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惠山泥人的起源與發展-資料下載頁

2026-06-07 12:30本頁面

　　

【正文】把唐僧等一行四人置于一只龜背上，為了突出孫悟空的性格，用一根細竹將孫悟空置于空中，龜的四只腳還能活動；再如《三十六行》中的人物，或蹲、或立、或坐，各種姿態維妙維肖。這些作品如果用模子印制，是很難收到如此的藝術效果的。在彩的方面，它既繼承了惠山初期泥人的彩繪傳統，又根據各種不同戲曲內容的需要，進行了許多新的創造和發展。如在色彩上，取材于京劇的，一般追求富麗堂皇；取材于昆曲的，一般講究文靜柔和；大文座和武文戲則比較注重熱烈華麗和較強的裝飾趣味。又如在紋樣上，已不再只用過去的“蟹爪菊”圖案，而是有了不少新花色。比較常用的就有“五色云”、“點點花”、“云錦花”、“水浪花”、“草花”、“團球花”、“荷花”以及“梅蘭竹菊”、“長腳壽”、“團壽”、“百結”等圖案。而且每一種紋樣都有不同的用法。例如“長腳壽”、“團壽”、“梅竹”等都用在老年人的服飾上；“百結”、“蝙蝠”、“團球花”等都用在小孩上；“云錦花”、“水浪花”、“五色云”等常用在神仙的服飾上等等。可以這樣說，惠山的彩塑藝術從泥耍貨開始，發展到手捏戲文(手捏泥人)階段，已經有了相當高的成就。在惠山泥人的整個發展過程中，還得提一提惠山的石膏工藝品。惠山的石膏工藝品是在1917年以后由上海普益習藝所著名藝人潘樹華的徒弟高標等藝人陸續落戶惠山后開發出來的。(1935年，上海美專學生李文華把西洋石膏雕塑晶的創作方法傳入惠山，后由潘樹華的徒弟們發展成具有惠山傳統彩塑風格的石膏工藝晶。)由于其制作方法比較先進(以石膏為原料，用石膏模子進行灌制，產品成型速度快，且成型后不易被水溶化)，在彩繪上又采用了噴漆工藝，使惠山泥人在繼承惠山傳統彩塑藝術的基礎上又多了一個新品種。這些藝人的紛紛落戶惠山，對以后惠山泥人的發展也產生了不少的影響；一是他們使用了先進的生產技術，使產品的生產工效成倍增長；二是他們本身具有較高的造型技藝水平，加入了惠山的藝人隊伍后，不僅增強了惠山的技術力量，而且還培養了一大批藝徒；三是他們繼承和發展了惠山的傳統彩塑技藝，開發了一代具有惠山傳統特色的，帶有濃郁的時代生活氣息的新品種——惠山石膏工藝品。隨著時間的推移，如今這個品種不但被廣大群眾認同和接受，而且其聲譽也和惠山泥人齊名了。今天，人們走到惠山街上，不管見到泥的還是石膏的，都已一概稱作惠山泥人。石膏工藝品，是惠山泥耍貨的發展和延伸，同時也賦予了它新的特征。首先，在內容上愈益接近現實生活，如《吹風爐》、《抱桃囡》、《抱兔囡》，稍后還有《時裝美女》、《女學生》等，都在一定程度上反映了當時社會的生活面貌和人們的喜好。這與過去的惠山泥人取材以神話故事、民間傳統為主相比較，已經有了很大的不同。其次，是由于內容的變更和兩種不同風格的結合，在創作技巧上寫實的作風日益加深，無論臉型和衣著，都較能反映出時代的特征和較好地刻劃人物性格。在色彩的運用上，也較接近于現實生活。例如《吹風爐》，不僅將小孩子爬在地上、專注而稚氣十足的吹風爐動態刻劃得十分逼真，而且從小孩的臉型、服飾上看，也是很像當時現實生活中的兒童。另外，在造型上大都具有肥圓、豐滿、衣紋淺顯、體積很大、空心底等特點。并且，很多成品能搖動，更具有玩具的特點，深受群眾的歡迎。由于在翻制方法上突破了泥人雙片模的局限性，采用了多片模，因此，生產出來的產品立體感也更強，形象更生動逼真。縱觀惠山彩塑藝術的發展，從泥耍貨到手捏泥人、手捏戲文，再到石膏工藝品，雖然它們各有其不同的制作方法和藝術風格。但是，反映在惠山泥人的藝術特色上卻都是一脈相承的。它們在塑造不同的藝術形象，給人們以美好的藝術享受這一點上，都有其異曲同工之妙。惠山泥人的技藝特征惠山泥人一般分為兩大類，一類是生產時采用模于印制的，稱為“粗貨”；另一類是不用模子，完全靠手工捏制的，稱為“細貨”。這兩類泥人雖然在風格上有較大的差別，但是在創作設計上卻有一個共同的特點，用藝人們的一句行話來概括，叫做“搭搭滿、細細減、色色爆”。“搭搭”，是無錫的一句俗話，是“處處”的意思；“滿”是“飽滿”的意思。所謂“搭搭滿”，就是在進行泥人造型時，一般都十分講究形象的豐滿、完整。所謂“細細減”，就是在一件泥人作品的創作過程中，趁著泥在半干半濕的時候，用工具將作品原件細細地、一步一步地進行削減、修改。在不損傷藝術形象完善的前提下，適當的減去不重要的地方，從而充分突出主題，使其更富有藝術感染力。但是，只減而不夸張也不行，那樣就會使作品顯得單調。惠山的藝人們有一句口訣，叫做“放頭，縮手，去頸根”，即縮減臂頸，夸大頭部，為的是在有限的體積內，因頭部的放大而便于刻劃面部表情，能使作品更加傳神。例如惠山泥人中的小孩或老壽星，有時頭與身軀只有一與一的比例，但仍然使人看后感到很舒服，就是這個道理。所謂“色色爆”，就是巧妙地進行用色。“爆”是強烈跳動、火爆的意思。惠山的藝人們歷來十分強調用色，有“三分坯子，七分彩”的說法。一件泥人坯子本身很小，處理得又十分簡潔，只有靠色彩的輔助來使它進一步傳神。通常采用像紅綠這樣單純鮮艷的色彩，并進行一定的滿色處理。惠山泥人中的泥粗貨和泥細貨是兩個不同類型的品種。一般地說，前者以單純、質樸、洗煉著稱，后者以生動、活潑、流暢見長；前者比較偏重寫意，后者基本接近現實。但是有一點是相同的，即它們都刻意追求形神兼備。7 / 7

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