大角斗場（Colosseum）。這座公元1世紀的建筑除了有宏偉的規模和血腥的名聲之外，在建筑史上也有特殊的位置。有一點要知道，角斗場的觀眾座位下面大部分是空的，是角斗士和野獸的住處。這么龐大的石頭建筑，包括滿