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古代詩詞鑒賞方法(編輯修改稿)

2026-07-18 08:13 本頁面

　

【文章內(nèi)容簡介】，都是用的起興手法。《碩鼠》用的是比的手法，把貪婪的統(tǒng)治者比作 “ 碩鼠 ” 。但是，詩中最突出的莫過于用賦的手法。賦，按朱熹的說法，賦者，敷陳其事而直言之也。按如今的意思，近于描寫。渲染本是畫畫的一種手法，指在畫面的某一個地方，畫家用濃墨重彩來突出它，就是渲染。就詩歌來說，本來一兩句就寫完的，詩人卻一而再，再而三地描述。如《木蘭詩》寫木蘭從軍臨行之前的東西南北市買裝備就屬于渲染；寫木蘭出征十年后回家時，爺娘姊弟的動靜，也屬于渲染。渲染屬于正面描寫，襯托屬于側(cè)面描寫。例如：《陌上桑》第一節(jié)描寫羅敷，先從正面描寫她的美，接著從“行者”、“少年”、“耕者”、“鋤者”的動作反應(yīng)側(cè)面襯托羅敷的美，并且比正面描寫給讀者留下了更大的想象空間。襯托可分兩種：正襯和反襯。正襯，是用程度不同的相同事物襯托。諸如以動襯動，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，以美襯美，以丑襯丑之類。白居易《長恨歌》： “ 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 ” 詩以 “ 六宮粉黛 ” 黯然失色襯托楊貴妃的千嬌百媚。這里用的正是以美襯美的手法。柳宗元《江雪》，以鳥跡人蹤滅絕，襯托迎風(fēng)抗雪、孤舟獨釣的漁翁形象，而這正是詩人不屈精神和孤獨情懷的人格化身。反襯，是用相反的東西襯托。諸如以動襯靜，以靜襯動等。王籍 “ 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽 ” ；王維“ 月出驚山鳥，時鳴春澗中 ” ；韋應(yīng)物 “ 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 ” ，都是用以動襯靜的方法。對比手法在古代詩詞中很常見。例如，李紳《憫農(nóng) 》：“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。”全詩運用對比：“一粒粟”與“萬顆子”，“無閑田”與“猶餓死”。劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”第一聯(lián)，句內(nèi)各自構(gòu)成對比，第二聯(lián)，上下句對比。李煜《望江南》：“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春花。”通過夢境，將現(xiàn)實的寂寞落魄與昔日的春風(fēng)得意奢華形成強烈對比。又如杜甫“朱門酒肉臭，路有凍尸骨”；高適“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”；孟郊“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯”。虛實結(jié)合也是詩歌常用手法。例如，王翰《涼州詞》，前三句詩極寫軍中將士縱酒痛飲的豪壯，屬實寫；最后一句“ 古來征戰(zhàn)幾人回 ” ，屬虛寫，它將眼前情狀與戰(zhàn)爭的歷史情景聯(lián)系起來，留下一個巨大的空間讓人想象，從而使詩歌的形象更為豐滿，主題更加深刻。李白《行路難》 “…… 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 ……” 前兩句實寫內(nèi)心的憤慨和茫然，后兩句運用比喻象征手法，形象地表現(xiàn)前途行路的艱難，屬虛寫。柳永《雨霖鈴》，上闋實寫一對戀人別景別情，下闕的 “ 楊柳岸曉風(fēng)殘月 ” 、 “ 良辰美景 ” 、 “ 縱有千種風(fēng)情 ” ，都是設(shè)想別后的情景，屬虛寫，它把主人公的癡情刻畫到極處。掌握了詩歌常用的表現(xiàn)手法，我們解讀鑒賞詩歌就容易許多。懂 “ 修辭 ” 古代詩詞中，為了使描寫的對象更形象，常常運用修辭手法。比較常見的修辭手法有：比喻、擬人、夸張、用典等。運用貼切新穎的比喻，能夠加強詩的表現(xiàn)力，使形象更加生動。例如，杜甫寫漂泊： “ 飄飄何所似，天地一沙鷗 ” ；寫春汛、老眼昏花： “ 春水船如天上坐，老年花似霧中看 ” 。杜秋娘寫珍惜年華： “ 花開堪折直須折，莫待無花空折枝 ” 。李益寫受降城的優(yōu)美夜色： “ 回樂烽前沙

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