畢業設計-3d賽車游戲設計-資料下載頁

【導讀】推波助瀾的功臣,就是電腦軟件新寵—3D動畫。但電腦發展的速度，對硬件的支持要求以不是主要問題，而玩家的大。的動畫，可以說是不可或缺，極為重要的一環。了，而動畫制作的技術已經達到成熟、專業、細膩的地步。三維動畫是一種行業跨度很大的表現形式。現代動畫已超越了藝術設計和數。生動的動畫可以讓你對物體有形象、直。觀和深入的了解。3DStudioMAX是美國Autodesk公司推出的在Windows95. 利用3DStudioMAX軟件來實現汽車的各種材質燈光以及動畫。

　　

【正文】 來的天空，并且在制成動畫時，物體移動時，背景是不會動的乃是一個缺點。如 下 圖 54 中的背景就是此方法。 圖 54 23 遮罩法： 此方法是利用一個平面做成遮罩，但還必須利用 edit mesh 編輯這個平面的四邊，將他做成一個鍋蓋形狀的面，并且調整 4 邊的角度使攝像機的鏡頭內不會出現灰色的底，然后將底圖設定成一個藍色的漸變的圖案，再利用遮罩的貼圖方法做出像云的效果來。 （如圖 55） 圖 55 動畫路徑線： 使用 line 指令，在適當的位置繪出適當的跑道的線路，調整其位置，接著載入車子模型并選取車體，啟動 Motion 面板，選取 Path constraint（如圖 56） 圖 56 24 接著 如下圖 57 所示，選取繪制好的路徑線，設定時間滑塊，完成路徑動畫。 圖 57 三、 雨： 運用 3D Max 可以模擬現實生活中的雨中特效，這一特效被應用于電影、廣告以及生活中的各個領域，運用其他軟件也可以完成這一特效，但是真實度不夠理想，因此大多數人還是想到了運用 3D Max 來完成這 一特效的制作。 3D Max，開啟創建幾何體命令面板，在下拉方塊中選擇“ Particle Systems”（粒子系統）選項。 “ Spray”，在頂視圖中創建一個粒子系統發射器，我們將它的寬和長分別設定為“ 200， 300”，其他參數分別設定如圖一所示。其中“ Drop Size”用來控制雨滴的大小，前提是保證“ Drops”為選中狀態； “ Render Cuont”是設定渲染時出現的粒子數，這個數值應該設定的合適，因為這個數值是最終渲染的粒子數目；為了減輕電腦的負擔，提高運算速度，我 們將“ Viewport Count”的值設的較小。 （如圖 58 所示） 25 圖 58 Select And Rotate 按扭，在前視圖中將粒子發射器旋轉一定角度 (垂直于發射器平面的直線是粒子發射器的軸線，透過改變軸線的方向來改變粒子噴射的方向 )，這樣雨水看起來不會是生硬的從上往下掉的感覺。 ，需要做出雨滴下落的速度感。在任意視圖中右鍵按一下粒子發射器，在彈出菜單中選擇“ Properties”選項，在彈出“ Object Properties”對話方塊中單選“ Motion Blur”項下的“ Image”選項，調整“ Multiplier”的值為 3。 。按“ M”鍵打開材質瀏覽器，選擇“ Mtl Library”材質庫中 “ Reflaction Refmap”貼圖。 。在選擇列表中按一下“ Rendering” ,在下拉方塊中選擇“ Environment”，按一下“ Background”右側的“ None”按鈕，選擇一張合適的“ Bitmap”背景圖。此時，我們在透視圖中還看不到剛剛選擇的背景圖，還需要到“ Views”菜單下的“ Vieport Background”中將剛才調入的背景重新選擇一邊，好了，現在視圖中出現背景圖了。最后“ Render”。 26 第四章 后期 制作 第一節 燈光處理 一、 燈光： 這是在動畫制作非常重要的一環 ，我們可以知道在電影里，燈光的重要性，在 3D 的領域上也是 一樣的，燈光打的好，可以讓物件有層次感，并有影子讓模型更有真實感。 現實生活中，假如我們整個世界沒有光源，那將是個怎樣的世界。同樣的，在三維動畫軟件中，缺少了燈光，場景中所有的東西都不可見。 3D 燈光的創建前，我們首先了解場景環境是什么類型的，了解場景環境類型我們才 能夠真實模擬現實場景。一般場景燈光通常可以分為三種類型：自然光、人工光以及自然光和人工光相結合的光。場景中的燈光作用不僅僅是為了照亮場景中的問題，它還可以反映場景的基調和氣氛，這對于整個圖像外觀是至關重要的。 另外，燈光還有助于在場景中表達一種情感，換句話說就是可以引導觀眾的視線，從而為場景提供了更大的深度，展現更加豐富的層次。 生活中太陽光是最具代表性的自然光，在使用自然光時首先要了解環境因素。人工光的形式則多種多樣，日常生活中的電燈、爐火或者人為的利用這些類型燈光進行光線使用的都可以是人工光。同樣的，當 我們考慮使用人工光時相對考慮的因素則會很多，不僅要考慮光源的方向、光的質量還要考慮光源的主次以及光的顏色等等因素。 3D 燈光創建時，一般有三種類型的光源為我們所用的：關鍵光或者稱為主光、補充光和背景光，這三類光源在燈光創建中相互協調。 通常情況下，我們在為場景創建燈光首先是主光源的創建。這里要明白的一點就是主光源不一定只是一個光源，但是它一定是照明的主要光源，它的創建為場景起到初步的燈光效果。場景只單一的依靠主光源來烘托場景，往往結果單調 27 枯燥，這就需要補充光來豐富場景效果。 補充光我們在 3D 燈光創建是通常用 于填充場景的暗部和陰影區域，補充光用來模擬場景中由于環境光線漫射和反射造成的光照效果，補充光可以為場景提供景深和真實效果。 背景光通常作為區分場景物體與背景來使用的，通過照亮物體邊緣，在物體背部形成較小的反射區域，將目標物體從背景中分離出來。 當然，還有其他的一些類型的光源我們也需要考慮，在實際的 3D 燈光創建工作中還會有非常多的因素和步驟需要考慮，不會是一件簡單的工作 。 二、 攝像機： 透過攝像機的架設，可以模擬真實世界所看到的場景，甚至可以配合動畫設定技巧，把攝像機做各種角度位置調整，宛如真實世 界的攝影機拍攝一般，亦可以把調整攝像機的鏡頭視野，鏡頭長度增加能增強場景感的真實度。在這個軟件中有二種攝像機，一種是需要調整焦點的，另一種是固定試的。在使用攝像機需要配合動畫的編輯移動、旋轉、鏡頭的放大縮小，這也算屬于電影的領域，建議可以參考一些影片，來學習鏡頭的擺設，取位，分鏡的技巧。 第二節 音效處理 當我們的動畫制作好后，一定都是一段一段的分鏡頭，而且也沒有音效，所以這時候就需要繪聲繪影這個軟件來幫我們完成最后階段。把所想加入的動畫和音效音樂直接直接拖到下方的長條處 （如圖 61 所示） ，就可以任意的增 減動畫或音樂長度（比原本的時間長的話會變成重復播放），由于音軌只有提供 2 軌（語音軌與音樂軌），若欲使在同一時間內增加更多音效的話，我們可以先將配好音效的一部分音效的動畫輸出成為視頻，在以他為藍本在追加文字，例如：最后的制作人名單，以顯示相關制作人的姓名學號 。 其次是音效的來源，由于一般的音效制作軟件大多都是版權軟件，所以我們直接使用網絡上的資源，以及由影片中匯出的引擎聲音檔，引擎的聲音來至于電視上真正的比賽聲音，因為要找尋適合的聲音的確吃了不少苦頭，但也能一一克 28 服，完成音效的匯出，在整理過音樂以及音效后，再 將其一一整理，調節其所要剪接的時間配合動畫的播出，在調整到完全契合后，分段輸出包合音樂的短片動畫，再將這些小動畫排列組合完成整個的動畫后，在此建議可以順便將之前匯出的 AVI 影像檔，改成 MPEG1 或者 MPEG2，因輸出成 AVI 檔容量太大，并不適合我們使用，還有盡量不要重疊覆太多次，因疊覆的次數越多所輸出的動畫檔，品質就會越差。最后輸出這樣便完成我們的后期剪輯工作。 圖 61 29 第五章 制作心得 在我們生活環境中，有非常多根 3D 動畫相關連的，比方說像電影幕后制作和游戲里華麗的視覺效果，這些在 我們眼中短短幾秒或是幾分鐘的影像，看似簡單的動作，但實際在背后都是需要花費很多的構思和人員的合作。我們在制作動畫的時候，是先從最簡單的東西 做起，制作的畫面越來越細致，碰到的問題就越來越多 。 30 致 謝 我們在制作動畫的時候，是先從最簡單的東西做起，制作的畫面越來越細致，碰到的問題就越來越多，這時候我們就會請教老師指導，老師也會給我們適當的指點，我們需要哪一部分的制作方法，就會提供很多關于那部分的書籍給我們參考，使我們可以排除障礙，一一的解決所有的問題，真的很 感 謝 指導老師給了充足的資料和研究書籍。 在論文完成之際，我要特別感謝我的指導老師的熱情關懷和悉心指導。在我撰寫論文的過程中，老師傾注了大量的心血和汗水，無論是在論文的選題、構思和資料的收集方面，還是在論文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了老師悉心細致的教誨和無私的幫助，特別是他廣博的學識、深厚的學術素養、嚴謹的治學精神和一絲不茍的工作作風使我終生受益，在此表示真誠地感謝和深深的謝意。 在論文的寫作過程中，也得到了許多同學的寶貴建議，同時還到許多在工作過程中許多同事的支持和幫助，在此一并致以誠摯的謝意。 感 謝所有關心、支持、幫助過我的良師益友。 最后，向在百忙中抽出時間對本文進行評審并提出寶貴意見的各位專家表示衷心地感謝！ 31 參考文獻 [1]應勤 . Photoshop CS . 清華大學出版社 [2]王鑫 羅金海 趙千里 . PC 游戲設計 . 清華大學出版社 . [3]榮軟科技 . 游戲設計概念 . 北京科海電子出版社 . [4]顧建華 . 藝術設計審美基礎 . 高等教育出版社 . [5]拉夫 .科斯特 . 游戲設計的黃金法則 . 百家出版社 .