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2026-01-05 08:21本頁面

　　

【正文】整個直播過程三、以直播報道為核心構筑全方位立體報道四、主持人、記者為主體的多工種密切配合五、觀眾全方位參與的互動交流第六節現場直播的要求一、題材的重大二、周密的準備，詳盡的計劃三、提高直播人員的業務素質第十二章電視新聞編輯廣義的電視編輯工作包括前期的組織策劃，后期的編輯制作，串聯詞的編撰及新聞節目的編排等。狹義的電視新聞編輯工作，主要指電視新聞的后期編輯，即根據新聞主題對所拍攝的聲畫素材進行編輯、制作，包括畫面、聲音的剪輯、合成，字幕、圖表的制作等。第一節蒙太奇的運用一、蒙太奇的功能（一）構成情節（二）創造時空（三）表情寓意（四）形成節奏二、蒙太奇的分類（一）敘事蒙太奇就是將鏡頭按邏輯或時間順序組接，完成對事件的敘述和表達。（二）表現蒙太奇也叫對列蒙太奇，它不注重事件的連貫、時間的連續，而是以加強藝術表現力和情緒感染力為主要目的。它以鏡頭的對列為基礎，通過前后鏡頭在形式上或內容上的相互對照、沖撞，從而產生一種單一鏡頭本身不具有的、更為豐富的含義，并用它表達某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強烈的印象三、蒙太奇的組接（一）平行式組接是將兩條或兩條以上的情節線索并列表現，強調的是同時性。（二）平行交叉式組接（三）對比式組接（四）積累式組接指由幾個主體形象或內容相似的鏡頭組接在一起，造成一種效果的積累。（五）比喻式組接通過前后不同的主體形象的畫面組接，使觀眾產生某種聯想，造成心理沖擊，從而能更深刻地理解片子所表達的思想。四、蒙太奇句型（一）前進式句型從遠景逐漸過渡到特寫的組接。（二）后退式句型從特寫逐漸過渡到遠景的組接（三）環形式句型它是前進式句型和后退式句型的復合體五、鏡頭內部蒙太奇（一）長鏡頭理論主張運用不間斷的拍攝方法才能逼真地記錄現實，保持生活的原貌，讓觀眾自由地選擇他自己對物象或事件的理解。（二）鏡頭內部蒙太奇 —— 長鏡頭技巧長鏡頭：是指在一個連續時間比較長的鏡頭內，用推、拉、搖、移等方法多層次、多景別地對某一事件過程或一個場景進行拍攝，從而形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝對象時空的連續性、完整性和真實性。第二節鏡頭組接一、鏡頭組接原則（一）符合邏輯規律符合生活邏輯符合觀眾的思維（二）遵守軸線規律（三）準確掌握剪接點鏡頭長度適當（ 1）敘述長度（ 2）情緒長度（ 3）節奏長度動接動，靜接靜（ 1）動接動（ 2）靜接靜（四）保持影調和色調的統一影調：是指畫面上有顏色的深淺和色彩的配置而形成的一種明暗反差。它是畫面造型和構圖的主要手段。色調：當畫面的色彩組織和配置以某一種顏色為主導時，畫面就呈現出一定的色彩傾向。二、場面過渡的手段（一）技巧畫面轉場淡入淡出即上一段落最后一個鏡頭逐漸隱去，下一段落的第一個鏡頭逐漸顯現。化入化出（溶入溶出）即上一段落最后一個鏡頭漸隱的同時，下一個段落的第一個鏡頭漸顯。劃（或稱掃）即前一畫面以某種圖形從某方向退出，下一個畫面隨之出現，開始另一段落的敘述。翻頁即上一個畫面像翻書一樣翻過去，下一個畫面隨之出現，適用于連接對比內容的兩組鏡頭。停頓（定格）（二）無技巧轉場特寫轉場同體轉場相似體轉場擋黑鏡頭轉場出畫入畫轉場主觀鏡頭轉場承接轉場運動鏡頭轉場 9 、聲音轉場景物轉場第三節聲音編輯一、聲音的混合使用 —— 聲音蒙太奇聲音運用的幾種方法：（一）聲音的互相補充（二）聲音的互相轉換（三）聲音的互相對列處理聲音的主次關系有三個原則：（一）在同一時間里，只能有一種聲音是為主的；（二）在兩種以上聲音出現時，主次聲音的音量比例要控制好；（三）在一般情況下，最好控制只出現兩種聲音，如必須出現兩種以上聲音，要注意控制出現的時間不宜過長。二、聲音的剪輯技法（一）延伸法（二）交替混合法（三）預示法（四）渲染法三、聲畫的綜合處理 —— 聲畫蒙太奇（一）聲畫合一也叫聲畫統一，聲畫同步，是視覺形象和聽覺形象的完全一致，或聲音在同步地、具體地說明畫面中的事物與情景；或者畫面中人和物就是聲音的聲源體。（二）聲畫對位是把畫面的對列蒙太奇作用沿用到聲音和畫面的組合方式中來。

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