影視鑒賞課件ppt-資料下載頁

　　

【正文】 ... Frank Ami Dolenz ... Susan 類型： 科幻 動作 冒險 驚悚 上映時間： 2022年 11月 31日 作品欣賞 第四節 戛納電影節 —— 作品鑒賞 第四節 戛納電影節 —— 作品鑒賞 課程論文 ： 結合所學理論知識，自選角度，就課堂上所鑒賞過的影視片段或影片之一，深入分析影片（包括主題、畫面、色彩使用、風格、技術手段、鏡頭運用等等方面，可挑選其中一點或幾點），并就此進行論文寫作。 第四節 戛納電影節 —— 作品鑒賞 ，字數為 2022字，統一持“武漢理工大學”規格稿紙手寫； 、書籍、雜志或論文等，但勿對影片劇情進行大篇幅介紹，不得抄襲； （須具備標題、摘要、關鍵詞、以及注釋）； 、姓名、專業及班級。 注：如發現雷同論文，將對最終成績造成嚴重影響。 要求： 第四章 中國電影 ? 第一節 舊中國電影（ 19051949） ? 第二節 新中國電影（ 1949至今） ? 第三節 港臺電影 ? 附：作品賞析 第一節 舊中國電影（ 19051949） 一、中國電影的問世與初步發展 ?1905年，北京豐泰照相館經營者任慶泰主持拍攝了中國第一部影片 —— 由譚鑫培主演的 《 定軍山 》 。 ?1913年，“亞細亞影戲公司”的張石川、鄭正秋拍攝了第一部故事片 《 難夫難妻 》 。 ?這一時期，電影藝術大致形成了“影戲”理論的觀念。 ?1934年 12月 《 桃李劫 》 是中國首部完整的有聲電影。 二、 20世紀 30年代左翼電影運動 ?背景： 1931年“九 一八”事變與 1932年“一 二八”淞滬戰役爆發以后，在內憂外患危機重重的局面下，電影發生歷史性轉變，由于中國共產黨人的積極參與，譜寫了“左翼電影”的新篇章。 ?1933年集中涌現出 《 狂流 》 、 《 天明 》 、 《 上海 24小時 》 、 《 春蠶 》 、 《 姐妹花 》 、 《 民族生存 》 等四十余部進步影片。 ?《 馬路天使 》 是左翼電影成熟期的一部優秀代表作。 第一節 舊中國電影（ 19051949） 三、抗戰電影與戰后現實主義電影高峰 ?1945年 8月抗戰勝利結束后，從人民大眾立場出發，在銀幕上暴露獨裁統治者的罪惡，及時反映了各階層在黑暗年代遭受的疾苦與掙扎。 ?創作洋溢著強烈的時代精神，批判現實的力度與深度。 ?代表影片： 《 八千里路云和月 》 、 《 一江春水向東流 》 、 《 萬家燈火 》 、 《 小城之春 》 、 《 烏鴉與麻雀 》 、 《 三毛流浪記 》 等。 ?解放區的人民電影邁入新階段。 第一節 舊中國電影（ 19051949） 第二節 新中國電影（ 1949 ） 一、建國后十七年電影的成就與起伏 ?概述： 中華人民共和國的誕生，從根本上奠定了中國社會主義電影事業的發展道路。從 1949年至 1966年的十七年間，“為政治服務，為工農兵服務”成為新中國電影的主導方向。 ?代表作品： 《 白毛女 》 、 《 新兒女英雄傳 》 、 《 南征北戰 》 、 《 女籃五號 》 、 《 林家鋪子 》 、 《 祝福 》 、 《 青春之歌 》 、 《 五朵金花 》 、 《 我們村里的年輕人 》 、 《 早春二月 》 、 《 舞臺姐妹 》 等。 二、“文革”時期的中國影壇 ?背景： “文化大革命”十年動亂對中國電影事業造成了極為嚴重的破壞。所有故事片廠在 1966年至 1973年間全面停產，整整七年沒有拍攝過一部故事片，這在中外電影史上實屬罕見。 ?八個革命樣板戲 ?《 創業 》 與 《 海霞 》 第二節 新中國電影（ 1949 至今） 三、新時期中國電影的振興與探索 ?背景： 1979年鄧小平提出“文藝為人民服務，為社會主義服務”的口號，大大促進了電影創作百花齊放的繁榮勢頭。 ?代表人物 ?電影理論的探討 ?作品賞析 第二節 新中國電影（ 1949 至今） 代表人物及作品 ?老一代導演： 沈浮、湯曉丹、桑弧、成蔭、水華、謝晉、謝鐵驪、凌子風、王為一、王家乙 ?中堅力量： 吳貽弓、謝飛、吳天明、黃健中、鄭洞天、丁蔭楠、滕文驥、胡炳榴等 ?“第五代”導演： 陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、張建亞、張軍釗、黃建新等 ?女導演： 張暖昕、黃蜀芹、董克娜、王好為、王君正、石曉華、史蜀君、李少紅、胡玫、寧瀛等 第二節 新中國電影（ 1949 至今） 電影理論的探討 ?20世紀 80年代前半期的電影創作經歷了三次藝術創新的浪潮。 即：“形式美學”、“紀實美學”、“影像美學”。 ?一批中青年導演以豐富多樣的藝術形態彌補了中國電影長時期的“影戲美學”的傾向與不足。 ?代表作品： 《 城南舊事 》 、 《 黃土地 》 第二節 新中國電影（ 1949 至今） 四、跨越新世紀 ?背景： 20世紀 90年代中期，海外分賬大片的引進對國產電影造成了巨大壓力，另一方面數字技術飛速發展。 ?新生代導演： 張元、章明、婁燁、賈樟柯、管虎、路學長、王小帥、何建軍、李欣、陸川等。 ?數字電影 《 緊急迫降 》 、 《 沖天飛豹 》 、 《 橫空出世 》等。 ?商業大片的探索 《 英雄 》 、 《 滿城盡帶黃金甲 》 、《 無極 》 、 《 夜宴 》 、 《 集結號 》 等。 第二節 新中國電影（ 1949至今） 第三節 港臺電影 時期 類型 代表人物 代表影片 轉型時期 （ 19661978） 新派武俠片 邵氏公司 《 獨臂刀 》 《 兒女英雄傳 》 《 火燒紅蓮寺 》 李小龍真功夫片 《 唐山大兄 》 《 猛龍過江 》 喜劇功夫片 成龍 《 醉拳 》《 警察故事 》 多元化創作時期 （ 19791997） 武俠功夫片 徐克 吳宇森 《 少林寺 》《 黃飛鴻 》《 英雄本色 》 喜劇片 許冠杰 張艾嘉 《 最佳拍檔 》 《 八星報喜 》 鬼怪靈異片 許鞍華 《 撞到正 》《 鬼打鬼 》 愛情文藝片 關錦鵬 《 胭脂扣 》《 傾城之戀》 其他類型 《 女人四十 》《 法外情》 香港電影 時期 類型 代表人物 代表影片 新時期電影 （ 1997年至今） 漫畫改編 王晶 文雋 劉偉強 《 風云雄霸天下 》 《 古惑仔 》 《 無間道 》 槍戰片 警匪片 黑幫片 杜琪峰 韋家輝 《 一個字頭的誕生 》 《 暗花 》 喜劇片 銀河映像 《 鐘無艷 》 《 瘦身男女 》 《 孤男寡女 》 低成本獨立制作影片 陳果 《 香港制造 》 《 去年煙花特別多 》 《 榴蓮飄飄 》 鬼片新潮流 許鞍華 《 幽靈人間 》 《 見鬼 》 《 我左眼見到鬼 》 翻拍好萊塢 《 神偷諜影 》 《 幻影特工 》 等 臺灣電影 ?概述： 20世紀 70年代，臺灣賣座影片主要是武打片與言情片兩種類型。 20世紀 80年代掀起“新電影運動”，具有深刻的人文內涵和濃重的鄉土氣息。 ?代表人物及代表作品 侯孝賢： 《 悲情城市 》 、 《 風柜來的人 》 楊德昌： 《 牯嶺街少年殺人事件 》 李安： 《 推手 》 、 《 喜宴 》 、 《 飲食男女 》 、 《 臥虎藏龍 》 第三節 港臺電影 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 片名： 《 幸福時光 》 國家 : 中國大陸 導演： 張藝謀 片長： 102min 主演： 趙本山 董潔 傅彪 類型： 劇情 喜劇 上映時間： 2022年 作品欣賞 第四章 中國電影 第四章 中國電影 思考題： 1949年以前的中國電影相比，有什么新特點？ 第五章 影視藝術鑒賞與批評 ? 第一節 影視藝術的鑒賞 ? 第二節 影視藝術類型片的鑒賞 ? 第三節 影視藝術批評 第一節 影視藝術的鑒賞 作為一個影視鑒賞者，應該具備的條件： ?首先，應具有相應的知識結構。 ?其次，審美觀念的改變與調整。 歌德曾說過：鑒賞力不是靠觀賞中等作品，而是要靠觀賞最好作品才能培養成的。 第二節 影視藝術類型片的鑒賞 常見的類型片分類 喜劇片 社會倫理片 愛情片 戰爭片 災難片 科幻片 美術片 武打片 第三節 影視藝術批評的功能和效應 一、影視藝術批評的功能和效應 ?影視藝術為欣賞者建構一種理解的橋梁。 ?影視藝術的審美批評對影視藝術創作者和藝術本體是一種巨大的促進，有診病與療疾的作用。 ?影視藝術批評有影視文化發展導向與消費市場調控作用。 二、影視藝術批評的類型 常見的影視藝術批評形式 ?社會學批評 ?結構學批評 ?審美批評 第三節 影視藝術批評的功能和效應 三、影視藝術批評主體的素質要求 ?具備豐富的知識結構建設； ?有系統思維和想象的能力； ?有良好的審美鑒賞能力和高水準的情感體驗能力； ?具備迅速而有效的審美感受能力。 第三節 影視藝術批評的功能和效應 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 片 名： 瘋狂的石頭 國 家 : 中國大陸 導 演： 寧浩 片 長： 101分鐘 主 演： 徐崢 郭濤 劉樺 類 型： 劇情 喜劇 上映時間： 20220630 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 片 名： 《 人在囧途 》 國 家 : 中國大陸 導 演： 葉偉民 片 長： 95分鐘 主 演： 王寶強 徐崢 李小璐 類 型： 喜劇 上映時間： 2022年 6月 4日 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 片 名： 親家過年 國 家 ： 中 國 導 演： 葉偉民 片 長： 90min 主 演： 文章 蔡明 張豐毅 類 型： 喜劇 愛情 上映時間： 2022年 1月 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 片名： 《 唐山大地震 》 國家 : 中國大陸 導演： 馮小剛 片長： 139 min 主演： 徐帆 ， 張靜初 ， 李晨 類型： 情感，災難，倫理 上映時間： 2022年 7月 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評 第三節 柏林電影節 — 金熊獎作品鑒賞 THE END