中式戶外燈具系列造型及結構設計工業設計(優秀)(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 圖 古典建筑 整齊而又靈活的平面布居 建筑的平面布局是決定一座建筑、一組建筑、一群建筑，甚至一個村鎮、一個城市形制的重要因素。在中國古代建筑中，基本上有兩種平面布局的方式。 一種是莊嚴雄偉，整齊對稱，一種是曲折變化，靈活多樣。 另一種布局方式則與之相反，不求整齊劃一，不用左右對稱，因地制宜， 宜布置。 絢麗而又淡雅的色彩 中國古代建筑的色彩非常豐富。有的色調鮮明，對比強烈，有的色調和諧，純樸淡雅。建筑師根據不同需要和風俗習尚而選擇施用。大凡宮殿、壇廟、寺觀等建筑物多使用對比強烈，色調鮮明的色彩：紅墻黃瓦（或其他顏色的瓦）襯托著綠樹藍天，再加上檐下的金碧彩畫，使整個古建筑顯得分外絢麗。在表現中國古建筑藝術的特征中，琉璃瓦和彩畫是很重要的兩個方面 樸素淡雅的色調在中國古建筑中也占了很重要的地位。如江南的民居和一些園林、寺觀，以 潔白的粉墻、青灰瓦頂掩映在叢林翠竹、青山綠水之間，顯得清新秀麗。北方山區民居的土墻、青瓦或石板瓦也都使人有恬靜安適之感。甚至有一些皇家建筑也在著意追求這種樸素淡雅的山林趣味，清康熙、乾隆時期經營的承德避暑山莊就是一個突出的例子。 豐富的雕塑裝飾 古建筑的雕塑一般分作兩類，一類是在建筑物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上，或塑制在屋頂、梁頭、柱子之上的。題材有人物、神佛故事、飛禽、走獸、花鳥、魚蟲等等，龍鳳題材更被廣泛采用。雕塑的材料根據建筑物本身的用材而定，有木有石，有磚有瓦，有金有銀，有銅有鐵。另一類是在 建筑物里面或兩旁或前后的雕塑，它們大多是脫離建筑 １０ 物而存在的，是建筑的保藏物或附屬物。建筑物內的雕塑多為佛、道寺院內的佛、道教內容。 圖 古典建筑 建筑與環境的配合與協調 建筑本身就是一個環境，供人們從事多種活動，因此被稱之為空間的藝術。在這方面，中國古建筑有著很高的成就，有許多精辟的理論與成功的經驗。古人不僅考慮建筑物內部環境主次之間、相互之間的配合與協調，而且也注意到它們與周圍大自然環境的協調。中國古代建筑設計師和工匠們，在進行規劃設計和施工的時候，都十分注意周圍的環 境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等等，都要認真進行調查研究，務使建筑的布局、形式、色調、體量等與周圍的環境相適應。 一個建筑與另一個建筑之間的配合協調、一個建筑組群與另一個建筑組群之間的配合協調，是中國古建筑藝術中十分重要的特征之一，也是中國古建筑藝術的巨大成就之一。 現代設計 設計，作為和我們生活息息相關的一種活動，從宏觀角度來看，國家一些政治改革、經濟發展方面，都可以稱之為設計；微觀方面，人們日常生活中的衣食住行都囊括在內 ，設計是 “ 以人為本 ” 。 設計，是文化藝術與科學技術結合 的產物，而藝術與科技，又同屬于廣義的文化范疇。文化是人類社會歷史實踐過程中所創造的物質文明與精神文明的總和，具有不可逆的傳承性。雖然一代又一代的藝術家與設計師，總是企圖擺脫傳統文化的陰影，創造屬于他們自己的藝術里程碑，但傳統文化還是如影隨形，到處可見。因此，我們可以說，任何傳統文化，都必然對藝術與科技的發展，產生非常深刻的影響，并且通過藝術與科技，或者直接，或者間接，都對現代設計產生連帶的巨大影響。 現代設計，我們今天所承認的，大體上 １１ 起源于西方的工業革命，那是 18 世紀的事情，現代設計作為工業革命的響應，開始 走上歷史舞臺。而后，作為一種文化運動，并且對今天仍然有著極強理論指導意義，或者實踐影響作用的，則是 20 世紀初期以來的現代主義設計運動 。 中國傳統文化和與現代設計 現在我們也說設計圈里能解決傳統文化與現代設計的人就是大師。 陳漢民先生解決了一點，靳埭強先生解決了一點，所以我們稱他們為大師 。 陳漢民先生在設計王府井飯店的標志時，把傳統的中國結與建筑墻壁上的裝飾融合起來，使我們看到這個標志時，既有中國的文化的情結，又具備現代設計的特點 ， 現代又不失傳統 。 貝聿銘先生更是世界公認的建筑大師，在做中國的香山飯店運 用江南水鄉的青磚灰瓦白墻色調，使現代建筑加上文化情懷，形成了一種共鳴 。 他們這些大師自身都具備得一定的文化素質，挖掘出了中國傳統文化的精髓，一種韻致，讓我們感到了一種似曾相似的感覺 。 當代設計的發展不僅僅是設計師的個人問題而是設計師與大眾的配合的問題，尋找相同的切入點，即傳統文化的介入應該來說對當代設計文化具有推動作用 。 我們的前人創造了昨天的傳統文化，我們正在創造明天的傳統文化，傳統文化曾經成就了人類文明發展史上一個又一個輝煌，它也必將對人類不可能終止的文明發展，繼續發揮著巨大的、無處不在的影響。傳統文化 之對于我們今天的現代設計，如魚得水，須臾不可離開 。 １２ 3初步概念設計 初步草圖 產品開發中，不同特性的產品外型和結構都有它不同的要求。首先，現在的戶外燈產品不斷滿足人們的視覺沖擊和實用功能，而不再像傳統產品那樣粗糙、簡單；其次是外觀造型中內部機能人機性的表現，再其次是造型和材質的美感因素等。 隨著戶外燈具產品技術的日趨成熟，這就為燈具產品外型和結構設計提供了廣闊的空間。 創意階段的基本目標之一就是產生盡可能多的設計想法，越多越好。 我初期設計的方案草圖（如圖 、 所示）： 圖 方案草圖 １３ 圖 初選方案 三月份，我在公司出了很多方案，總經理和設計部部長對我的設計都比較滿意，后來公司采用了我的四個初步方案： 圖 方案一 圖 方案二 １４ 圖 方案三 圖 方案四 以上四款燈（如圖 、 、 、 所示）的創意來源于中國古典元素： 第一款（如圖 所示）燈創意來源于燈籠，加上圈形紋理，使造型更加美觀，結合現代的材料和工藝（燈體吹塑成型），使得古典和現代很好的融合在一起，符合市場的需要。 下面（如圖 、 、 所示）三款燈的創意來源于中國古典建筑，通過學習調研，充分理解了古典建筑中飛檐翹角的屋頂，屋頂上精心的裝飾，優美的線條和窗花，變化的臺基，和諧的對稱等中國元素。結合現代燈具材料和生產的需要，把這些中國元素很好地融到設計中來，使得設計出的燈具既實用又美觀。 進一步設計 根據初步選定方 案，進行進一步的細化設計，先從造型設計著手。因工作量大，畢業設計只做了方案二的系列設計。其他三款公司會陸續開發。 戶外燈具產品的形體結構設計牽扯知識范圍十分廣泛，主要有： 材料選用、表面處理、加工手段、包裝裝潢等，這些因素的運用直接影響戶外燈具產品的生命和外觀形象的變化，可以說設計者水平的高低決定了產品的生命力和產品的檔次高低，高檔次產品不一定是高造價，運用低造價設計出高檔次的產品是設計者高水平高素質的體現。 ，包括制造方法，塑件的出模方向，出模斜度、抽芯、 １５ 結構強度，電源安裝（ 和光學設計人員配合）等是否合理。 ，包括模具制造、產品裝配，外觀的噴漆、材質選擇、須采購的零件供應等。 ，用戶使用是否最佳。 、確定每個零件的制造工藝，要注意塑件的結構強度、安裝定位、緊固方式、產品變形、元器件的安裝定位、安規要求，確定最佳裝配線路光源。 5 結構設計要盡量減小模具設計和制造的難度，提高注塑生產的效率，最小限度的降低模具成本和生產成本。 、檢測手段，保護產品的可靠性。 選擇了第二個方 案后，就開始進一步設計了，首先造型基本變化不大，但需局部細節調整。 造型設計 產品的設計也總是意味著對社會的設計。造型通過對社會及文化的變化所作出的具有遠見的反應，塑造著我們生活的時代。一個創新的造型設計需要有一個具有創意性的環境和多元文化。它們是面向未來的造型與概念不可缺少的土壤。 在未來戶外燈具市場的競爭中，外觀設計的競爭將占相當大的份額，能否貼近生活，能否把握潮流是戶外燈具設計者的根本設計標準，突出的設計可以成為逆轉市場的重要因素。 在設計的過程中，我找了很多相關中國古典元素的資料，后通過設 計創意，我結合了中國元素和中國古典建筑，提取古典建筑中飛檐翹角的屋頂，屋頂上精心的裝飾，優美的線條和窗花，變化的臺基，和諧的對稱等中國元素。結合現代燈具材料和工藝，把這些中國元素很好地融到設計中來，使得設計出的燈具（如圖 所示）既實用又美觀。 １６ 圖 燈頭 結構設計 中國燈具與老外燈具目測的最大區別在于我們的產品做工不精致，因小失大，很多細小的地方都非常粗糙，造成產品整體品質上不了臺面，一直像是地灘貨！其實成本并沒有降低多少！由于同樣一款大家都有模具，壓鑄件價格差不多，只能在諸如反光器、 電器板、透光罩、搭扣、密封圈、支撐桿等上做文章降低成本，加之企業之間沒有品牌個性的區分，產品就嚴重同質化，最后就只能打價格戰了！戶外燈具行業仿佛是被現代工業設計學科所遺忘的角落！但是工業設計在汽車和手機上的應用已經令人鼓舞！ 結構設計需要設計師專業和嚴謹，燈具的結構直接關系到燈具的成本，如能否生氣，材料是否浪費，模具費用是否增加等問題。 在根據造型設計結構時遇到了很多問題，首先是如何將燈頭分成各個部件，分好了后怎么連接，連接時怎么處理連接影響了造型等。通過和公司設計人員商榷，初步將該燈分了六大塊，靠相關機構 連接，花了半個月左右的時間，結構大體成型 （如圖 所示）： １７ 圖 燈頭主體 安裝要求 : 燈頭上蓋與燈頭燈身之間用鉸鏈和鉸鏈螺絲板連接； 電器板與燈頭上蓋之間用螺釘連接； 有機板和有機板與燈身之間用玻璃膠粘牢； 光源組件與燈頭燈身之間用壓板固定； 該燈具（如圖 ）所示的主體采用高強度的 SMC 高分子 FRP 模壓成型，在結構設計中，根據結構設計的一些基本注意事項要求作出合理的修改。燈具每一個結構都是在限制約束的條件下進行設計的，我們設計的東西不是概念性的，而是針對客戶需求，滿 足市場需要，符合生產工藝的設計。 在做好結構后，又發現了這樣的結構在維修時不方便，整個燈具都固定死了，所以考慮再三，在燈頭中蓋和下窗花之間加了個四角框，起到固定上下燈體（如圖 所示），從而便于換燈維修。 １８ 圖 燈頭打開圖 圖 燈頭結構圖 此款燈的光源和電器采用了公司原宮燈 SB6530 的配置。 在做好宮燈 SB6552 結構設計后，我總結了該燈具結構設計時的注意點： 在強度和外觀可以保證的情況下，材料的壁厚應足夠的小， 且壁厚要均勻，這樣可以減輕產品重量和減少材料費用，此款宮燈的壁厚為 ，強度要求高的部位需局部加強厚度 （如圖 所示）。 １９ 圖 壁厚 產品設計時，在不影響造型美觀的同時，要盡量避免尖角 （如圖 所示） ，否則對模具要求較高，模具容易磨損和損壞，從而使模具成本增加。 圖 圓角 在設計產品結構時，要考慮撥模的正負和角度，這樣有利于模具的制造和產品順利出