泰坦尼克號的藝術(shù)鑒賞-資料下載頁

　　

【正文】 束的舉止讓貴夫人們嗤之以鼻。但她被刻畫成一個(gè)個(gè)性非常鮮明的人物形象。她所乘坐的小艇安全的駛離了沉船帶來的漩渦，她是唯一一個(gè)要求船長返航的人，她對船上所有的婦人們說：“你們怎么了，要救的可是你們的丈夫！”然而落難的人中其實(shí)并沒有她的親人。也是她在所有人都瞧不起杰克的貧窮地位的時(shí)候，欣賞他見義勇為的勇氣，幫助他避免貴族們的嘲笑。她在貴族的圈子里卻擁有著平常人的心，是特殊的，更是特別的。外表是臃腫的，微笑確實(shí)善良的真誠的，讓看完影片的觀眾都無法忘記她?！倦娪凹?xì)節(jié)描寫】細(xì)節(jié)描寫是對表現(xiàn)對象的細(xì)微部分進(jìn)行細(xì)膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統(tǒng)一的量的規(guī)定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發(fā)展、典型環(huán)境、主題思想都是通過許多有機(jī)聯(lián)系的細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)的。細(xì)節(jié)可以擔(dān)負(fù)一切劇作功能。電影中所有表現(xiàn)元素都可以通過精心構(gòu)思成為細(xì)節(jié)，如聲音細(xì)節(jié)、人物細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、色彩細(xì)節(jié)等等。生活細(xì)節(jié)成為藝術(shù)細(xì)節(jié)，必須經(jīng)過加工和提煉，成為有一定意義的細(xì)節(jié)。電影細(xì)節(jié)描寫要有獨(dú)創(chuàng)性、可視聽性和真實(shí)可信性。電影中無數(shù)的細(xì)節(jié)，前后呼應(yīng)更是讓人為之驚嘆。女主角羅絲隨身攜帶的照片在整個(gè)電影中出現(xiàn)過三次，知道最后一個(gè)鏡頭觀眾們才理解照片的意義，只是短短三個(gè)鏡頭，就可以賺到觀眾不少的眼淚，這一處的處理是非常成功的。八十年后生了銹的發(fā)飾，沒想到還能看見曾經(jīng)完好如新樣子。電影中沒有多余的鏡頭，很多鏡頭一掃而過，直到再看一遍時(shí)才領(lǐng)悟?qū)а莸挠靡?。再比如羅絲喜歡畫，而杰克剛好擅長畫畫，這就自然地引出他們的相知相戀，從而推動(dòng)故事的發(fā)展電影中最感人的其實(shí)并不是男女主人公的愛情悲劇，而是大難來臨時(shí)其他普通人們尤其是社會(huì)底層人民的反應(yīng)。正如光明需要黑暗的襯托，善良也需要邪惡的映襯。當(dāng)死亡來臨，人們的表現(xiàn)才是最接近真正的自己的。很多貴族貪生怕死，卻也有很多社會(huì)底層人們站在人性的制高點(diǎn)。每一個(gè)鏡頭都像是在諷刺當(dāng)時(shí)的階級制度，再想想貴族們是多么看不起窮人，越發(fā)覺得可悲。有像卡爾霍克利那樣卑鄙地逃生的人，像威脅得救提議回去救人的人，但恰恰是這些丑惡凸顯出來了人性中最真的善良。船上的樂師放棄逃生，直到沉船的最后一刻都演奏著優(yōu)美的合奏，船員堅(jiān)持讓女人和小孩先上船，船體傾斜，牧師依然拉著他的人民的手為他們祈福，年邁夫妻相擁躺在床上，船艙中來不及逃出的女人微笑著哄兩個(gè)可愛的孩子入睡，船長得知巨輪將沉沒的時(shí)候，回到船頭掌舵的地方靜靜等待，造船總師在大廳中，優(yōu)雅地講時(shí)鐘挑向沉船的時(shí)刻，毅然與船共存亡。這些看似只是這部愛情悲劇中配角的場景卻在觀眾的心里留下最深的烙印。他們從容赴死，或?yàn)閻矍?，或?yàn)橛H情，或?yàn)樨?zé)任。深處社會(huì)不同階級的人，不容的職業(yè)，更加令人動(dòng)容。故事的最后，漸漸很多出場的人都標(biāo)注了姓名和生卒年，當(dāng)看到一個(gè)個(gè)標(biāo)注的死亡日期是1912，心就好像一次次受到?jīng)_擊。影片反復(fù)地提醒我們，這些不只是藝術(shù)形式，他們都是有原型的，這些都是真實(shí)發(fā)生了的，這些善良與罪惡都是人性中最真實(shí)的存在。哪怕是電影，其中的悲劇已經(jīng)夠讓人揪心，讓人心痛了，影片還在不停提醒我們，這不只是電影。此刻，標(biāo)注中那些不重要的人名看起來都不多余。電影中的臺(tái)詞同樣沒有一句廢話，給我印象最深的是老婦人口中故事的末尾，災(zāi)難過去后，她的一句話：“Afterwards,the 700 people in the boats had nothing to do but to die,wait to for an absolution that would never e.”（之后，救生船上的那700人束手無策，唯有等待。等待死亡，等待生存。等待著那永遠(yuǎn)不會(huì)到來地寬恕。）不常見到，故事性很強(qiáng)的電影中出現(xiàn)這么發(fā)人深省的臺(tái)詞?；钕氯サ?00人，他們的未來是由終結(jié)在大西洋中的1500條生命換來的，更何況那里永遠(yuǎn)沉睡與海底的還有他們的親人。那些偷偷擠上救生艇的人將會(huì)一輩子與愧疚為伍，西方人大都相信上帝，但其實(shí)，人這輩子最難逃過的就是自己對自己的寬恕。悲劇不同于喜劇，喜劇常常帶給人幸福感，而悲劇，用魯迅先生對悲劇有一句精辟的概括：悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。有時(shí)候看悲劇，有一種自虐的感覺。但是，相比于喜劇，往往是悲劇更能激起人內(nèi)心的波瀾，給觀眾留下難以磨滅的印象。看一部喜劇，看完就過去了，那種幸福感很快便會(huì)淡去，但一部真正意義上的悲劇，會(huì)讓人在過去很久之后想起來依然難以釋懷。但是，真正意義上悲劇并不會(huì)帶給人負(fù)能量，因?yàn)楸瘎∷攸c(diǎn)表現(xiàn)的并不是悲劇本身，而往往是因?yàn)楸瘎《尸F(xiàn)出來的其他具有正面積極意義的東西，如善良，如勇氣。影片最后，羅絲的最后一個(gè)夢中，她穿過破舊的，長滿厚厚青苔的頭等艙長廊，時(shí)光瞬間穿越到八十四年前，身著西裝領(lǐng)帶，油頭粉面的侍者們?yōu)樗蜷_金碧輝煌的舞廳大門，所有人甚至包括曾經(jīng)反對他們的人都用祝福的眼光看著她走向杰克，墻上的鐘表還停留在沉船的時(shí)刻。有些人覺得這是天堂的杰克來接羅絲，可我覺得這是羅絲心中最深的期望，最美的夢。悲劇的電影留給我們最美好的結(jié)局，哪怕只是一個(gè)夢，卻像是圓了我們的心愿。音樂響起，是那首奧斯卡金曲《我心永恒》。優(yōu)美的背景音樂同樣是這部電影如此成功地重要因素之一。什么是藝術(shù)？從廣義上說藝術(shù)是一種社會(huì)意識形態(tài)，是人類審美活動(dòng)的最高形式。從狹義上講，藝術(shù)是指任何可以表達(dá)美的行動(dòng)或事物，任何以美學(xué)內(nèi)涵表現(xiàn)出來地形式都可以稱為藝術(shù)。就定義上說，一部電影中涵蓋藝術(shù)的范圍是相當(dāng)廣的，每一個(gè)鏡頭，每一首配樂，每一句臺(tái)詞都是藝術(shù)。《泰坦尼克號》這部電影之所以影響力如此深遠(yuǎn)，與它在藝術(shù)上的巨大成就是分不開的。影視有三個(gè)藝術(shù)特性，文化特性，美學(xué)特性，技術(shù)特性。在這三個(gè)方面，《泰坦尼克號》都做到了無可挑剔。所以奧斯卡也在當(dāng)年為這部電影大開綠燈，“慷慨地”給予了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影、最佳電影剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳戲劇效果、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳視覺效果、最佳聲效剪輯11項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，這在奧斯卡的歷史上可謂是鳳毛麟角。也許藝術(shù)并沒有我們想像中那么高不可攀，看一步電影，我們就能走進(jìn)藝術(shù)。