外國文學史名詞解釋-資料下載頁

　　

【正文】 世紀法國作家盧梭提出的一個口號。盧梭認為，?處在原始狀態五的人是自然的人，他們沒有文明社會中的人的一切惡習，因此變革社會的一個重要的任務，就是要使人回返自然。這個口號有批判社會弊端的一面，也有否定社會文明和科學的一面。3回返中古──浪漫主義文學的一個口號。?浪漫主義文學反擊資本主義文明，認為宗法制統治下的中古社會是一個神秘的、富有詩意的、和諧的時代，因此提倡回返中古。3感傷主義──又稱主情主義，因斯泰恩小說的《感傷旅行》而得名。它產生在英國工業革命之后，反映了中、小資產階級的感傷情緒。感傷主義作家用感情和仁愛代替理發作為批判工具，著意刻畫人的內心活動，描寫人的悲慘命運，以喚起讀者的同情與共鳴，不少作品常常流露出悲觀絕望的情調。感傷主義影響了狄德羅、盧梭等作家遙創作，對浪漫主義文學的產生和發展也有較大影響。3湖畔派詩人──19世紀英國第一代浪漫主義詩人華茲華斯、?柯勒律支和騷塞的別稱。他們憎惡資本主義文明，隱居在英國北部的昆布蘭湖區，創作了大量歌頌湖光山色、緬懷中古、謳歌宗法制農村生活和詛咒城市文明的詩篇崮而得名。他們的詩歌一掃18世紀矯揉造作的詩風，采用新題材、新韶律、新語言，具有清新、明朗、恬靜、深遽的風格。他們的詩歌理論和創作實踐在推動英國詩歌的革新和浪漫主義運動的發展方面曾經起過積極的作用。3耶拿派──德國早斯浪漫派的別稱。1898年，?施萊格爾兄弟創辦浪漫派雜志《雅典那謨》，并以此為核心形成一個史稱耶拿派的文學派別。他們與魏瑪古典主義相對立，提倡創作自由，強調文藝的主觀性，重視民間文學傳統，其創作帶朋主觀唯心主義和宗教神秘主義色彩，重要作品有諾瓦利斯的詩歌《夜頌》、蒂克的《民間童話集》等。3世紀病──亦稱時代病。19世紀初期,歐洲有不少資產階級進步知識分子既厭倦上流社會虛偽腐敗的習俗和冷酷的資本主義文明，又脫離人民，看不清前途，于是陷入憂郁、孤獨和悲觀失望之中，成為英國工業革命和法國大革命后流行的一種典型的時代精神和社會心態。3拜倫式英雄──拜倫筆下特有的主人公。他們都是一些高傲、孤獨、倔強的叛逆者。他們寧折不彎，但又帶有明顯的個人主義特征，只追求個人的絕對自由，沒有明確的斗爭目標，所以均以失敗而告終。他們帶有詩人本人的思想性格特征，故被稱為拜倫式英雄。3南方詩篇──普希金創作中由《高加索的俘虜》、?《強盜兄弟》、《巴赫切薩拉伊的淚泉》和《茨岡》組成的抒情詩的總稱，系俄羅斯文學中典范的積極浪漫主義文學作品。3東方敘事詩──拜倫創作中由《異教徒》、《阿比多斯新娘》、?《海盜》、《萊拉》《柯林斯的圍攻》和《巴里西娜》組成的抒情詩的總稱，它們以南歐和東方為背景，描寫了一些孤獨、高傲的叛逆英雄，具有濃郁的浪漫主義藝術風格。《歐那尼》決戰──指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭。1830年，雨果在巴黎上濱了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規戒律，全作情節曲折離奇，時間地點隨意轉換，因而遭到了古典派的頑強抵抗。他們與浪漫派在劇場里進行了一個多月的抗爭，最后被迫退出歷史舞臺。4美丑對照原則──雨果所倡導的美學觀點和創作主張。?雨果認為，古典主義只寫崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，這是違反自然法則的，藝術家有寫丑的權利，因而力主通過美丑對照去表現藝術的真實。4自然主義──19?世紀后期發源于法國而后流行于歐洲的一種資產階級文藝思潮，其代表作家為左拉、龔古爾兄弟、都德以及德國的霍普特曼。自然主義是在孔德的實證主義和泰納美學思想的影響下形成的，它把創作當作科學實驗，提倡文學創作的真實性、客觀性和科學性，主張照相式地復制現實生活中的表面現象，?并主張從種族、環境去分析解剖人的生活，用生理學、?遺傳學和病理學的理論來解釋社會存在。4唯美主義──19世紀后期流行于西歐的一種資產階級文藝思潮，?代表人物為法國詩人戈蒂耶、英國作家王爾德和佩特。?它主張“為藝術而藝術”，提倡超越現實、游離人生的純粹美，?追求藝術技巧和形式美，認為不是藝術反映生活而是生活摹仿藝術。它否定文藝的道德意義和教育作用，但卻又是對西方藝術庸俗化的反抗，它強調藝術形式的完美，擴大了藝術表現的能力和范圍。4《人間喜劇》──巴爾扎克小說創作的總稱，?系受《神曲》啟發而命名，計劃寫143部，完成了91部。巴爾扎克用分類整理和人物再現法把作品連成整體，全作分為“風俗研究”、“分析研究”、?“哲學研究”三大部分，其中“風俗研究”又分為私人生活、巴黎生活、?鄉村生活、外省生活、政治生活和軍事生活六大場景。4人物再現法──巴爾扎克獨特的藝術手法之一。他通過順敘、倒敘、對比、側寫等再現方式，讓同一個人物在不同的作品中反復出現。?《人間喜劇》中的再現人物共有400多個，散見在75部作品之中。這樣前后呼應，相互聯系，就把數量龐大的作品聯結組合成一個統一的整體，刻畫出了人物性格發展的全過程。4“多余人”──19?世紀俄羅斯文學中由普希金開創的一類特殊的藝術形象。他們反叛貴族上流社會的庸俗生活，?要求變革專制農奴制的社會現實，但又遠離人民，因而找不到出路。于是，他們憂郁、?苦悶，最后成為一事無成的多余人。?他們是貴族革命時期優秀貴族知識分子的典型形象，到后來則逐漸喪失了進步性。4《梅塘之夜》──19世紀70年代法國六位作家的作品集。當時，?左拉、莫泊桑等六位作家經常在巴黎郊外左拉的梅塘別墅聚會，?標榜自然主義，被稱為梅塘集團。1879年的一個夏夜，?左拉提議每人講一個以普法戰爭為背景的故事，后商定以《梅塘之夜》為名出版，?即左拉的《磨坊之圍》、于斯曼的《背上書包》等，?六作中最佳之作則是當時文壇上的無名之輩莫泊桑的《羊脂球》，于是，?莫就此一舉成名。4“俄羅斯少女”──19?世紀俄羅斯文學中由普希金首創的一類貴族婦女的理想形象，她們植根在俄羅斯民族生活的土壤之中，?既有俄羅斯民族純樸、熱情和善良的品格，又有個性解放的時代要求，?從而以其高尚、純潔、美麗、善良、迷人的性格成為民族的靈魂。4“威塞克斯小說”──哈代的一組小說的總稱。?威塞克斯是哈代的家鄉、英國西南部道塞特郡附近地區的古稱。作家以它為背景，?寫了一系列小說，反映19世紀70─90?年代英國資本主義經濟侵入農村后小農經濟破產的悲慘狀況。50、民粹派──19世紀俄羅斯解放運動中的一個思想派別，?因其發起到民間去的運動而又自稱為民眾的精華而得名。?民粹派因脫離俄國社會實際而很快失敗，到了80年代蛻變為恐怖組織“民意黨”，?以刺殺沙皇而著稱。5“自然派”──19世紀40年代俄羅斯文學中的一個派別，?俄羅斯現現實主義文學的別稱。它以果戈理的創作為楷模，?極力忠于自然(現實)，抨擊反動腐朽的專制農奴制度，同情小人物的悲慘命運，呼吁婦女解放，在文學題材、語言和技巧方面都有所創新。?“自然派”本是俄國反動文人對該派的貶稱，別林斯基則通過理論上的闡述，?賦予其新的含義。5“西歐派”──19世紀40至50?年代俄羅斯解放運動中的一個思想派別，中有屠格涅夫。其成員多出身于貴族地主家庭，?具有自由主義傾向。?他們抨擊俄國的君主專制政體，主張廢除農奴制，但又反對以革命的方式解決俄國的社會問題，主張俄國走西歐資本主義的道路，?實行英、法式君主立憲或議會制。此派成分較雜，在農奴改革后瓦解。5勃朗特三姊妹──19世紀英國文壇上的三位姊妹作家的總稱，?、著者為夏綠蒂和愛米莉兩姊妹，其代表作分別為《》和《呼嘯山莊》。5小人物──19世紀俄羅斯文學中由普希金開創的一類藝術形象。?他們在社會中官階卑微，地位低下，生活貧苦，但又逆來順受，?安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為顯赫的大人物治下被侮辱、?被損害的犧牲者。5社會問題劇──易卜生獨創出的一種戲劇類型，?以尖銳地提出現實生活中人們所關心的社會問題來討論而著稱。?這些劇本提出了當時資本主義社會中的一系列問題，在歷史上有一定的進步意義。5奧勃洛摩夫性格──懶惰的代名詞。?奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說的主人公，俄羅斯文壇上最后一個多余人形象。?他是一個極端懶散、害怕生活發生變動、精神麻木而耽于空想的地主，?一生中大部分時間在床上度過，成了一個十足的寄生蟲，?就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。5“含淚的笑”──果戈理獨特的藝術手法。?他認為藝術家不僅應當真實地反映生活，而且應當對生活進行審判，?即“通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見的、不知道的眼淚來觀察生活。?”正是這種 “笑聲”和“眼淚”的交集、喜劇和悲劇的結合，?加強了果戈理諷刺藝術的揭露和抬批判力量。5托爾斯泰主義──托爾斯泰提出的一種反動的、?空想的政治和道德主張，指作家經常鼓吹的禁欲主義、悲觀主義、?僧侶主義和不抵抗主義，其理論基礎是基督教人道主義，?本質和核心為不用暴力抵抗邪惡。5?“心靈辯證法”──車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰創作中心理分析特點的理論概括。托爾斯泰的創作一向以精湛的心理分析著稱于世，?他根據心理描寫的動態表現原則，?特別擅長細膩地表現人物隱秘的心理活動和心理變化的復雜過程。60、小劇場運動──美國戲劇的實驗運動。?本世紀初期美國的戲劇舞臺主要上演歐洲時興的劇本，沒有什么藝術價值。一戰之后，?這種商業性戲劇趨于蕭條，非商業性的、實驗性的小劇場興旺起來。?許多戲劇愛好者在中小城市、在小劇場組織小規模演出。?他們注意向歐洲戲劇學習，力求運用新精神、新手法去反映美國現實。?這種業余或半業余的劇團約500多個，?其中最著名的是上濱奧尼爾劇作的“普羅溫斯頓劇藝社”。這個運動是美國戲劇走向成熟的重要標志。6──。他的短篇小說大都構思新穎，尤以出人意外的結尾取勝。?他的小說往往讓人按故事發展線索去猜測結尾，可到時卻情節突變，?出人意料之外，卻又在情理之中的巧妙結局，讀來倍感新穎而又耐人尋味。6四十七號車間──本世紀20年代，哈佛大學首先開設戲劇寫作課，由貝克教授主持。貝克第一次把寫戲提高到文學創作的崇高地們，?為當時的“小劇場運動”包括奧尼爾在內的大批劇作家、?導演等戲劇人才。因該課編號為“四十七”，故稱“四十七號車間”。6社會主義現實主義──由蘇聯文藝界廣泛討論、高爾基首先提出、?第一次全蘇作家代表大會肯定下來的無產階級文學的創作原則和方法。它要求作家在現實的革命發展中真實地、具體地、歷史地描寫現實，強調作品的社會主義傾向，同時將革命的浪漫主義作為自己的有機組成部分。6無產階級文化協會──成立于十月革命前夕、?活動于蘇聯建國初期的文學團體之一。?起初在推動蘇維埃文化事業發展方面起過一定作用，后來主張建立所謂純粹的無產階級文化，?提出文化自治的錯誤口號，全盤否定文化遺產，拒絕接受黨和政府對文藝事業的領導和監督，?終于1932年被解散。6拉普──俄羅斯無產階級作家協會的俄文簡稱。?它由一批內戰結束后轉到文化戰線的紅軍戰士和部分青年知識分子聯合組成，?初期曾堅持正確方向，后來卻大搞宗派主義，否定文化遺產，排斥非黨作家，抹殺文藝內部規律，從而制造了作家隊伍的分裂，?阻礙了社會主義文藝事業的健康發展，于1932年被解散。6造神論──1905年革命失敗之后俄國社會中出現的一種錯誤思潮。當時波格丹諾夫在革命的低潮時期，用馬赫主義來修正馬克思主義，主張把馬克思主義和宗教結合起來，以創造一種社會主義的新宗教。?他們所宣揚的這種思想曾一度影響了高爾基的思想和創作。6?列夫派──蘇聯早期文藝團體“左翼藝術陣線”的簡稱，?成立于1922年。他們絕大多數擁護未來主義，主張拋棄文學遺產，?否定文藝的思想性，盲目追求藝術形式，主張使用生僻、晦澀難懂的詞匯，?于1929年解散。6羅斯塔之窗──俄羅斯電訊社主辦的附有詩文說明的街頭宣傳畫。在外國武裝干涉和新經濟政策時期，?馬雅可夫斯基在這里工作了兩年，他同畫家合作，畫了一千多幅畫，寫了幾千首政治鼓動詩，?起到了宣傳黨的政策、揭露敵人、教育群眾的作用。6哥薩克──突厥語意為“自由的人”，??歷史上形成的一個內含俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯等多種民族混合的特殊階層。大約從16?世紀開始，大批的逃奴、囚犯、流民從各地匯聚到頓河地區，并形成了他們酷愛自由、勇敢驃悍的性格。后來，沙皇對他們使用兩手政策，在經濟上給他們一些優惠待遇，而一有戰事，則要求他們自備馬匹、?刀槍為沙皇打仗，使他們逐漸形成了蔑視“莊稼漢”的盲目的優越感。70、解凍文學──西方斯拉夫學者對本世紀中期蘇聯文藝思潮的概括，因愛倫堡的中篇小說《解凍》得名。蘇聯評論界至今沒有承認，??謂之轉折時期的文學。當時，?蘇聯文藝界有感于文學創作中的“無沖突論”、公式化、概念化和漠視人性的傾向，?開始倡導人道主義和寫真實，主張使每一個人都能重新煥發人性光輝，?建立正常的人與人之間的關系揭示現實生活中的矛盾，?先后出現了肖洛霍夫的《人的命運》、愛倫堡的《解凍》等作品，對蘇聯當代文學產生了深刻影響。“解凍文學”從50年代興起，至60年代逐漸平息。7冰山原則──海明威提出的創作原則。1932年，?他在《死在午后》中指出，作家必須要有豐富的生活與感情基礎，?創作力求做到含蓄簡約，作品應該像在大海中莊嚴宏偉地移動的冰山一樣，?“只有八分之一露出水面”。這樣，讀者自會“強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的”。7卡夫卡學──本世紀興起的研究卡夫卡的學科。，截止1936年，世界上研究卡夫卡的專著、文章達5000多種；?到70年代起碼翻了一番，?因而在文學研究中形成了一門探討卡夫卡創作的新學科──卡夫卡學。7境遇劇──又稱情境劇、自由劇，?是薩特為宣揚存在主義哲學而創造的一種風格獨特的戲劇。?它注重在舞臺上展現人物在特這培遇中所進行的自由選擇，突出人物進行選擇時左右為難的心態，?從而對人物的困境、人的生存作出存在主義的闡釋。薩特的11?個劇本都是境遇劇，它們在本世紀中期產生過巨大影響。7諾貝爾文學獎──本世紀最重要的國際文學大獎，?諾貝爾獎的一種。諾貝爾是瑞典著名化學家，無煙火藥的發明者。他在遺囑中規定，以其遺產一部約920萬美元為基金，以其利息分設物理學、化學、生理學或醫學、文學、和平五種獎，1968年起增設經濟學獎。從1901?年開始，每年在諾貝爾的逝世日12月10日頌發。?每一種獎可發給一個人或幾個人，如當年無適當人選