文學(xué)名著導(dǎo)讀(編輯修改稿)

　

【文章內(nèi)容簡介】 表現(xiàn)拉美人民苦難的歷史與現(xiàn)實(shí)，揭露社會的黑暗，探索民族的未來與出路。藝術(shù)上則在現(xiàn)實(shí)描繪中引入大量超自然因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象經(jīng)常出現(xiàn)于小說情節(jié)中，時序關(guān)系常被打亂，敘述富于跳躍性，魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要代表人物有危地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯等。36．黑色幽默小說答案:黑色幽默是興起于20世紀(jì)60年代的美國小說流派，其名稱源于美國作家弗里德曼編輯的一本短篇小說集《黑色幽默》。代表作家有海勒、馮內(nèi)古特、品欽、巴思、巴塞爾姆等，他們在思想上受存在主義哲學(xué)的影響，在創(chuàng)作中表現(xiàn)世界的荒謬、社會對人的異化、自我掙扎的徒勞；人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”。在藝術(shù)上它拋棄了傳統(tǒng)小說的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和敘事原則，將不同時間、地點(diǎn)發(fā)生的事件剪接在一起，筆法則富于反諷意味，語言經(jīng)常打破一般語法規(guī)則和固有的詞語搭配習(xí)慣。第三篇：外國文學(xué)名著導(dǎo)讀外國文學(xué)名著導(dǎo)讀單項(xiàng)選擇：第1題“如果冬天到了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。第2題“在拉丁美洲引起了一場文學(xué)地震”的作品是（《百年孤獨(dú)》）第3題在古希臘三大悲劇家中，（索福克勒斯）有“戲劇界的荷馬”之稱號第4題桃麗娜是(《偽君子》)中的人物。第29題《巴馬修道院》的作者是（司湯達(dá)）第32題在古希臘三大悲劇家中，（歐里庇得斯）有“舞臺上的哲學(xué)家”之稱號。第33題福克納《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲劇（《麥克白》）中的一段獨(dú)白。第34題亨利菲爾丁的小說（《湯姆瓊斯》）被譽(yù)為英國小說中結(jié)構(gòu)最完美的作品。第5題福克納《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲劇（《麥克白》）中的一段獨(dú)白。第16題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。第24題但丁最早的一部作品是題為（《新生》）的詩歌和散文合集。第25題“如果冬天到了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。第28題福克納《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲劇（《麥克白》）中的一段獨(dú)白。第29題歐洲文學(xué)中第一個表現(xiàn)出“世紀(jì)病”特征的浪漫主義形象的是小說（《勒內(nèi)》）第35題開創(chuàng)“隨筆”這一文學(xué)形式的是（蒙田）第36題（《禁閉》）是薩特的“境遇劇”的代表作。第7題被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”的詩人是（）第8題“在拉丁美洲引起了一場文學(xué)地震”的作品是（《百年孤獨(dú)》）第11題在古希臘三大悲劇家中，（埃斯庫羅斯）有“悲劇之父”之稱號。第12題瑪絲洛娃是(《復(fù)活》)中的人物。第26題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。第29題“如果冬天到了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。第30題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。第31題亨利菲爾丁的小說（《湯姆瓊斯》）被譽(yù)為英國小說中結(jié)構(gòu)最完美的作品。多項(xiàng)選擇：第5題荷馬史詩是古希臘文學(xué)輝煌的代表，一直被看作是歐洲敘事詩的典范，它主要由（B.《伊利昂記》C.《奧德修記》）兩大史詩組成。第7題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經(jīng)》，它們是（A.《失樂園》B.《復(fù)樂園》D.《力士參孫》）第8題古希臘三大悲劇詩人是（）第9題“多余人”是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中獨(dú)有的系列典型人物形象，他們是（）第18題拜倫的一組“東方敘事詩”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》）第19題意識流小說流行于20世紀(jì)20——40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有（）。第35題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經(jīng)》，它們是（A.《失樂園》B.《復(fù)樂園》D.《力士參孫》）第36題古典主義要求戲劇創(chuàng)作嚴(yán)格遵守“三一律”，即（）必須保持“整一”第6題巴爾扎克“風(fēng)俗研究”的分類整理方法又分為的六個場景是（）。第8題莫里哀的《偽君子》的藝術(shù)特征有（“三一律”，）。第30題“多余人”是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中獨(dú)有的系列典型人物形象，他們是（）第32題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經(jīng)》，它們是（A.《失樂園》B.《復(fù)樂園》D.《力士參孫》）第33題拜倫的一組“東方敘事詩”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》）第34題荷馬史詩是古希臘文學(xué)輝煌的代表，一直被看作是歐洲敘事詩的典范，它主要由（B.《伊利昂記》C.《奧德修記》）兩大史詩組成。第37題文藝復(fù)興時期的人文主義作家有（）第13題古希臘三大悲劇詩人是（）第15題哈代創(chuàng)作的“性格環(huán)境小說”代表了他現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就，主要作品有（A.《還鄉(xiāng)》B.《卡斯特橋市長》C.《德伯家的苔絲》E.《無名的裘德》）第16題荒誕派戲劇出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國，代表性劇作家及作品有（《禿頭歌女》《等待戈多》）第32題古典主義要求戲劇創(chuàng)作嚴(yán)格遵守“三一律”，即（）必須保持“整一”第34題莎士比亞創(chuàng)作的喜劇作品是（A.《仲夏夜之夢》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》）第35題莫里哀的《偽君子》的藝術(shù)特征有（“三一律”，）。填空題：第6題列寧盛贊______列夫托爾斯泰___的創(chuàng)作是“俄國革命的一面鏡子”第12題希臘神話的最大特點(diǎn)是______神人同形同性______第13題荷馬史詩取材于古代關(guān)于______（希臘與）特洛伊______戰(zhàn)爭的英雄傳說第14題歌德晚年的抒情詩代表作是___《西東合集》__，抒發(fā)了對宇宙、社會、人生的多方位的體驗(yàn)和探索 第15題被稱譽(yù)為“美國文學(xué)之父”的是______華盛頓歐文______第16題彼特拉克的詩作_______《歌集》_____在內(nèi)容與形式上都為歐洲近代抒情詩的發(fā)展開辟了道路。第17題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。第23題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”。第24題莎士比亞傳奇劇的代表作是______《暴風(fēng)雨》______。第25題“威塞克斯小說”屬于_______哈代_____小說創(chuàng)作中最重要的一類。第26題“如果冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”是雪萊名作____《西風(fēng)頌》________中的詩句。第27題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”第28題“感傷主義”是18世紀(jì)后半期的一個思想和文學(xué)流派，得名于斯泰恩的__《感傷的旅行》___。第30題“透過粉飾，我發(fā)掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩人__波德萊爾__的詩句。第31題陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作擅長采用___“復(fù)調(diào)”小說__的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系第1題_______《貝奧武甫》_____是中世紀(jì)早期英雄史詩中流傳迄今的最完整的一部史詩。第2題19世紀(jì)英國三位著名的女性小說家是_____勃朗特三姐妹_______姐妹第3題“如果冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”是雪萊名作__《西風(fēng)頌》__中的詩句。第4題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”。第10題長篇小說____《復(fù)活》____是托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后最重要的作品。第11題在法國啟蒙運(yùn)動時期，_______狄德羅_____是《百科全書》的主編。第12題“感傷主義”是18世紀(jì)后半期的一個思想和文學(xué)流派，得名于斯泰恩的__《感傷的旅行》___。第14題_____庫柏_______是美國邊疆題材小說的開創(chuàng)者。第15題被歌德認(rèn)為是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場”的是喜劇作品_____《偽君子》_______。第18題“我為這樣做，整整用了兩幕，準(zhǔn)備我的惡棍上場”，這句話出自____莫里哀________為其一部著名的喜劇作品所寫的序言。第19題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。第20題除了《路加福音》，路加還有一部杰作______《使徒行傳》______被選入《新約》第21題《新愛洛綺斯》的作者是_____盧梭_______。第22題標(biāo)志著拉丁美洲文學(xué)的覺醒與崛起的是作品______《百年孤獨(dú)》______。第23題彼特拉克的詩作__《歌集》_在內(nèi)容與形式上都為歐洲近代抒情詩的發(fā)展開辟了道路。第1題波德萊爾的《惡之花》最初發(fā)表于_____1857_______年。第2題薄伽丘的《十日談》中運(yùn)用了__框架結(jié)構(gòu)___的形式把一百個故事串聯(lián)起來，渾然一體。第3題希臘神話的最大特點(diǎn)是__神人同形同性___第4題易卜生的“社會問題劇”最具代表性的作品是_____《玩偶之家》_______。第5題“為藝術(shù)而藝術(shù)”是__唯美主義__文學(xué)流派的藝術(shù)口號。第6題標(biāo)志著拉丁美洲文學(xué)的覺醒與崛起的是作品_____《百年孤獨(dú)》_______。第9題《巴黎圣母院》中的人物關(guān)系以愛斯美哈達(dá)為中心形成了一個____“圓心結(jié)構(gòu)”________第10題“透過粉飾，我發(fā)掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩人__波德萊爾__的詩句。第21題蒙田是歐洲文學(xué)史上_______隨筆_____這一體裁的創(chuàng)始人。第22題被歌德認(rèn)為是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場”的是喜劇作品______《偽君子》______。第23題阿蘭羅布格里耶的小說_______《橡皮》_____開拓了“物本主義”小說的先河。第24題在法國啟蒙運(yùn)動時期，______狄德羅______是《百科全書》的主編。第25題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。第27題彼特拉克的《歌集》，主要以______十四行詩（商籟體）______形式著稱第28題《巴黎圣母院》中的人物關(guān)系以愛斯美哈達(dá)為中心形成了一個_____圓心_______結(jié)構(gòu)。簡答和論述題：第10題意識流小說意識流小說流行于二十世紀(jì)20—40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有法國的普魯斯特（1871—1927）、愛爾蘭的喬伊斯（1882—1941）、美國的福克納（1897—1962），以及英國女作家伍爾夫（1882—1941）等人。意識流小說的基本美學(xué)原則是內(nèi)在真實(shí)性，它的主觀性和非理性是非常突出的。從這個原則出發(fā)，意識流小說注重表現(xiàn)人物的意識活動本身，反對作者自己出面敘述故事，主張“作家退出小說”。意識流小說要求以作品中某個或某些特定角色的內(nèi)心世界為中心，按角色的性格、思維方式、表達(dá)方式和特定的客觀環(huán)境的要求來組織作品的內(nèi)容。它具體的描寫方法主要是感官印象式的“自由聯(lián)想”與內(nèi)心分析型的“獨(dú)白”與“旁白”，而這兩種方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意識流小說作為一種流派已不復(fù)存在，但意識流作為一種文學(xué)的表現(xiàn)手法，卻被許多不同傾向的作家所廣泛采用。第11題超驗(yàn)主義超驗(yàn)主義是產(chǎn)生于美國19世紀(jì)30至40年代波士頓地區(qū)，并具有廣泛影響的一股浪漫主義改革思潮，其基本精神是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的理性主義和懷疑論哲學(xué)，特別是挑戰(zhàn)作為清教主義理論基礎(chǔ)的加爾文思想。代表人物是愛默生、梭羅和霍桑等人。1836年起，他們組成了一個非正式的，后來被人們稱為“超驗(yàn)主義俱樂部”的團(tuán)體，不定期地就哲學(xué)、神學(xué)、文學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)的問題展開討論。1840年，愛默生與富勒共同主編的一份名為《日晷》（Dial）的雜志出版，它是這個超驗(yàn)主義團(tuán)體的思想理論刊物，幾乎所有主要的超驗(yàn)主義思想家和文學(xué)家都在上面發(fā)表過自己的理論文章和詩歌、散文作品。第20題“湖畔派”詩人“湖畔派”詩人是指18世紀(jì)末英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們對資本主義文明及人與人之間的金錢關(guān)系極為反感，曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由是和得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國風(fēng)光，一般都是遠(yuǎn)離社會斗爭的題材。他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯和柯勒律治合著的《抒情歌謠集》于1798出版，這部詩集的序言成了英國浪漫主義的宣言書。第21題感傷主義感傷主義是18世紀(jì)后半期的一個思想和文**流。得名于勞倫斯斯特恩游記《感傷的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒發(fā)，其中不論寫人物心理還是談?wù)摂⑹稣咦约旱男那椋济枥L得準(zhǔn)確、生動和細(xì)膩。雖然斯特恩并非置理性于不顧，但是他追求感情經(jīng)歷能帶來的愉悅，力圖從感情中得到精神的慰藉，在這點(diǎn)上他開了浪漫主義的先河，這就是為什么感傷主義是18世紀(jì)理性主義向19世紀(jì)浪漫主義過渡的一個中介。第22題“復(fù)調(diào)”小說復(fù)調(diào)小說是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金評價陀思妥耶夫斯基的小說時創(chuàng)設(shè)的概念。陀氏是世界公認(rèn)的心理描寫巨匠，他善于通過人物非理性的潛意識，諸如夢境、內(nèi)心分裂、反常心理等精神狀態(tài)，挖掘人物的心靈，展示人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性、多重性。他還采用“復(fù)調(diào)”小說的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。第37題七星詩社“七星詩社”是法國文藝復(fù)興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學(xué)開始于15世紀(jì)末，16世紀(jì)取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾德龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為