寄令狐郎中原文翻譯賞析[大全5篇]-資料下載頁(yè)

　　

【正文】 東苑，也叫菟園，后人稱(chēng)為梁園。⑷茂陵：今陜西興平縣東北，以漢武帝陵墓而得名。⑤秦樹(shù)：借指長(zhǎng)安。譯文你是嵩山云我是秦川樹(shù)，長(zhǎng)久離居；千里迢迢，你寄來(lái)一封慰問(wèn)的書(shū)信。請(qǐng)別問(wèn)我這個(gè)梁園舊客生活的甘苦；我就像茂陵秋雨中多病的司馬相如?！举p析】這是會(huì)昌五年（八四五年）秋天，詩(shī)人閑居洛陽(yáng)時(shí)回寄給在長(zhǎng)安的舊友令狐绹的一首詩(shī)。令狐绹當(dāng)時(shí)任右司郎中，所以題稱(chēng)《寄令狐郎中》。情意比較真率誠(chéng)懇。這是詩(shī)人寄給舊友的一首詩(shī)，敘述了自己的狀況，回憶了過(guò)去與令狐的關(guān)系。全詩(shī)用典貼切，平淡中見(jiàn)雋永，凝含蓄，感情真率誠(chéng)摯。寄令狐郎中，這是公元845年（會(huì)昌五年）秋天，作者閑居洛陽(yáng)時(shí)回寄給在長(zhǎng)安的舊友令狐绹的一首詩(shī)。令狐绹當(dāng)時(shí)任右司郎中，所以題稱(chēng)“寄令狐郎中”。該詩(shī)以感謝故人關(guān)心之名籍以修好，意在不言，但用典非常貼切。首句“嵩云秦樹(shù)久離居”中，嵩、秦指自己所在的洛陽(yáng)和令狐所在的長(zhǎng)安?！搬栽魄貥?shù)”化用杜甫《春日憶李白》的名句：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！痹?、樹(shù)是分居兩地的朋友即目所見(jiàn)之景，也是彼此思念之情的寄托?！搬栽魄貥?shù)”更能夠同時(shí)喚起對(duì)他們相互思念情景的想象，呈現(xiàn)出一副兩位朋友遙望云樹(shù)、神馳天外的畫(huà)面。次句“雙鯉迢迢一紙書(shū)”是說(shuō)令狐從遠(yuǎn)方寄書(shū)問(wèn)候自己。雙鯉，語(yǔ)出古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”這里用作書(shū)信的代稱(chēng)。久別遠(yuǎn)隔，兩地思念，正當(dāng)自己閑居多病、秋雨寂寥之際，忽得故交寄書(shū)殷勤問(wèn)候自己，格外感到友誼的溫暖?！疤鎏觥?、“一紙”顯出對(duì)方情意的深長(zhǎng)和自己接讀來(lái)書(shū)時(shí)油然而生的親切感念之情。三、四兩句“休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如?！鞭D(zhuǎn)寫(xiě)自己目前的境況，對(duì)來(lái)書(shū)作答。據(jù)《史記司馬相如列傳》，司馬相如曾為梁孝王賓客。梁園是梁孝王的宮苑，此喻指楚幕。作者從公元829年（大和三年）到837年（開(kāi)成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（開(kāi)成二年）應(yīng)進(jìn)士試時(shí)又曾得到令狐绹[3]的推薦而登第，此處以“梁園舊賓客”自比。司馬相如晚年“嘗稱(chēng)病閑居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（會(huì)昌二年）因丁母憂(yōu)而離秘書(shū)省正字之職，幾年來(lái)一直閑居。這段期間，他用世心切，常感閑居生活的寂寞無(wú)聊，心情悒郁，身弱多病，此以閑居病免的司馬相如自況。第五篇：陳玉蘭寄夫原文翻譯及賞析寄夫 陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？注釋?zhuān)孩沛号f時(shí)女子自稱(chēng)。⑵吳：指江蘇一帶。譯文：你守衛(wèi)在邊關(guān)，我卻在吳地，涼颼颼的西風(fēng)吹到我身上的時(shí)候，我正在為你而擔(dān)憂(yōu)。想念你??！想念你，我寄上一封簡(jiǎn)短的書(shū)信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當(dāng)寒氣來(lái)到你身邊的時(shí)候，我寄出的寒衣不知收到?jīng)]有？賞析：《寄夫》是唐代女詩(shī)人陳玉蘭所作的七絕。陳玉蘭是唐詩(shī)人王駕的妻子。此詩(shī)寫(xiě)丈夫遠(yuǎn)征的妻子對(duì)她丈夫的關(guān)懷和想念。此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化?！胺蚴呹P(guān)——妾在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句對(duì)”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感。這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明何以要寄衣。下面三句都從這里引起。“西風(fēng)吹妾——妾憂(yōu)夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷之感，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂(yōu)夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因。“一行書(shū)信——千行淚”，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照，極言紙短情長(zhǎng)?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫(xiě)出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復(fù)；同時(shí)，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)?！昂骄叀碌綗o(wú)？”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話(huà)語(yǔ)氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)，都由兩層意思構(gòu)成，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)氣。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了。構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦，造成音樂(lè)的美感。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復(fù)，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來(lái)順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)和諧的音調(diào)過(guò)渡得十分自然。而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達(dá)那種哀愁、纏綿的深情。此外，第一人稱(chēng)的表現(xiàn)手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”（古代女子自我稱(chēng)呼）當(dāng)然并不等于作者自己。作者采用第一人稱(chēng)，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂(yōu)夫，寄衣時(shí)和淚修書(shū)，一直到寄衣后的掛念，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題，是運(yùn)用得比較成功的。