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【正文】 第一章 理論篇 46 圖 164 我國數(shù)碼計數(shù)變化 圖 165 我國數(shù)字的計數(shù)大寫、商業(yè)大寫及讀音與現(xiàn)代阿拉伯數(shù)字的對照表 2. 文字的演變史 第一章 理論篇 47 羅馬數(shù)字的由來和演變 ? 羅馬數(shù)字是一種現(xiàn)在使用較少的數(shù)碼表示方式。它的產(chǎn)生晚于中國甲骨文中的數(shù)碼。羅馬人用手指作為計算工具，為了記錄這些數(shù)字，便在羊皮上畫出 Ⅰ 、 Ⅱ 、 Ⅲ 來代替手指的數(shù)，要表示一只手時，就寫成 Ⅴ ，表示大拇指與食指張開的形狀；表示兩只手時，就畫成 ⅤⅤ ，后來又寫成一只手向上、一只手向下的 Ⅹ ，這就是羅馬數(shù)字的雛形。之后用符號 C表示 100，用符號 M表示 1000，符號 L表示50，用字母 D表示 500。羅馬數(shù)字沒有表示零的數(shù)字，與進位制無關，因此要表示一萬是十分困難的，這也是羅馬數(shù)字沒有被廣泛采用的原因。用羅馬數(shù)字表示數(shù)的基本方法一般是把若干羅馬數(shù)字寫成一列，它表示的數(shù)等于各個數(shù)字相加的和。當符號 I、 X或 C位于大數(shù)的后面時就作為加數(shù)；位于大數(shù)的前面就作為減數(shù)。 例如： Ⅲ=3 ， Ⅳ=4 ，Ⅵ=6 ， XIX=19， XX=20， XLV=45， MCMXXC=1980。 羅馬數(shù)字因書寫繁難，所以后人很少采用，現(xiàn)在有的鐘表仍用其表示時數(shù)。羅馬數(shù)字 Ⅰ ， Ⅱ ， Ⅲ ， Ⅳ ， Ⅴ ， Ⅵ ， Ⅶ ， Ⅷ ，Ⅸ ， Ⅹ ， L， C 分別表示 1， 2， 3， 4， 5， 6， 7， 8， 9，10， 50， 100。古埃及的計數(shù)方式和羅馬數(shù)字類似，但在組合時是從右向左讀，它的個位、百位、千位等也都是有固定的符號，這也是它計數(shù)局限的地方。 2. 文字的演變史 第一章 理論篇 48 圖 166 古羅馬數(shù)字計數(shù)法 圖 167 古埃及的數(shù)字表示系統(tǒng) 2. 文字的演變史 第一章 理論篇 49 字體設計的發(fā)展趨勢 訓練目標 — 本節(jié)內(nèi)容是在綜觀文字演變史后進行的總結(jié)，使學 生明確字體設計在視覺傳達領域的發(fā)展趨勢，掌握文字演變規(guī)律和內(nèi)在的聯(lián)系，為字體設計的實踐得出可操作的依據(jù)。 課題時間 — 3課時。 作業(yè)要求 — 尋找 5張現(xiàn)代優(yōu)秀字體設計作品，放置在文字演變史中分析其主要特征和優(yōu)點，并撰寫成小評論，字數(shù)不限， A4紙打印提交。 參考書目 — 《 文字設計新意象 》 （呂曦）； 《 視覺傳達設計的歷史與美學 》 （蘆影）。 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 50 漢字以其概括的象形特征展現(xiàn)于正方形中，呈現(xiàn)著無與倫比的形式美感和文化特征；而拉丁文字以其簡約性、可塑性、傳播迅速的抽象特征傳播于世界各地。漢字和拉丁字母完整且具極強的生命力，這兩大文字體系代表著東西方的文化意蘊在世界文字體系中爭奇斗艷，兩者都在現(xiàn)代視覺傳達設計中成為不可或缺的元素。日本把漢字文化設計的可能性發(fā)揮到極致，引起了歐美地區(qū)許多設計師的關注，從而使其發(fā)現(xiàn)了漢字更多的魅力（而拉丁字母在中國只運用于拼音即讀音），漢字在各個國家設計師手中成為必備的設計元素。字體不僅是信息的載體，而且還承載著人類文化和人類文明，它無疑具有強大的生命力和擴展性，有著特殊重要的作用和任務。發(fā)達國家很重視字體設計的地位和作用，很多國家有專門的研究機構(gòu)從事字體設計，如美國字體的設計家協(xié)會（ Type Director Club)，日本字體協(xié)會（ JapanTypography Association)等。漢字是我們祖先留下的文化財富，需要我們不斷深入地研究，以使其緊隨著時代發(fā)展。 20世紀 80年代以后，計算機在設計領域成為主要的表現(xiàn)與制作工具，使字體的表現(xiàn)性有了巨大的空間，產(chǎn)生了很多全新的視覺效果。 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 51 圖 168 億年無疆（瓦當）文字在瓦當上的設計，承載著中國人民美好的愿望與文化底蘊。 圖 169 中國銀行 標志用古錢幣和“中”字為基本造型要素，將“中”分為上下兩部分，形斷意連，寓意天圓地方，經(jīng)濟為本，頗具中國傳統(tǒng)哲學風格 圖 170 字體設計 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 52 基于上述的背景之下，縱觀文字演變史，可以看到字體設計的發(fā)展趨勢： ? (1）從象形圖畫性到抽象符號性發(fā)展 拉丁字母從楔形字、象形字到現(xiàn)在的 26個字母，漢字從甲骨文到現(xiàn)在的簡化字，都在脫離著象形圖畫性，目的是提高識別性。 ? (2）從繁雜向簡約發(fā)展 從秦朝文字大一統(tǒng)到我國 1956～ 1964年的兩次文字改革都是在簡化漢字形象，拉丁字母從象形文字到腓尼基字母再到希臘字母，最后到羅馬體，都是為了文字的書寫速度的提高而進行的簡化。 ? (3）從內(nèi)容實用向形式美觀發(fā)展 漢字、拉丁字母都隨著不同時期的文化、經(jīng)濟因素，從單一適用的角度轉(zhuǎn)向裝飾美觀的字體，目的是滿足人的審美，提高視覺觀感，增強文字的表現(xiàn)力。 ? (4）從雜亂向規(guī)范發(fā)展 漢字從篆書開始，不斷向筆畫粗細均勻，結(jié)構(gòu)勻稱合理，字形方正規(guī)范發(fā)展。拉丁字母從象形字到羅馬體，字形在水平位置上進行正方形、長方形、三角形、圓形的規(guī)范，其垂直、水平、傾度也在不斷統(tǒng)一，目的都是規(guī)范字形特征，使組合書寫更有效率、更整潔。 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 53 ? (5）從形象向意蘊發(fā)展 漢字、拉丁字母隨著人類文明程度提高，其字體都顯現(xiàn)出特定的時代特征與文化現(xiàn)象。不同風格的字體，不斷豐富著文字的意義，散射著文字強盛的生命內(nèi)涵。 圖 172 字體裝飾設計 畫面中的字體飾角變化明顯，配以背景裝飾，增強了美觀性。 圖 171 字體設計練習 畫面體現(xiàn)了規(guī)范與創(chuàng)新的有機結(jié)合，是一種審美體驗的過程。 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 54 ? (6）從單一形式向多元化表現(xiàn)發(fā)展 伴隨著科技的發(fā)展，字體從單一的風格、表現(xiàn)、材料、工具、社會環(huán)境經(jīng)不斷拓展和設計理念的不斷變化，其樣式迅猛增多。近年來，專業(yè)的研究機構(gòu)人員通過計算機不斷豐富了字體表現(xiàn)的可能性，以適應多元化的國際環(huán)境和經(jīng)濟特征中對不斷需求字體多樣的表現(xiàn)形式的。 圖 173 恒帝龍房地產(chǎn)標志標志采用了傳統(tǒng)書法的表現(xiàn)手法，風格獨特，意蘊較深。 圖 174 Adobe公司標志 標志以英文大寫字母“ A”設計元素，整體簡潔美觀。 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 55 圖 175 字體創(chuàng)意 圖 176 TCL王牌標志字體規(guī)范可讀 1. 字體設計的發(fā)展趨勢 第一章 理論篇 56 在視覺傳達中，文字成為信息承載和視覺審美圓融的重要元素， 展示著時代的精神和文明，以強盛的感染力在如今這個讀圖時代展現(xiàn)出非凡的魅力。字體要達到信息傳達和視覺審美的圓融，創(chuàng)造出更多適用美觀的字體，基本要求是： ? (1）規(guī)范可讀 文字必須容易識別，這是字體設計的基本要求之一。每一種文字都已形成規(guī)范的字型結(jié)構(gòu)和特征，字體設計在人的視覺上要有一定的度，當超過這個度時，文字就成了無法辨認的符號，失去了文字的本質(zhì)含義 。 ? (2）意蘊豐富 美的形式應該由內(nèi)容支撐，形式以反映內(nèi)容為任務，字體設計應體現(xiàn)時代特征，顯現(xiàn)文化意蘊，隱含豐富的象征意義，最終形成形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。 ? (3）簡約美觀 簡約是相對而言的，裝飾字體不可繁亂，簡約具有現(xiàn)代美感，是字體設計的發(fā)展趨勢。視覺審美是字體設計的目標，為美而設計是設計者的追求。總之，只有做到以上三個基本要求，靈活應用，才能更好地完成字體設計的目的。 2. 字體設計的基本要求 第一章 理論篇 57 作業(yè)一 選題：以 26個字母和 09十個數(shù)字為素材，題目自擬，做英文字體設計練習。 規(guī)格： A4紙彩色打印 數(shù)量： 4幅字體設計。 2張 A4紙上各打印 2幅。 時間：下周三上午交打印作業(yè)。 要求：背面右下角寫班級、姓名。 2. 字體設計的基本要求 第一章 理論篇 58 作業(yè)范例： 2. 字體設計的基本要求 第一章 理論篇 59 作業(yè)范例： 2. 字體設計的基本要求 第一章 理論篇 60 作業(yè)范例： 2. 字體設計的基本要