電影活著影評[推薦閱讀]-資料下載頁

　　

【正文】 地看它，戲謔地看它，可還是沒能忍住眼淚。聽見鄰座女孩輕聲的啜息。大家沒有互相看一眼，空氣似乎凝固在沉重里即使一分鐘前你還在無奈大笑。濃烈的歷史感和生命意識沒有一部其他的張藝謀的電影具有《活著》這樣深刻的內涵。福貴一家在電影中的悲慘遭遇只是層面上的故事，影片的主旨卻是在演繹人在世上和命運抗爭卻無能為力的境況，去再現張藝謀欲表現的宿命論人生觀。貫穿整部電影的皮影戲是我們理解這一主旨的最重要依據。皮影戲使《活著》的故事演化成三層，福貴一家的故事，皮影戲的故事，以及人類的故事。人在世上的雙重角色在他和玩偶之間的關系上得到充分的顯示。一方面，人是玩偶的操縱者；另一方面，人卻如同玩偶被一種不可知的強大力量所操縱。福貴一家人在電影中的悲慘命運具有濃烈的宿命論的色彩，更為人如同玩偶這一比喻增加了不可缺少的注腳。人生就如同一場早已安排好的戲。實際上，人生如戲是一個我們耳熟能詳的譬喻。戲本身就不是真的了，而影戲卻給這不真實又增加了一份虛幻，而皮影出現在電影影幕上就更是幻上加幻。平面皮偶在孤燈幻影下顯現演繹人生的故事把人生如戲，人生如夢發揮到淋漓盡致的地步。在整部電影中，張藝謀不斷地把玩“人如玩偶”這一意像。福貴被改寫成皮影戲藝人，不光是情節的需要，也是張藝謀為了強化主題的手段。為了生活，福貴拋妻別子，遠離家鄉，成了巡回皮影戲團的班主。福貴那一幕幕風餐露宿為生存奔波的鏡頭和皮影戲交叉出現在影幕上讓我們有點分不清皮影中人物和電影中人物的界限。福貴被國民黨軍隊強征為民夫，肩拉大炮的鏡頭，更讓我們看到一個懸絲木偶的形象，受人操縱，無可奈何。解放了，然而福貴身不由己的命運仍然繼續著。在那場超英趕美大煉鋼鐵的運動中，張藝謀再一次把皮影戲的場面和煉鋼的場面融匯在一起，象征著在那場荒誕的運動中，每個人都和福貴一樣身不由己，是命運的玩偶。鏡頭 當福貴沖向鮮血淋漓的有慶的尸體前，張藝謀給了他一個特寫鏡頭。在整個影幕上，除了福貴本人，就是一幅皮影戲的影窗。在無法抗拒的命運面前，福貴本人看上去多么象被他玩于股掌的皮影啊。這些戲劇性的巧合后來再次發生在福貴女兒鳳霞的身上。文化大革命中，一直伴隨福貴的那箱皮影未能逃過劫難，在鎮長的督促下，鳳霞把那些皮影燒掉了。皮影戲的故事似乎暫時結束了，但福貴的厄運卻并沒有隨著那些皮影灰飛煙滅。由于高明的醫生在文革中全被關進“牛棚”，醫院由學生當班，鳳霞產后大出血得不到及時的救治而命歸黃泉。命運再次向我們展示了它丑陋的力量。本可救鳳霞一命醫術高明的王教授，因為餓了三天，吃了福貴好心為他買的七個饅頭而噎得不能動彈。福貴再一次間接的促成了鳳霞的死亡。這些情節極富戲劇性，在原著中是沒有的。影片的結尾也是富有象征性的。當福貴的外孫饅頭問他的姥爺把他爸爸為他買的小雞放到哪里時，福貴從床底拖出那個劫后余生原來裝皮影的木箱，和他一起把小雞一只一只的放進去。毫無疑問，這里小雞代表的是年輕一代，代表著未來，而曾經裝皮影的木箱由于是個盛體和封閉物，表示禁錮和束縛則象征著命運。通過這一象征，張藝謀無非在告訴我們，人類將繼續受命運的控制，永遠不能擺脫命運的主宰。二、視聽語言音樂：音樂方面，影片一開始，風格古樸的音樂主題就作了第一次顯示。這個曲調相視取材于陜北的地方曲種，流露出一種淡淡的憂傷。這個音樂隨著情節的發展經過多次變化，在不同場景出現塑造了一種特殊的情緒。當富貴拜托賭博的困擾，靠著皮影重新振作起來時，葛優所唱的秦腔聲音越來越小，主題音樂慢慢的響了起來，此時重復的主題音樂起到了很好的烘托氣氛的作用。鳳霞的孩子饅頭降生了，此時的音樂也相應的作了變化，加快了節奏的主旋律又一次出現，由于速度的變化和邊走，包含了一定的喜悅情緒，讓觀眾感覺到一種家庭特有的溫馨。在片尾結束的時候，家珍、福貴和饅頭在家里講小雞的故事，主題音樂再次響起，伴隨著僅剩的一家四口，影片以最后的溫情結束了。從整個影片來看，主題音樂的重復出現無疑對影片的氣氛起到了至關重要的作用。電影音樂很精彩，適時出現，常常叫人心潮澎湃，與之相配的是很有些詩意的畫面，整部影片的用光的調子很暗，色彩濃重，很有質感。當福貴在皮影戲的屏幕前走向小小的有慶的尸體時，那是怎樣一種震動人的心靈的感覺！影片的鏡頭切換不是很頻繁，大的場景的時候甚至有點緩慢，但很有種綿延的節奏，在對故事的表現上做得很到位。三、象征意象福貴一家在電影中的悲慘遭遇只是層面上的故事，影片的主旨卻是在演繹人在世上和命運抗爭卻無能為力的境況。貫穿整部電影的皮影戲是我們理解這一主旨的最重要依據。實際上，在余華的《活著》中并沒有皮影戲的情節，是導演獨具匠心的賦予了皮影戲更深一層次的含義。皮影戲演繹的是福貴一家的故事，皮影戲的故事，也是人類的故事。一方面，人是玩偶的操縱者；另一方面，人卻如同玩偶被一種不可知的強大力量所操縱。福貴一家人在電影中的悲慘命運具有濃烈的宿命論的色彩，人如同玩偶這一比喻也更加得到了展示。《活著》，是一部充滿黑色幽默的電影，大量的反諷，設置了很多暗示情節發展的鋪墊。如，主人公富貴把一大口茶水噴吐在皮影戲的幕布上，呈現出血濺的痕跡，暗示著兒子有慶的死亡；解放軍用槍把一張皮影挑向天空，太陽的光芒穿透過來，則預示著富貴新的生活??四、電影剪輯電影《活著》是一部紀實風格的影片，該影片大量運用了長鏡頭，給人一種切身經歷的感覺，影片剪輯自然流暢，讓人不知不覺就融入影片中。影片的第一個鏡頭是四十年代的一條民間小巷，交待了影片開始時的背景，而背景音樂也是符合當時時代背景的樂曲，為整個影片墊下了情感基調。接著，鏡頭切換到一家賭場中，從而帶出本影片的主人公，為后面埋下了伏筆。蒙太奇：影片中還運用了多種蒙太奇的編輯思維方式。如在影片開頭，福貴在賭場里賭博，鏡頭就在他賭博與皮影戲間切換，用的是平行蒙太奇，后面多處描寫皮影戲的鏡頭也都用了平行蒙太奇的手法，完整地表達了事情的發展；在批斗龍二時，人群的呼喊聲的處理用了象征蒙太奇，突顯了人們對中共的支持。影片在剪輯方面處理得很好，人物出場總會先用全景交待環境，再用近景突顯人物的特征，在人物對話時，鏡頭在對話人物間切換的時機恰到好處，很好地利用了主客觀鏡頭的切換，使觀眾能及時撲捉到人物的動態。