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工程建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計流派(編輯修改稿)

2026-07-23 23:17 本頁面

　

【文章內(nèi)容簡介】在“綜合既是設(shè)計”的時代設(shè)計理念指引下，人們已經(jīng)開始對室內(nèi)設(shè)計的綜合性、多元化進行了實踐。即：將室內(nèi)設(shè)計中的諸多要素（尤以風格、氣質(zhì)的裝飾表現(xiàn)為主），進行了時間和空間概念的融合。如果說綜合型設(shè)計風格，在設(shè)計中表現(xiàn)形式多樣，設(shè)計方法不拘一格，并可以充分的運用古今中外的一切藝術(shù)手段進行設(shè)計。如：中國的門窗與西方的建筑結(jié)構(gòu)相組合；或是傳統(tǒng)屏風與現(xiàn)代化的生活環(huán)境相結(jié)合。因此，“綜合型設(shè)計”是使室內(nèi)空間在具有時代性的同時，不乏具有傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的痕跡，從而將不同表現(xiàn)力的設(shè)計元素結(jié)合的自然和諧、天衣無縫，創(chuàng)造出別具匠心、新穎舒適的室內(nèi)空間環(huán)境。二、室內(nèi)設(shè)計的流派流派是指藝術(shù)主張或觀點，在社會中受到關(guān)注，激起共鳴，引起追隨而形成的意識潮流。流派雖無國界的劃分，但它具有多層次、多方面的表征，如：文學(xué)、美術(shù)、建筑設(shè)計、園林設(shè)計等。流派將帶動潮流的發(fā)展，它如能在歷史的考驗中積淀下來，就可能成為經(jīng)典風格樣式。近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計流派作為近現(xiàn)代文化、意識的反映，以其表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法的豐富多彩為基礎(chǔ)，現(xiàn)將主要流派歸納為國際式風格派、光潔派、高技派、解構(gòu)主義派、超現(xiàn)實主義派、白色派、光亮派等。本世紀二十年代，國際式風格伴隨現(xiàn)代主義建筑的功能理論應(yīng)運而生，美國和歐洲的設(shè)計主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。其代表人物為格羅皮烏斯、他們的設(shè)計風格雖有不同（如：格羅皮烏斯強調(diào)工業(yè)化對設(shè)計的影響，注重功能，追求簡潔等），但都是以功能主義為核心的現(xiàn)代設(shè)計理念，并注重使用空間的功能開發(fā)。國際式風格派以其注重效率和方式、強調(diào)形勢與功能的統(tǒng)一，反對繁雜的裝飾，并重視室內(nèi)設(shè)計的合理性與邏輯性而風靡全球。在設(shè)計發(fā)展的過程中，國際式風格派體現(xiàn)出其以空間設(shè)計為主，創(chuàng)造開闊、自由、靈活的空間形式美感；突出室內(nèi)墻面、地面、天花以及家具等裝飾的簡潔造型、純凈的質(zhì)地、精細的工藝為特征；盡可能減少冗飾，運用室內(nèi)自身的元素以達到新的藝術(shù)表現(xiàn)力。光潔派是盛行于六、七十年代的室內(nèi)設(shè)計流派。它是晚期現(xiàn)代主義、極少主義的演變，因此，又被稱為極少主義派?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”，則成為光潔派設(shè)計師的理念在其設(shè)計中得以充分的展現(xiàn)。光潔派提倡在簡潔的室內(nèi)空間中，運用現(xiàn)代的

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