舞臺燈光設計培訓教程-資料下載頁

　　

【正文】 的剪影效果。圖例——7追光自觀眾席后方或其它需用的方位，用追光投射的光。跟蹤演員的表演，引導和集中觀從的視線，突出主要人物或景物。圖例——8光位組合面光、側逆光、定點光。在舞臺前后區普遍照射的基礎上，用定點光突出被攝物體。形成既有一般照明，又凸現重點的主次分明的畫面。圖例——9光色組合側逆光、面光以暖色光照射物體正面，用側逆光勾劃景物的邊界。使畫面具有裝飾性和靈空感。圖例——10光位組合右耳光、右側光、流動光等。在黑暗的背景襯托下，以右耳光橙紅光與右側方藍紫光形成對比。使畫面冷暖反差加強。圖例——11光位組合左柱光、耳光、左側光、流動光等多方位投射。以黃色光作為主，以橙色光為輔。圖例——12光色組合運近似色組合投射是經常運用的方式。在舞臺演區和天幕上，投射明度不同的冷光，令舞臺演區的人物和景物清新、寧靜。圖例——13純度組合舞臺上經常會用光色相互沖淡組合，形成純度的差別。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區光配合使用。圖例——14冷暖組合暖色和冷色組合使用。并調配它們的比例，令舞臺上協調中產生對比，別有風味。 第五章 舞臺布光的基本投射方法舞臺布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法、各排頂光與面光的銜接、側光的投射及天幕的布光，共五項。一、 面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點投射。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺口兩角處布光的死角。交叉投射可加強臺中心的亮度，演員受光面相對比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會在淺舞臺上把演員的影子投至天幕或畫幕上，重點投射可加強某一演區（臺左或臺右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個光區為計算單元。有幾個光區，就要組織相對應的燈具投射，如果各光區還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區的數目及光色的使用必須整體權衡這種關系。面光的投射角度以和臺板形成45度平角為宜。二、 外耳光及包廂光的布光方法。外耳光投光開口處應容納水平方向排列兩個以上燈具。靠臺口內的燈應投向演區，舞臺口外的燈應投向前演區。上層的燈具應投向臺口以內，下層的燈具應投向臺口附近。包廂光應該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。如果面光角度過大時，會使演員的造型難看，形成長鼻影，高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補充低角度光的不足。三、 各項排光與面光銜接，照明演員。如圖所示，各頂排燈與面光銜接時，不能只看臺板上光接勻即可，否則會使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投第一景區，第一頂排燈投第二景區，以此類推。四、 側光的投射方法。側光可以加強人物及立體布景的立體感。可從側光天橋、吊籠、流動等燈值投射，一般應以一側較強光做為主光，而另一側較弱做為輔助光。兩側不宜均等對待。五、 天幕光的投射方法。平天幕可用天、地排泛光燈投射，天地排應分為數組光色滿足藝術需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。采用圓天幕時，可使兩側觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺中部設一道天幕燈吊桿，用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側天幕，使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內安裝的吊橋上聚光燈投射演區側光，解決天橋側光被天橋遮擋不能投射的麻煩。第六章 舞臺不同光位的燈具配置和運用一、 面光的配置和運用 投射位置：正面35度到60度較為合適。一般有1——2道，直接投射與交叉投射相結合。 使用器材：一般使用聚光燈、變集聚光燈、造型燈。面光上燈具運用，如2KW——5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達到4000K——4200K，如氙燈等。 面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用，一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。當然，具體要根據劇情來配置色彩。一般說來，面光色彩不宜太濃，解決照明時，更是如此，只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。 色溫運用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙，如雷登系列的82A、B、C；85A、B、C。 投射方法：a、 垂直投射：可獲得正面均勻的投射。b、 交叉投射：增加中心區域及縱深亮度，增加場景面積。c、 重點投射：增加重點角色及景物的亮度。 光區分布：大面積渲染和小面積強調相互結合，一般采取冷暖對比的方式應用。 光區的透視效果：如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區形成差異，則會形成明顯的透視效果。 面光的分色組合：根據顏色或演出形式分組，有時要根據演出內容來分。二、 兩側耳光的配置和運用 耳光：獲得從舞臺一側或兩側投射到舞臺演員或場景的光。 耳光配置及應用特點：a、 使被照射人物、景物有立體感。b、 作面光、輔助光、人物造型光。c、 從一側或兩側對舞臺氣氛進行渲染。d、 外側燈或內側燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側投射時，位置高的燈一般投射較遠的位置。e、 淺色燈一般放在高位置。f、 選擇部分燈具作重點投射。g、 選擇對稱或不對稱投射。三、 頂光的配置和運用 頂光：頂光一般位于移動臺口，主要是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛，加強人物或布景的效果。 直投或交叉投射。 強調局部或重點區域的投射。 可在一頂排安裝定點光或特效燈。 根據需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。 可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。 第二、三頂光可加強舞臺后部景物或人物造型。 第二、三頂光可向舞臺后方投射，也可垂直向下投射，也可作逆光向前投射。 可側投、直投、側逆投、垂直向下投，也可側投、直投混合使用。 也可在此位置裝定點光或特效燈。1 銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動作，銜接處要更高。四、 腳光的配置和運用 腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變人物造型，消除演員皺紋、減弱下頜投影，可產生人物影子，透射在天幕或景物上。 腳光也可作單獨效果。 腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。 腳光可作演員表演的空位坐標使用。五、 柱光的配置和運用 作用重點是從側面投射前面表演區，可使人物更有立體感，燈具一般選用聚光類燈具，有時也可根據需要使用回光、PAR燈或電腦燈。 投射立體景物時可以增加立體感。 可以重點強調場面照明。六、 橋光的配置和運用 作用：加強演員立體感，可以勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。 表現環境時可以模仿天光作為主光源。 位置主要裝在側幕和側幕之間。七、 燈光吊籠 有的固定、有的是可以移動的，布光時注意演員和光區的關系，不可使舞臺出現“黑區”。 布光時可以交叉布光，也可以投射各自區域，要根據實際情況選擇。八、 天地排燈裝在舞臺后區，距離天幕2——3米，高度要根據天幕而定，地排一般有地槽，或擋燈片。第七章 舞臺燈光設計圖的繪制一、 燈光設計圖的作用 通過設計圖紙表現燈光設計對一個戲的構圖及燈光技術的運用。 為燈光管理工作人員提供器材清單（燈具的種類及數目）及器材安裝（部位、要求）的技術數據。 科學周密的設計圖紙，可以提高工作效率。作為資料也可供巡回演出和研究學習做參考。二、 燈光設計圖的內容 燈位總圖圖中要標明各燈位使用的常規燈燈具種類、功率、色標號、燈號、并聯狀況、電腦燈的燈號、種類、換色器的編組等。特殊要求的燈具應標明高度、燈距、效果燈具的燈位等等。必要時應繪制劇場剖面圖。圖紙的繪制應盡可能采用國際照明學會所推薦的符號。 分場面光圖這是燈光設計圖中一個重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。 燈光管理資料主要有燈光管理總表，也叫Q表。后附有常規燈具配接表、分組表、電腦燈具的簡明燈位編號表，換色器的編組表。這張表里標明每幕每場每個燈光變化的契機點、所用的燈具燈位情況、燈號、亮度、效果照片等等詳細資料，使其責任到人，各盡其則，總表分成若干個分表：常規燈管理表、電腦燈管理表、換色器管理表、追光、流動燈管理表等等。常規燈管理表用以記錄不同場次不同契機點電腦燈具的燈號，效果及具體操作情況。換色器管理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個燈光變化契機點燈具根據場次更換顏色的要求。三、 分場布光圖的繪制用圖紙表示一個劇目中的每場的布光及用色，通過平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。 聚光燈投光的圖式箭頭中的直線表示聚光燈在平面上所投射的方向，反正簡頭表示光圈需要的大小。繪制箭頭所用的色彩即表示光色。或濾色器的色彩。白光以黑色表示，數字表示所用的燈號。表示——燈重疊使用兩種不同的色彩。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。表示——燈使用兩層相同的色彩。表示——燈的左右使用不同的兩種色彩。 聚光燈的遮擋聚光燈光圈上半部需要遮擋。聚光燈光圈下半部需要遮擋。聚光燈光圈左或右需要遮擋。 頂投聚光或平投聚光黑線表示吊桿，黑點即頂聚光所在位置。平投聚光，光圈投射在舞臺的景物上，虛線部分表示光圈的大小。平投聚光，光圈投射較無，紛落在舞臺景物上，虛線所示光圈的大小是以主要需要部位為準。 聚光燈對景物的投射根據需要，聚光燈投射到景片上的高度，即以平面圖穿過底線的多少來表示高度。投射特殊景物或有特殊的投光要求，如果圖面無法表示，即用此符號另加文字說明。投射窗戶專用要求可稍加文字說明。（其與平投光不同處是虛線較長） 條燈的圖式表示條燈所用的色彩及個數（三節兩種色彩），如果平面布光圖上用燈較多時，可繪制在圖畫的一側稍加文字說明。另繪制一條短線亦可。 分場布光圖圖例（示意）比例：1：10005淺藍、1橙黃25雙層橙黃247為上景片光31要擋光20頂聚光橙紅色883條燈散光、六節兩色90、91流動燈位總圖的繪制要求 嚴格比例的舞臺平面圖 標明燈具的種類和功率 明確燈具的平面位置 標明燈光色彩 準確的圖例 標明邊沿幕的準確位置 說明用電總量 標明燈具的聯接方式分場布光圖除了燈位總圖的要求外，還要注意以下兩點： 明確的投射方向 明確的投光范圍燈具在繪制位圖時常常使用簡化過的符號，有時會因各種原因符號簡化呈現千差萬別，但都會有圖例標示其所代表相應內容。目的是為了方便繪制和辨認。下圖列舉幾種燈具和其相對應的符號。第八章 光與情緒人類對光的追求猶如飛蛾對燈火的向往。人皆如此，情不能禁，這是一種身心的反應。當我們早晨起床，打開百葉窗，升起遮光簾，迎來陽光。如果此時心情舒暢的話，光線會使我們更加振奮；而假如此時略感不舒服的話，光也能調節人們的心緒。這就是光對情緒的作用。在生命方面也是如此，光使窗臺上的花兒怒放，使樹種破土而出。光照到田野上，為千百萬人生長食物。光照大地，幫助我們看清萬物。光從來就很特別。穴居人發現把兩根木棒相互磨擦會產生火花而發光，有人以為這是上帝的聲音，于是使開始崇拜它，后來建起了教堂，光在教堂里是用來崇敬上帝，而并不是代表上帝。扶拱垛和哥特式拱形門變成了彩色玻璃的肋骨和脊梁。瀉入教堂內沐浴著彩色的光，使教徒備受教誨和啟蒙。在窗戶越建越高以迎陽光的年代。艾克萊斯寫道：藝術就是將事物置于正常的秩序。這是崇敬上帝至信至高的方式。當畫家研究光在透視學中的作用，當建筑師設計的沖天大廈在陽光下顯得更出眾更舒適之時，即是藝術興旺之際。大自然光中，廣義說來可分為兩個類型：一般間接光（天空或多云天氣的光線），和特殊直接光（陽光）。舞臺燈光設計師依據上述這兩種燈的變化規律恰當地運用在演員活動的舞臺范圍內，創造出充滿生氣的空間，以便對觀眾展現戲劇的全部含義和得到圓滿的藝術效果。光的性質上面我們敘述的兩種類型的光，有下述四個可控制的性質：強度、色彩、分布和移動（指燈光的變化）。強度光的強度即光的亮度。光的強度是在很大的范圍內變化著，可從很弱的微光到人眼能夠忍受的亮度極限。亮度取決于劇場使用燈具的數量和燈泡功率的大小，而與任何形式的調光臺、硅箱、色紙或防護網無關。亮度有下述一些方面需要記住。a、 亮度的主觀效果亮度可采用許多科學的方法測量。但對舞臺燈光設計師而言，這些通常只有純理論的意義。與燈光的主觀性效果關系更大的是觀眾，即不管光線明暗到什么程度，都不能說很亮和很暗，而要以觀眾接受到的光線來確定。例如：在黑暗的舞會上點燃一支蠟燭會顯得很明亮。在明亮的舞臺上再打開一支兩千瓦的回光也會顯得很黯淡。這說明明暗的反差強烈地影響著亮度的效果。顏色和布景結構、服裝、道具甚至是演員的外表都影響表面上的亮度。相同的亮度對于黑和白布景將會得到完全不同的效果。而現代舞臺演出中，很多燈光設計者卻往往忘記了亮度的主觀性以接受的程序。他們盲目追求陣容，只看燈具數量，而忽視演出