莫扎特歌劇的創作風格和女高音演唱分析畢業論文(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 在整個詠嘆調作品的高潮部分，也是整首作品最難唱的一部分。（見譜例2）一連串的八分音符七度音階的上行進行旋律，反映出伯爵夫人的極度痛苦和無助，在演唱上要更加激動，更加強烈，把握好音色和音量，由弱到強，運用漂亮華麗的頭聲，迸發出伯爵夫人的內心情感。譜例2最后一部分（見譜例3）在情感刻畫上與前面不同，這一句表現出了伯爵夫人最后一次無奈的呼喚和吶喊，寧愿死去也不愿忍受丈夫對自己的背叛。在演唱時要注意聲音圓潤豐厚，高雅又持久，雖然是夫人無奈的嘆息之聲，但仍要保持其飽滿圓潤的美感。譜例3（二）旋律線條在《魔笛》中第二幕第八場，夜后交給女兒帕米娜一把匕首，命令她殺死薩拉斯特羅，演唱的這首詠嘆調《復仇的痛苦》，F大調，4/4拍，速度較快。曲式結構特點充分表現了夜后這個人物陰險毒辣，霸道無理的性格特點，詠嘆調的主題只有一個，那就是復仇。較快的速度，極其寬廣的音域，連續緊張的上行旋律線條、跳進形式激烈亢奮的音樂基調和音階式排列的緊密急促連續十六分音符接八分音符（看譜例5），流水式的上下起伏連續三連音的運用（看譜例4），揭示出夜后的性格特征，表達出夜后心中的痛苦和仇恨。譜例4譜例5（三）氣息要演唱好一首音樂作品，氣息是重要的一個環節。演唱時要根據樂曲的不同來運用不同的氣息呼吸方式。比如《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的詠嘆調《美妙時刻即將來臨》（見譜例6），演唱這樣抒情性的樂曲時就要用緩呼緩吸的方法來呼吸，因為它們每個樂句的最后一個音有長時值的音符或者休止，這樣就可以慢慢吸氣，并保持良好的深呼吸，才能有足夠的氣息來完成大樂句的演唱。而《魔笛》中夜后的詠嘆調《復仇的痛苦》（見譜例7），在演唱這些樂譜中都是快速的流動的音階的樂曲時，就要用急呼急吸的呼吸方式，因為音樂速度快，樂句之間的呼吸就要快，并且要求唱出跳躍的聲音，這時就要依靠小腹的動力，讓氣息通過腹腔的壓迫彈出來。吸氣與呼氣都要快速，這樣才能保證音樂的流暢。譜例6譜例7（四）咬字發音莫扎特歌劇在演唱中，意大利語的咬字也是重要的一部分。意大利語言非常講究元音的保持，歌詞中的所有母音都要唱滿音符的時值，并且要唱得圓潤、飽滿。輔音都要一帶而過，不能占用音符的時值，要唱得輕，但是還必須要有輔音的帶過，不能不唱。輔音中最難發出的音就是“r”這個音，意大利語中要發大舌顫音。在”ch”這個字母組合上，意大利語元音主要跟在這個字母組合的后面，比如字母組合ch后跟e、i就要發喉音【g】，這里的h本身是不發音的。另外還有雙輔音，雙輔音就是指兩個相同的輔音連在一起的詞。比如《唐璜》中《鞭打我吧》，意大利語“batti”，其中兩個“t”（見譜例8），不可以只唱一個，唱第一個，到第二個要有停頓感，但不發出音。譜例8莫扎特歌劇是以音樂為靈魂的創作，所以，在演唱莫扎特的歌劇時，最為重要的就是對音樂本身的理解和把握，要加強對音樂本身的分析，音準、節奏、速度都要精準，要結合音樂的整體風格，結合角色的鮮明音樂形象特點，采用中等的音量以其質樸、和諧、自然、優美的聲音演唱。演唱中各種因素要權衡考慮，情緒變化、漸強和漸弱變化、音色變化以及虛實輕重的變化、收句和換氣等等，都應與莫扎特所作音樂有機地、和諧地聯系起來，這樣才能達到完美的藝術效果。結論通過以上對莫扎特歌劇創作風格特征的分析，和對歌劇中女高音經典唱段的分析，我們可以感受到莫扎特的歌劇，不論在過去的歷史中，還是將來的發展中，都占據著重要的位置，具有強烈的音樂藝術感染力。莫扎特歌劇中女高音形象和音樂風格的塑造，都能表現出莫扎特創作中賦予這些作品的情感，以及他所要表達的創作意義。在當時的社會下，他的歌劇作品代表了普通市民階層的思想。所以女高音的部分，在演唱中，人物的情感表達，角色分析等等，這些都是要領悟了解的，要運用在演唱方面氣息、技巧，突出、準確的表達。在莫扎特的歌劇創作中，音樂和歌詞內容、人物形象達到了完美的統一，從而使莫扎特的歌劇創作旋律優美流暢，極富表現力，人物形象的塑造鮮明而生動，內心刻畫非常妥帖、細膩。莫扎特巧妙地將音樂的結構和戲劇情節完美地連接起來，使歌劇成為名副其實的歌唱戲劇藝術。參考文獻[1] [M]. 北京：人民音樂出版社，2000.[2] 于潤洋. 西方音樂通史[M]. 上海：上海音樂出版社，2001[3] 王次炤. 莫扎特[M]. 北京：人民音樂出版社，1998.[4] 沈湘. 聲樂教學藝術[M]. 上海：上海音樂出版社，2002.[5] 尚家驤. 歐洲聲樂發展史[M]. 北京：東方出版社，2003.[6] 邵義強. 維也納古典樂曲賞析[M]. 石家莊：河北教育出版社，2004.致謝感謝崔琳老師，在我四年的求學期間給予我無微不至的關懷和幫助，正是她一步步的引領，才使我在此完成了大學學業。四年來對于聲樂的學習和研究都有了嶄新的認識，在藝術領域也有了更高層次的提升。在論文開題到結束，她為我的論文提供了很多中肯的建議 。崔老師不僅教我知識，更是教會我更對做人的道理，這四年來崔老師我教育我的一切，將是我今后生活學習中一筆寶貴的財富。而崔老師淵博的知識、深邃的思想以及嚴謹的教學和研究態度，將是我一生敬仰的楷模。同時感謝與我朝夕相處同學們所給與我的極大地支持與幫助！感謝我的父母親多年來對我的培養和付出！9河北科技師范學院本科畢業論文任務書莫扎特歌劇的創作風格和女高音演唱分析院（系、部）名 稱 ： 藝術學院 專 業 名 稱： 音 樂 學 學 生 姓 名： 楊 婷 學 生 學 號： 1812080221 指 導 教 師： 崔 琳 2011年 12 月 15 日河北科技師范學院教務處制 一、主要研究內容 莫扎特生平簡介 莫扎特歌劇的創作風格 莫扎特歌劇女高音演唱特點分析二、基本要求堅持理論聯系實際，運用所學的專業理論，分析和解決實際問題閱讀充足的參考資料，拓寬研究視野必須立論正確，主題突出，論述充分，結構完整，邏輯嚴密，文理通順三、工作進度 2011年12月，開題報告 2012年1月2012年3月，查閱資料 2012年3月2012年4月，撰寫作品，完成初稿 2012年4月2012年5月，與指導老師交流、修改、定稿 四、參考文獻[1] [M]. 北京：人民音樂出版社，2000.[2] 于潤洋. 西方音樂通史[M]. 上海：上海音樂出版社，2001[3] 王次炤. 莫扎特[M]. 北京：人民音樂出版社，1998.[4] 沈湘. 聲樂教學藝術[M]. 上海：上海音樂出版社，2002.[5] 尚家驤. 歐洲聲樂發展史[M]. 北京：東方出版社，2003.[6] 邵義強. 維也納古典樂曲賞析[M]. 石家莊：河北教育出版社，2004.指導教師簽名： 教研室主任審查簽名： 河北科技師范學院本科畢業論文開題報告莫扎特歌劇的創作風格和女高音演唱分析院（系、部）名 稱 ： 藝術學院 專 業 名 稱： 音 樂 學 學 生 姓 名： 楊 婷 學 生 學 號： 1812080221 指 導 教 師： 崔 琳 2011年12月23日