爸爸去哪兒新聞稿范文(編輯修改稿)

　

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 鏡頭（這可能在拍攝中至少要哭上一個(gè)小時(shí)），觀眾也可以看到平日里錦衣玉食的明星與他們的孩子，真的就在那么個(gè)破舊地方睡一個(gè)晚上（由于攝像機(jī)24小時(shí)拍攝，故可斷言）甚至包括他們?nèi)フ沂巢模鹊龋际且恍┯^眾過(guò)去所無(wú)法看到的，卻又真的希望看到的內(nèi)容。然而既要真實(shí)又要搞笑是非常的困難的，因?yàn)樾谐痰脑颍约岸男r(shí)攝像的強(qiáng)大壓力，各種隨機(jī)事件和臨場(chǎng)反應(yīng)都會(huì)導(dǎo)致藝人無(wú)法快速進(jìn)入狀態(tài)以及調(diào)動(dòng)氣氛。而《爸爸去哪兒》巧妙地引入了小孩這個(gè)充滿(mǎn)了不確定因素的個(gè)體，使得原本非常困難的搞笑以及真實(shí)驗(yàn)證一下子變得簡(jiǎn)單了許多。不可否認(rèn)，這樣的設(shè)計(jì)也為節(jié)目添色不少。因?yàn)橥嬗肋h(yuǎn)是最為真實(shí)且最為美好的。由于《非誠(chéng)勿擾》火熱之后的大量征婚類(lèi)節(jié)目出現(xiàn)，有網(wǎng)友獲悉：二零一四年至少有二十余檔親子類(lèi)節(jié)目出現(xiàn)。的確，《爸爸去哪兒》并非難以模仿，所帶給觀眾的新鮮與感動(dòng)也必然在之后的模仿者之中慢慢消失。但湖南衛(wèi)視在此時(shí)的巨大成功，也正是告訴我們創(chuàng)新才能有所突破，才能在無(wú)數(shù)強(qiáng)而有力的對(duì)手中獨(dú)樹(shù)一幟，取得成功。正如托馬斯彼得斯所言：距離已經(jīng)消失，要么創(chuàng)新，要么死亡。這種精神是值得贊揚(yáng)的，也是每個(gè)成功者所不可缺失的。而對(duì)于那些僅僅依靠觀察潮流從而進(jìn)行創(chuàng)作的欄目，引用約翰：如果你要成功，你應(yīng)該朝新的道路前進(jìn)，不要跟隨被踩爛了的成功之路。引來(lái)一股文學(xué)熱潮的拉丁美洲大作家馬克吐溫，曾這樣談“真實(shí)”，他悲哀地說(shuō)：“真實(shí)比虛構(gòu)更陌生。”這是否是當(dāng)前電視欄目的一種可悲？在今年春晚（2014年）中，蔡明小品里大鵬展示自己選秀經(jīng)驗(yàn)時(shí)所談所示，就是這一病態(tài)的體現(xiàn)。但《爸爸去哪兒》的成功，正是對(duì)“任何東西都敵不過(guò)真實(shí)”這句俗語(yǔ)的最好體現(xiàn)。它說(shuō)明較之虛假，觀眾對(duì)真實(shí)是怎樣的愛(ài)戀。人們更需要的是真實(shí)，更需要的是單純，而不是虛構(gòu)與做作。每一個(gè)行業(yè)的都是有所關(guān)聯(lián)，相同甚至相似的。我們完全可以由一個(gè)行業(yè)的成功的原因來(lái)思考另一行業(yè)的成功。中國(guó)餐飲業(yè)有一種自助餐廳（如千家粗糧王），將中式、韓式、日式甚至西式餐飲會(huì)于一地。食客可以在同一家餐廳享受到許多特色的菜品，結(jié)果獲得了巨大成功，往來(lái)食客不絕，且頗受好評(píng)。細(xì)而想之，無(wú)疑是這種綜合性給了食客耳目一新，同時(shí)又滿(mǎn)足了人希望在同一時(shí)刻享受不同樂(lè)趣的心理。對(duì)于這一心理，筆者認(rèn)為，我們對(duì)優(yōu)點(diǎn)更多的人往往注意，以及歷史上“滿(mǎn)漢全席”頗有名氣，也在一定程度上有所反映。人類(lèi)的心理不會(huì)因事物不同而有較大改變，即這一心理在電視節(jié)目上亦可以運(yùn)用，比如在去年同樣較為火熱的《中國(guó)好聲音》里，就有歌唱才藝表演、競(jìng)賽沖關(guān)、普通人人生故事呈現(xiàn)、明星訪談等等，所有這些曾經(jīng)都可以單獨(dú)成為一個(gè)節(jié)目類(lèi)型的元素。《爸爸去哪兒》也將游戲競(jìng)賽、親子互動(dòng)、家庭教育、選取食材、特長(zhǎng)展示等等在其他真人秀中幾乎看不到的東西。也就是說(shuō)，它也滿(mǎn)足了觀眾喜歡“大雜燴”的心理（甚至有些超出了觀眾的預(yù)期），將多樣的元素融入一個(gè)節(jié)目，使之更加豐富，也使觀眾在一個(gè)節(jié)目中感受到了多樣元素的碰撞。對(duì)于一個(gè)節(jié)目，一家餐飲，我們都以其所包含的內(nèi)容之多少（但這些內(nèi)容一定要有特點(diǎn)，不僅僅是單一的復(fù)制）來(lái)評(píng)定其的優(yōu)劣，那么他人對(duì)于我們，也必然在潛意識(shí)之中以此為準(zhǔn)。可見(jiàn)，單單依靠一點(diǎn)長(zhǎng)處是不行的（除非這點(diǎn)長(zhǎng)處已經(jīng)無(wú)人可及），也是不足以自傲的。因此我們更應(yīng)該做的，不是自吹自擂，自大自滿(mǎn)，而是抓緊時(shí)機(jī)，不斷的豐富自我，完善自我。畢竟秉燭夜讀，猶不晚矣。筆者雖在開(kāi)篇已經(jīng)表達(dá)了自身觀點(diǎn)，如今不放贅述一遍：娛樂(lè)節(jié)目的首要目的是讓觀眾感到快樂(lè)，但主要目的是要去讓觀眾有所啟發(fā)，并從中獲益。一個(gè)僅引起觀眾哈哈大笑的節(jié)目，雖達(dá)到了娛樂(lè)的目的，卻必然會(huì)顯得沒(méi)有深度。我并不贊同蔡康永“在電視里找深度是一件很可笑的事情”這一看法。甚至覺(jué)得這種放低娛樂(lè)節(jié)目深度是一種很悲哀的事情。筆者自認(rèn)為《爸爸去哪兒》能夠廣受好評(píng)正是由于它在博觀眾一笑的同時(shí)，也告訴觀眾在教育上的漏洞，反應(yīng)了社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題。我們把原版與新版所播出的國(guó)家有所了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：韓國(guó)和中國(guó)等國(guó)家和地區(qū)都深受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責(zé)任格局基本都是“男耕女織”、“男主外女主內(nèi)”，以及“嚴(yán)父慈母”式親子關(guān)系。而在當(dāng)代社會(huì)職業(yè)女性日益增多。許多母親與父親一樣具有了“主外”的家庭責(zé)任，共同承擔(dān)著家庭經(jīng)濟(jì)收入的重?fù)?dān)。這就對(duì)父親在家庭責(zé)任與親子關(guān)系中的責(zé)任結(jié)構(gòu)變革提出了新的要求。可是即使到目前為止，這種家庭關(guān)系的路徑依賴(lài)依然較為明顯。那么，孩子們又交給誰(shuí)呢？除了親戚親信，只有類(lèi)似于幼兒園、學(xué)校等社會(huì)機(jī)構(gòu)，亦或使孩子們獨(dú)立性的培養(yǎng)或處于自發(fā)狀態(tài)。這種代替的親情，也許僅僅注意到了孩子的溫飽與學(xué)業(yè)（甚至不能達(dá)到這一方面），對(duì)孩子的成長(zhǎng)也許在短時(shí)間內(nèi)并無(wú)大害，但必然造成了孩子們?cè)谟H情上的缺失，變得冷漠無(wú)情亦或任性狂躁、不通世事，甚至是人性上的缺失。《爸爸去哪兒》節(jié)目總導(dǎo)演謝滌葵也表示，該節(jié)目是對(duì)中國(guó)長(zhǎng)期“女主內(nèi)、男主外”文化中存在“父親角色失位”的重新審視：“這個(gè)節(jié)目反響這么大，正是切中了現(xiàn)在的社會(huì)熱點(diǎn)：很多人將過(guò)多的精力放在賺更多的錢(qián)，成就更大的事業(yè)，過(guò)于重視給家庭帶來(lái)物質(zhì)保障而忽視了與家庭成員在精神層面的交往。”從另一角度，作為一個(gè)3歲女兒的父親，其亦表示該節(jié)目對(duì)其觸動(dòng)很大：“在電視臺(tái)工作沒(méi)日沒(méi)夜，我也忽視了對(duì)孩子的陪伴。現(xiàn)在我在家里地位很低，孩子什么都聽(tīng)媽的。做了這個(gè)節(jié)目后感到應(yīng)該多抽時(shí)間陪孩子。明星那么忙都能抽時(shí)間和孩子相處，我們作為普通人更應(yīng)該多抽時(shí)間陪孩子。”是的，在我們的潛意識(shí)中，明星的事業(yè)是極其成功的，是一心僅忙所謂的“正事”的，是從不顧及家庭的，然而明星做到了大多數(shù)普通人所謂做到的事情。身邊也不乏追星之族，那么，就請(qǐng)生活并不甚忙碌的讀者，像個(gè)人所崇拜的明星那樣陪陪自己的孩子，同他們來(lái)一次促膝長(zhǎng)談。這樣，一則在獨(dú)生子女日益增多的情況下，孩子們必然會(huì)缺失部分同齡人之間的相互激勵(lì)與交往。父母與子女的經(jīng)常性互動(dòng)，可以更好地增強(qiáng)子女的人際互動(dòng)能力，增強(qiáng)他們對(duì)復(fù)雜人際關(guān)系的適應(yīng)性。二則親子年齡間距擴(kuò)大，父母與子女之間的代溝愈來(lái)愈深。在這樣的情況下，更需要通過(guò)經(jīng)常性的交往，才能更好地彌合因代溝的逐漸擴(kuò)大所引來(lái)的溝通困難，并解決由此帶來(lái)的教育難題。不可否認(rèn)，一個(gè)節(jié)目的成功不會(huì)單單依靠幾個(gè)方面，明星效應(yīng)、明星平日優(yōu)裕生活與特殊狀態(tài)下艱苦日子的強(qiáng)烈對(duì)比、難以預(yù)料的故事情節(jié)等因素也是《爸爸去哪兒》成功的一部分，但筆者認(rèn)為相較之以上幾點(diǎn)，未免略顯單一和普通，所給人與生活上的啟發(fā)亦不甚多。但僅僅通過(guò)《爸爸去哪兒》的原因分析，我們也已經(jīng)可以得出：在任何表象中，都有更深層次的東西等待發(fā)掘，不單單要對(duì)表象有所感觸，也要學(xué)會(huì)一步步挖深。參考資料：《爸爸去哪兒