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【正文】 面均應用廣泛。牛魔王宮　　牛宮是1993年為著名導演黃建新拍攝的《五魁》而搭建的，在劇中作為“柳家大院”使用。該片根據陜西著名作家賈平凹的同名小說改編。為了劇情需要，柳家大院在大火中燃燒殆盡。1994年騰文驥導演來此執導《征服者》在原址上建起一座道觀，《征服者》還未上映，劉鎮偉又帶領周新馳、吳孟達、朱茵等影星來此拍攝二十世紀后現代之作《大話西游》。后來這里又拍攝了很多影片《陳真后傳》、《戰爭與愛》、《大漠豪情》、《俠客情》以及跳水冠軍田亮主演的《牛郎織女》等。　　2005年由著名導演胡玫執導的《喬家大院》，將牛宮作為陳建斌扮演的喬致庸在包頭的總商號“復盛公”，門上掛有“誠信”二字。它依然在提醒著世人無論為人處世還是經商都應以誠信為本。牛魔王宮是多部影片的疊影，游客來到這里，既能隨著明星的足跡感受這里的影視文化，也能通過這個院落感受這里的傳統民俗。“牛魔王宮”這座院落就是過去典型的富裕人家的院落。它分為兩進，因過去等級觀念不僅體現在家長制、婚嫁等方面，就連房屋的建造、居住上也將這一現象表現的淋漓盡致。所以這個院落的前一進是傭人（喂馬的、趕車的、做飯的等人）住的，后面一進才是主人居住的院落。西部影城備有各種民間院落，供不同電影電視劇組的拍攝需要。牛宮的正房在影片《五魁》中作為“柳家老太太”的房間，這是過去典型的一明兩暗式房屋，也相當于現在的“兩室一廳”，兩邊的臥室分別展現了北方特有的土炕和南方作工別致的千工床。這種特有的房屋格局，為劇組提供了極大的方便，既能節省時間又能節約資金。影片中相隔千里的戲拍攝起來也許只有幾步之遙，而影片中幾步之遙的戲拍攝起來也許相隔千里，這都是經過后期剪輯合成才與觀眾見面，所以觀眾看不出其中的距離感。堂屋正中保留的是《大話西游》中牛魔王拜堂的喜堂，上方掛著“天作之合”非常的喜氣，條案上擺有蠟臺，禮盒等用品，過去這些物品是對新婚夫婦的無言祝福，象征平穩、和合、富貴。禮盒成雙配對，強調雙雙對對，陰陽男女成一家的主題。 院落中間有一錢形圖案，它象征著天圓地方，財源廣進，四通八達，主人希望四面八方的錢財全都聚在他的家中。古人對任何事物都有相應的寓意，表達了人們對美好生活的向往。“牛魔王宮”的偏房作為《大話西游》中“牛魔王”的洞房。這間屋子可稱的上是一個“多功能廳”，無論整體使用還是用木隔斷將它變成幾間房屋來使用，都可以滿足不同劇組的拍攝需求。“牛魔王宮”的正房和偏房的“人”字形房頂都很高，因為美工師考慮到燈光布局，影城的每一個景點都是由美工師設計，每間房屋都有這種特點。房屋中間掛有一幅“猛虎下山”圖，旁邊有楹聯是“雄威自古原無敵，一嘯風聲百獸驚”。展廳　　展廳的正門為清乾隆四十八年（公元1738年）建筑，西部影城整體從中原地區收購，移遷于此，從匾額題寫的“仁壽域”三字推測，宅主為清朝致仕的官宦人家，大門的門楣、牛腿、斗拱，木質為樟木，與石獅、太平缸等相配，雕工精湛，屬于我國的物質文化遺產之類。展廳的側門為清乾隆時期建筑，木質為柞木，雕工樸素，門前石獅臥式，神態平和，實為罕見，這些都表示宅主一貫低調處世，匾額題，“澤遍梓桑”為家鄉人士所贈，表明宅主是一位對家鄉有貢獻的官員。　　展廳門口的一副楹聯：遠山近山賀蘭山，山連山山山現奇觀；明堡清堡（pǔ）鎮北堡，堡靠堡堡堡呈盛景。因西部影城為寧夏旅游作出了巨大貢獻，并帶動了寧夏經濟的發展，所以寧夏回族自治區黨委書記陳建國對西部影城給予了高度評價。進入展廳，首先映入眼簾的是：繼承中華傳統，弘揚民族文化。總體概括了西部影城未來的發展方向與主題，西部影城不僅僅是一個影視拍攝基地，還是一個讓游人了解中國古代北方小城鎮漸漸消失的生活方式、生產方式、娛樂方式，也正符合西部影城的旅游主題：“在游樂中增長歷史知識，在玩耍中領略古人生活。” 展廳布置文字綱要釋文：徒費兩朝蒸土工，殘留頹垣草莽中。荒涼頻催游子淚，壯烈激揚仁者風。一旦大任從天降，群星由此升太空。飄逝國魂得承載，古堡終建百世功。 ——題鎮北堡（釋義）：枉費了明、清兩朝蒸土筑城投入的大量勞動，要塞并沒有發揮它的防御功能。數百年后作者發現它時已是滿目荒涼，使遠離家鄉、遠離母親的青年人不禁愴然淚下；而頹垣斷壁卻表現出一股頑強不屈的壯烈豪情，激發起具有愛心并處于逆境者昂揚的斗志。等到“天降大任于斯人”的那天來臨，藝術明星們紛紛從這里升向太空，廢墟上一片星光燦爛。逐漸消失的中華文明和民族文化精神也得到了承接的載體，古堡的價值也因此得到提升，將永遠流傳下去，為中華文化做出應有的貢獻。第一部分：鎮北堡的由來 肇建鎮北堡（鎮北堡的由來）（版頭詞）：鎮北堡古城堡在明代屬軍事建筑。據民國《朔方志》載：“鎮北堡，系土城。距縣城四十里。明置操守”。又據明《嘉靖寧夏新志》載：“北自平虜城、南抵大壩，沿山空曠三百余里，虜入境，視入無人之地。鎮城迤西恒受其患。弘治十三年巡撫都防御史王珣奏委指揮鄭玘筑之”。“風水學”是中國一門古老的學問，朝廷和民間修筑任何建筑物都要請風水先生勘測風水，王珣修建所有的要塞也都請過“風水先生”。術士走遍賀蘭山麓，經過反復勘測，選中今天的明堡這塊地方，說這里有一條“龍脈”從賀蘭山延伸下來，此地有“臥龍懷珠之勢”，于是王珣決定把城堡建在這里，命名為“鎮北堡”。明代所建鎮北堡雄姿：鎮北堡位于賀蘭山東麓的洪積扇灘地上。城墻系用夯土筑成，呈長方形，東西長175米，南北寬165米，基寬5米。城墻建筑工藝流程：中國西北地區的古城堡，或是作為軍事要塞，或是作為農牧民防御土匪、野獸聚集而居的“土圍子”，都是就地取土。史書上說的“蒸土校錐以圖永固”中的“蒸土”，是按一定比例將黃土摻入粗、細砂石和水，在蒸籠里蒸透，然后層層相疊，用石夯夯壘筑成墻體，城墻墻面也不用磚，只在箍建城門拱形頂部上用少許磚石，這種建筑方法，稱為“蒸土筑城”。二、鎮北堡的演化（版頭詞）：寧夏是地震多發區。據有關資料，從西夏建國到1921年的900年中，在銀川地區發生過五級以上的破壞性地震達7次之多，其中破壞性最大的是1739年（乾隆三年）的“銀川地震”，震級八級，震中烈度10度強，這次地震使銀川、平羅及其附近的城鎮受到嚴重的破壞，死傷人口5萬人以上，銀川海寶塔、承天寺塔及平羅姚伏田州塔塌坍，連最堅固的磚包城墻也皆塌毀，“使昔日繁庶之所，皆成瓦礫之場” 。圖片和釋文：慘烈的地震：地震圖：《銀川小志》中載：“乾隆三年十一月二十四日，土大震，數百年來，震災莫甚于此。”、明堡倒塌的照片《銀川小志》中載：“是夜，動不止，城堞、官廨、屋宇，無不盡倒。”、顧爾昌的畫像《朔方道志》中載：“顧爾昌江南長州，雍正十年任。” 《銀川小志》中有這樣一段描述：“是夜更初，太守方宴客，忽地震，有聲在地下如雷，來自西北往東南，地搖蕩掀簸，衙署即傾倒。太守顧爾昌，蘇州人，全家死焉”。清城的誕生（版頭詞）明代所建鎮北堡坍塌后，清政府決定重修鎮北堡。為何不省工省料、省時地在原址修建，而選擇距離倒塌的要塞200米處新建一座呢？原來，當年的風水先生說南、北、中三條自然泄洪溝環繞著兩座要塞，會形成一個完整的“陰陽魚”，再加上“左青龍、右白虎、前朱雀、后玄武”，并且，新堡的城門洞與城堡的中軸線正對賀蘭山“臥佛峰”，合“迎門見佛”之意，風水極佳，預言“此處必出帝王將相。” 三、鎮北堡的淪落（版頭詞）明清兩朝政府耗費了大量人力、物力修筑的要塞，實際上并沒有起到軍事防御作用。到1911年清朝滅亡，城堡完全失去軍事價值，城堡就被附近的農牧民占用。到民國時期，鎮北堡已經成了一座殘破的大羊圈。 1958年“大躍進”中大搞“小土群”的“全民大煉鋼鐵”運動，城堡更遭受到毀滅性的破壞。到20世紀60年代，邊防要塞的雄姿已面目全非，成了一堆頹垣斷壁。釋文：1958年中共八屆二次會議后，“大躍進”運動全面展開。主要表現是片面追求高速度，不斷修改計劃指標。各地興起虛報產量、競放高產“衛星”的浪潮，畝產幾萬斤到十幾萬斤的消息層出不窮，“人有多大膽，地有多大產”的口號堂皇登報。一時間，以高指標、瞎指揮、浮夸風、“共產”風為主要標志的“左”傾錯誤嚴重泛濫。在鋼鐵產量上，中央要求在1957年產量535萬噸的計劃上翻番，一年內增長到1070萬噸鋼產量。并號召用“小 土 群”的辦法讓“鋼鐵元帥升帳”，“全民大煉鋼鐵”。（注：“小土群”即“小高爐”、“土法上馬”、“群眾運動”。）鎮北堡古堡再次受到毀滅性破壞。⑵1958年動員中國億萬城鄉人民反科學地大搞“小 土 群”的“大煉鋼鐵” 運動，傾全國之力，砍伐了無數林木，嚴重破壞了生態環境。當年所煉出來的“鋼鐵”，現在全國僅存此一塊，作為那個荒謬年代的物證，它的珍貴之處就在于啟發我們必須樹立科學的發展觀。四、鎮北堡與電影電視結緣（版頭詞）鎮北堡古城堡特殊的審美價值給張賢亮留下了不可磨滅的印象。張賢亮獲得平反重新執筆后，將它寫進小說《綠化樹》，稱之為“鎮南堡”，并且指出它最適合進入電影畫面。1980年，張賢亮已從農場調到寧夏文聯工作，正值廣西電影制片廠導演張軍釗為拍攝《一個和八個》來寧夏選景，張賢亮就讓寧夏文聯的工作人員將鎮北堡介紹給張軍釗，張軍釗果然一眼看中，《一個和八個》的很多鏡頭都取自這里。后因這部影片在審查時被擱置。鎮北堡正式與廣大觀眾見面，是在根據張賢亮小說《靈與肉》改編、由著名導演謝晉執導的電影《牧馬人》中。此片獲得馬尼拉國際電影節獎。第二部分：中國電影從這里走向世界（版頭詞）一、總結中國電影取得的成績：中國電影已有100多年光輝歷史，曾生產出大量優秀影片，也曾多次獲得國外電影大獎，1950－1960年代，《白毛女》《英雄虎膽》《永不消逝的電波》等都獲得過國外獎項。但由于當時世界還存在著東西方兩個陣營（所謂“社會主義陣營”和“資本主義陣營”），各個陣營的標準不同，所以，當時的“國際電影節”評獎還不具有全球性。到20世紀80年代初，隨著國際形勢的變化，東西方陣營的壁壘逐漸消解，電影藝術才形成世界性的統一評選標準，受到普遍承認的“國際電影節”所評出的各項大獎，才能真正代表當今世界電影藝術的最高水平。而《牧馬人》、《紅高粱》、《黃河謠》三部影片正是在這個時期獲得國際電影節大獎的。從這幾部電影開始，中國電影才真正走向世界市場。而這三部電影恰恰都是在鎮北堡西部影城拍攝的。所以，我們可以自豪地說：“中國電影從這里走向世界”！二、其他影片獲得的獎項：《阿詩瑪》彩色 1964年海燕 編劇：葛炎、劉 瓊導演：劉瓊 攝影：許奇 作曲：羅宗賢、葛 炎主演：楊麗坤、包斯爾、韓非 1982年獲西班牙桑坦德第三屆國際音樂舞蹈電影節最佳舞蹈片獎。《邊寨烽火》彩色 1957年長春 編劇：林予等 導演：林農 攝影：聶晶 主演：達奇、王曉棠1958年獲第十一屆卡羅維?發利國際電影節青年演員獎。《革命家庭》彩色1960年北京改編：夏衍水華 導演： 水華 攝影：錢江主演：于藍、孫道臨、張亮1961年獲第二屆莫斯科國際電影節女演員獎。1962年獲第一屆“百花獎”最佳編劇獎。《洪湖赤衛隊》彩色 1961北京、武漢改編：梅少山等 導演：謝添等攝影：錢江、陳國梁 作曲：張敬安 歐陽謙叔 主演：王玉珍、夏奎斌、陳金鵬 1962年獲第一屆“百花獎”最佳音樂獎。《雞毛信》1953年上海改編：張駿祥導演：石揮 攝影：羅從周 主演：蔡元元、舒適 1955年獲第九屆英國愛丁堡國際電影節優勝獎。1957年獲文化部優秀影片三等獎。《李雙雙》 1962年海燕編劇：李準 導演：魯朝 攝影：朱靜 主演：張瑞芳、仲星火 1963年獲第二屆“百花獎”最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳配角獎。《梁山伯與祝英臺》——新中國第一部彩色戲曲片（越劇）彩色1953上海編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬 作曲：劉如曾 主演：袁雪芬、范瑞娟 1954年獲第八屆卡羅維?發利國際電影節音樂片獎。 1957年獲文化部優秀影片一等獎。1955年獲第九屆英國愛丁堡國際電影節映出獎。《林家鋪子》 彩色1959年北京 改編：夏衍導演：水華攝影：錢江主演：謝添 1983年獲葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎。《五朵金花》彩色 1959長春 編劇：趙季康等導演：王家乙 攝影：王春泉 主演：楊麗坤 莫梓江 1960年獲第二屆亞非電影節最佳導演銀鷹獎、最佳女演員銀鷹獎。《農奴》1963八一 編劇：黃宗江 導演：李俊 攝影：韋林岳 主演：旺堆、白瑪央杰1981年獲馬尼拉國際電影節金鷹獎。1《小蝌斗找媽媽》——第一部水墨動畫片（水墨動畫）彩色 1960年 上美編導：集體攝影：段孝萱、游湧 、王世榮背景設計：鄭少如、方澎年 動畫設計：唐澄、鄔強、嚴定憲、徐景達等 1961年獲第十四屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎。1962年獲法國第四屆昂西國際動畫片電影節兒童獎。1964年獲第十七屆戛納國際電影節榮譽獎。1《永不消逝的電波》——1958年八一 編劇：林金導演：王蘋 攝影：薛伯青 主演：孫道臨、袁霞 1978年獲南斯拉夫國際電影節最佳女演員獎。1《