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八年級美術下冊第4課視覺中的紅屋頂課件3湘美版(編輯修改稿)

2026-07-18 00:03 本頁面

　

【文章內容簡介】法國的立體主義繪畫得到空前的發展，甚而波及到其他領域。不僅在美術上，連芭蕾舞，舞臺設計，音樂，文學上，都引起了共鳴。《亞威農少女》開創了法國立體主義的新局面。（創作背景）此畫創作于 1907年，是第一張被認為有立體主義傾向的作品。這張作品以亞威農的少女作為原型。《吶喊》蒙克(創作背景 )1890年，蒙克開始創作生命中做重要的一組生命組畫。這套組畫題材廣泛，以謳歌 “生命，愛情和死亡 ”為基本的主題，這是其中最具有代表性的一幅。（意義）蒙克 1893年所作的這副《吶喊》是極其強烈和最富刺激性的。該作品采用了象征和隱喻的手法，揭示人類對于 “世紀末 ”的憂慮和恐懼。把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現的淋漓盡致。《亞威農少女》畢加索? 油畫《格爾尼卡》，是立體主義的領導人畢加索作于 20世紀 30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創作，是表現戰爭題材且具有紀念意義的作品。畫中表現的是 1937年納粹德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對于這一野蠻行徑表現出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的譴責和抗議。畢加索他那潛在的變現主義再次迸發出來，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是《格爾尼卡》。? 　　《格爾尼卡》，作者畢加索，作于 1937年，壁畫，尺幅，現為蘇菲亞王妃藝術中心。　　作品以強音奏出了悲愴曲，在西方繪畫史上第一次單純的以造型標注經歷過的事件，并使我們感到極端的恐懼。我們看到悲劇與詼諧，挖苦與憐憫，生命的顫動與死亡的靜止。作品充分表現了法西斯暴行的殘酷和人民受難的痛苦。? 編輯本段創作背景? 　　西班牙杰出畫家、法國現代畫派的主要代表畢加索， 1881年出生于西班牙一個圖畫教師的家庭， 1904年定居巴黎。他最初的畫比較寫實，繪畫的主題主要是對乞丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情；后來他從形式上求奇異，成了立體派的代表物。所謂立體派，是把物體分割成各種幾何形體，然后再重疊、堆砌在一個平面的畫幅上，因此完全改變了物體原有的形態，他創作的油畫《格爾尼卡》就是他的代表作。　　 1937年 4月 26日，德國法西斯的飛機對西班牙小鎮格爾尼卡進行狂轟濫炸。畢加索聽到這個消息之后義憤填膺，放棄了原本創作的一幅作品漫畫格爾尼卡 (10張 )，轉而用六周時間就將此畫完成。此畫不是用寫實的手法進行報道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰爭的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩般的悲壯觸動著觀眾的視覺和心靈。因此，這幅畫成為 20世紀美術史上極其重要的作品。　　憤怒的畫家畢加索，揮筆創作了大型油畫《格爾尼卡》。七十年過去，這幅杰作已經成為警示戰爭災難的文化符號之一，也使格爾尼卡的悲劇永遠留在了人類傷痕累累的記憶中。　　畫面里沒有飛機，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長嘶的馬匹 …… 這是對法西斯暴行的無聲控訴，撕裂長空。畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。　　面對痛徹心扉的人間慘劇，不同的藝術家有不同的反應，格爾尼卡被法西斯空軍轟炸，就是給了藝術家們一道無聲的考題。有沒有慈悲的情懷，就是能不能觸動心靈創作的前提。畢加索說： “我是依我所想來畫對象，而不是依我所見來畫的。 ”當時僑居巴黎的畢加索，受西班牙政府委托，正準備為參加巴黎國際博覽會的西班牙館創作繪畫作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來，畢加索震怒了，他就以格爾尼卡被轟炸為題材，依他所想來為西班牙館作畫，將法西斯慘無人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術的創作者，是必須悟透藝術真諦的。就像中國漫畫家豐子愷所說的：藝術不是技巧的事業，而是心靈的事業。　　《格爾尼卡》問世后，曾在一些國家展出，受到愛好和平者的高度評價，畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨裁統治時期，《格爾尼卡》無法在畫家的祖國展出。直到 1981年，《格爾尼卡》才回到西班牙，實現了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術館，曾發生了一件小事：一天，一些德國軍人來此參觀，畢加索發給他們每人一幅《格爾尼卡》的復制品。一名軍官問畢加索： “這是您的杰作嗎？ ”畢加索回答： “不，這是你們的杰作！ ”

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