中外建筑史小結-資料下載頁

　　

【正文】 群植或成林布置，不似私家以單株欣賞為主。私家：私家園林是為了滿足地主官僚、富商的生活享樂而建造的，常常為宅地的擴大與延伸，是可居、可游、可觀的城市山林，一般都不大。其造園手法主要體現在以下幾方面：①把全園劃分若干景區，每區有自己的特點，但又相互貫通，聯為整體。②水處理方面：池有大小主次之別，水面處理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面橋梁常以梁式橋為主，平面曲折。③假山是園景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四種，明代以后私家園林多用后兩種。④建筑處理方面：建筑布局常因地制宜，靈活隨機；建筑類型豐富（廳堂、軒、館、樓、臺、閣、榭、廊、舫等）；建筑造型一般都輕巧淡雅、玲瓏活潑；細部裝飾精致靈巧，色彩調和；建筑空間常開敞流通。⑤花木在私家園林中以單株欣賞為主，較大的空間也成林栽種。中國塔五種主要類型，并各舉一實例樓閣式塔：山西應縣佛宮寺釋迦塔，遼代。密檐式塔：河北登封嵩岳寺塔，北魏。單層塔：山東濟南神通寺四門塔，隋代。喇嘛塔：北京妙應寺白塔，元代。金剛寶座塔：北京大正覺寺塔，明代。《營造法式》及其成就《營造法式》是北宋后期主管工程的將作監李誡在繼承和總結了古代傳統的基礎上，根據當時熟練工匠的經驗編訂的。記載了北宋宮殿、寺廟、官署、府第等木構建筑的建造中，模數的制定和運用，設計、技術、裝飾、管理等方方面面，一定程度上反映了當時中原地區的建筑技術和藝術水平。這本書對于研究宋朝建筑乃至中國古代建筑的發展，提供了重要資料，是人類建筑遺產中珍貴的文獻Ⅰ希臘廟宇外一圈柱廊的藝術作用：1使廟宇四個立面連續統一，符合廟宇在建筑群中的地理位置的要求2造成豐富的光影和虛實變化，消除了封閉的墻面的沉悶之感3他使廟宇同自然互相滲透，關系和諧4其形象適合民間的宗教觀念Ⅱ佛羅倫薩主教堂穹頂意義：1天主教會把集中式平面和穹頂看做異教廟宇形制，嚴加排斥，而工匠們竟然置教會形制于不顧。因此它是建筑中突破教會的精神的標志2它是文藝復興時期獨創精神的標志3標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。Ⅲ建設雅典衛城的主要目的：1贊美雅典，紀念反侵略戰爭中取得的偉大勝利和炫耀他的霸主地位2把衛城建成全希臘最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前來，以繁榮雅典3給各行各業自由民工匠以就業機會，建設中限定使用奴隸的數量不得超過工人總數的25% 4感謝守護神雅典娜保佑雅典在艱苦卓絕的反波斯戰爭中贏得的輝煌的勝利。在這種情況下，自由工匠的積極性很高。Ⅳ（建筑十書）的主要成就：1奠定了歐洲建筑科學的基礎體系2十分系統的總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經驗3維特魯威相當全面的建立了城市規劃和建筑設計的基礎原則，以及各類建筑物的設計原理4維特魯威按照古希臘的傳統，把理性原則和直觀感受結合起來，把理想花的美和現實中的美結合起來，論述了一些基本的建筑藝術原理。Ⅴ巴洛克建筑的主要特征及壁畫、雕刻的特點。特征：1炫耀財富2追求新奇3趨向自然4城市和建筑常有一種莊嚴隆重、剛勁有力而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。壁畫的特點：1喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺2色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅色、藍色、金色等對比強烈3構圖動態劇烈4繪畫經常突破建筑的面和體的界限。雕刻的特點：1滲透到建筑中去2有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構圖聯系。雕刻的動態很大4常常是自然主義的5滲透到繪畫中去Ⅵ哥特式教堂的結構特點。1使用了骨架券作為拱頂的承重構件，十字拱式的其余的填充圍護部分就減薄到2530cm左右，材料少了，拱頂大為減輕，測重力也少多了2骨架券把拱頂荷載集中到每間十拱的四角，因而可以用獨立的飛券在兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱4角的起腳抵住它的側推力3全部使用兩圓心的尖拱和尖券。Ⅶ圣索菲亞大教堂的主要成就:1它的結構體系關系明確，層次自然2既集中又統一曲折多變的內部空間3內部燦爛奪目的色彩效果Ⅷ拉丁十字和希臘十字是什么？1由于宗教儀式日趨復雜。圣品人增多，后來就在祭壇前增建了一道橫向的空間，給圣品人專用，大一點的夜分中庭和側廊，高度和寬度都同正廳對應相等，于是，就形成了一個十字形的平面，縱橫兩個中廳高出，從上面俯視，更像一個平方的十字架，豎道比橫道長得多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多，叫做拉丁十字。2拜占庭建筑的教堂，中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字。得名為希臘十字式 Ⅸ簡述現代建筑派各建筑大師的建筑理論和代表作：格羅皮烏斯設計理念a主張革新，反對復古，建筑應隨時代向前發展，不能從形式上追求風格。b強調現代工業對建筑的影響，提倡走工業化道路，堅持裝配化生產。c具有不斷前進的美學觀，主張唯心的抽象藝術。d設計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設計原則上把功能和經濟放于最重要的位子。e在建筑教育上從基本技術出發，讓學生先掌握技術，在熟練的基礎上發揮想象力。f同時注重建筑的藝術性，認為建筑設計不僅要滿足物質上的要求，還要滿足精神上的需求。代表建筑：早期：1911年，法古斯工廠、1914年，德意志制造聯盟科隆展覽會的辦公樓。中期：1923年，包豪斯校舍、19281934年 他設計的一些公寓建筑得到實現。其中有達默斯托克居住區（19271928年）和柏林西門子住宅區（1930年）。后期：1949年 哈佛大學研究生中心、1957年 西德住宅國際展覽公寓。設計理念：A歌頌現代工業的偉大成就，主張建筑師從保守的學院派教條中解脫出來。B住房是居住的機器，偏愛混凝土，提倡大規模生產房屋來解決社會問題。C主張平面是關鍵，設計方法由內到外，外部是內部的結果。D建筑形式：贊美簡單的幾何形體。E了解羅馬、希臘藝術，強調建筑是一種造型藝術，提倡簡潔的幾何關系。F早期希望用理性方法來表現思想，主張尋找新的藝術準則，并接受了機器產品的啟示。G主張學習工程師的思維方法：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數學來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術。H前期偏重于理性主義，后期則轉向浪漫主義。代表建筑：薩伏伊別墅（1928~1930年）、巴黎瑞士學生宿舍（1930~1932年）、日內瓦國際聯盟總部設計方案、朗鄉教堂（1950~1954年）、馬賽公寓（1947~1953）。設計理念：A同傳統建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設計必須滿足時代現實主義與功能主義的需要。B重視建筑結構和建筑手法的改革，提倡工業化，一切問題包括藝術問題就會迎刃而解。C提倡“少就是多”。是簡化結構體系，精簡結構構件，以產生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。D凈化建筑形式、精確施工。E形式：強調結構的邏輯性，即結構的合理使用與忠實表現。結構體系決定建筑形式，并非功能。F功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經濟的空間，在里面配置功能。G空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。代表建筑：巴塞羅那博覽會德國館（1929年）、圖根德哈特住宅（1930年）、紐約的西格拉姆大廈（19541958年）、法恩斯沃斯住宅（1950年）。賴特１、有機建筑論：A有機建筑是一種由內而外的建筑，它的目的是整體性。B有機建筑是一種“自然的建筑”，結合自然，使自然成為建筑的一部分。C空間是建筑的本質，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。D建筑是用結構表達觀點的科學之藝術，建筑的結構、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務的有機整體。E強調建筑的人性化，更多地考慮人的心理。F對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處。G它認為裝飾不應該作為外加于建筑的東西，而應該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。H對待傳統建筑形式的態度是，認為應當了解在過去時代條件下所有能形成傳統的原因，從中明白在當前條件下應該如何去做，才是對待傳統的正確態度，而不是照搬現成的形式。I認為機器是人的工具，建筑形式應表現所用工具的特點，有機建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。代表建筑：流水別墅（1936年）、西塔里埃森（1911年）、古根海姆博物館（1942~1959年）（4）東京帝國飯店。阿爾托設計理念：A有機功能主義—有機形態與功能主義相結合B 采用地方的自然材料使現代建筑具有親和感C 阿爾托主義—復雜的木結構、高度統一的風格、鮮明的個人和地區特征D人文風格—有機形態和自然材料真實而且感人E 信息理論—設計具有信號特征、—具有人情味的現代主義特征、有個人和功能的表現主要作品：維堡市立圖書館、帕米歐肺病療養院、維堡市立圖書館、紐約世博會芬蘭館、瑪利亞別墅。