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佳能60d單反相機(jī)攝影技巧學(xué)習(xí)和一些日常使-資料下載頁

2026-06-13 22:24本頁面

　　

【正文】動(dòng)了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。雖然攝影的主對(duì)象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢(mèng)幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法: 所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會(huì)看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆]有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。人物照片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動(dòng)中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動(dòng)過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程，反而對(duì)照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會(huì)降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。照片2－1中紅色的標(biāo)記部分往往會(huì)分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時(shí)往往會(huì)忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會(huì)表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。照片2－1“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性”取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如照片2－1的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。人物全景，表現(xiàn)清爽感。切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。人物攝影構(gòu)圖突出人物的取景方法(中轉(zhuǎn)載)豎拍照片的取景：人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。背景不佳時(shí) 在單調(diào)的背景空間中攝影時(shí)，可適當(dāng)縮小取景時(shí)的背景比率。照片2－2包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時(shí)可以采取照片2－3的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間（紅色標(biāo)記）后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。較好的背景照片2－4的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個(gè)畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。照片2－5的背景中增添了美麗的白云。通過預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。橫拍照片的取景：下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。沒有背景照片2－6中把木質(zhì)欄桿① 置于畫面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理② 傾斜，給人不安的感覺，多余的空間④ 的面積也過大。頭部上切除的位置⑤ 也不當(dāng)，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯(cuò)誤。照片2－6照片2－7是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個(gè)成功取景實(shí)例。如① 紅色標(biāo)記區(qū)域，木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè)，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理② 形成了水平線，且果斷切除了頭部③，比起照片2－6強(qiáng)化了整個(gè)圖像的穩(wěn)定感。照片2－7照片2－6 失敗的取景照片2－7 好的取景較好的背景照片2－8中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。照片2－8照片2－9塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。照片2－9照片2－8 失敗的取景照片2－9 較佳的取景戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成？”。單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物形象時(shí)，可以使人物充滿整個(gè)畫面；結(jié)合背景效果時(shí)，要分析、判斷每一個(gè)可作為背景的對(duì)象。人物攝影構(gòu)圖突出人物的取景方法(下轉(zhuǎn)載)實(shí)戰(zhàn)攝影1攝影地點(diǎn)：鐵原麥田攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點(diǎn) 加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點(diǎn)上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè)，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強(qiáng)化親情的魅力。實(shí)戰(zhàn)攝影2攝影地點(diǎn)：釜山海云臺(tái)攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達(dá)“親善”的感覺巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個(gè)被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動(dòng)物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。實(shí)戰(zhàn)攝影3攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ攝影關(guān)鍵：以表現(xiàn)分離感的長(zhǎng)長(zhǎng)的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果抓拍了到部隊(duì)探親的愛人離去時(shí)，這對(duì)戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強(qiáng)調(diào)了距離感和動(dòng)態(tài)效果，而人物置于對(duì)角線構(gòu)圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。實(shí)戰(zhàn)攝影4攝影地點(diǎn)：直沼瀑布攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布?jí)延^的流勢(shì)所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強(qiáng)律動(dòng)流勢(shì)。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。

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