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2026-07-21 00:10本頁面

　　

【正文】待這樣的演員，導演要做的不是手把手的教給他怎么做，而是幫助他一起思考篩揀演員的創作。這樣排練才有效果。每一次排練演員的狀態都應該是和上一次不同的。要看能出進步。　　下面是排戲中經常出現的幾個問題，應該引起注意：　　⑴演員忘詞：有的演員忘詞是因為緊張，有的是因為沒有入戲，有的是因為根本就沒記住詞。具體問題具體對待；緊張，導演可以借助手段緩解緊張氣氛，讓演員輕松一點。做為演員都會緊張，自己也應該學會調節。可以問問別的演員是如何消除緊張的。如果因為緊張而造成舞臺失誤就太不應該了；如果是沒入戲，是因為演員注意力不集中，還是沒有理解角色。在導演的提醒下應該主動調整狀態，演戲中的你只屬于這個戲。想和戲沒關系的事情，你回家去想；在各種情況中最不能饒恕的就是根本沒用心去記。詞都沒記住，更談不上分析，理解角色，縮短和角色之間差距了。這是態度問題。如果你覺得你不能勝任這個角色最好盡快跟導演提出，不要耽誤自己時間，更不要浪費大家的時間。　　⑵笑場：有的演員會在表演中，因為別人忘詞，或是做了一個挺可笑的動作而笑場。第一次笑，可以理解。如果確實好笑，不防大家休息一下，一起笑出來。之后，不能在出現第二次笑場。笑場是很不專業的表現，證明你根本沒入戲。沒把自己當作一個演員。排練場絕不是茶館。　　⑶調度問題：比如背臺，舞臺行動的節奏把握的不準等，導演應該及時發現，糾正。　　⑷重復定式：表演藝術是一門創作的藝術，是活的……就是一個普通人，每天上學下學騎車回家，他的心情、狀態也不會相同的。演員在經過多次排練之后，可能對人物的臺詞已經是熟背于心，可以脫口而出，對舞臺調度也是了如指掌。和對手怎么接詞，在哪個特定情景中要調動感情等……表面看，好象這個演員已經很用心了，其實他很會偷懶。話劇是人的藝術。人是活的，復雜多變，怎么能用固定的模式，重復固定的情境呢？！話劇表演不是照片，而是連續劇。每天一集，一集換一個新的講法。這樣戲排起來才有意思，才愿意創作。我說話劇就像“連續劇”并不是說你要每次排都變個調度，出個花樣。而是說，你要不斷的在規定場景中活過，不斷的挖掘角色新的東西。豐富角色。劇情是死的，可人是活的。演員也要調整情緒。別把自己當相片鑲起來；你是不是用心了，導演一看就能看出來。　　⑸傀儡：有一種演員是“導演說啥就是啥”，“指哪打哪”好導演不喜歡這種聽話的演員。如果你對自己的角色提不出任何問題，那就太失敗了。導演要做的是篩選，而不是手把手的教。演員平時多想一點，不會掉頭發的。另外導演還會要求時間，道具，等一些具體的要求。不僅是演員，作為一個人，守時也是最基本的。如果連你劇組的人都不相信你，你又怎么能讓觀眾相信你呢？！　　最后，在經過反復排練、細排之后。戲已經基本搭建起來了。但在彩排之前導演和演員可能關于一個細節，還在爭論。這是積極的創作態度。戲好當然是最重要的。但為了演出成功。話劇團也應該近可能的在各個方面，比如：服裝、道具、化裝、燈光、布景、音效、音樂等協助作好工作。演出時，任何一個環節出現了錯誤都有可能是致命的。熱愛話劇藝術的兄弟姐妹們，也許以后我們成不了職業的話劇演員。但只要我們真心付出，我們就會收獲我們自己的那份幸福…… 來自網絡12

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