20xx年度繼續教育培訓交流材料-資料下載頁

　　

【正文】 方多雨，居住建筑多為坡頂，有利于排水。與南方地區相比，北方大地氣候相對寒冷，用地相對寬松，地形相對平整，鄉土材料相對單一，民間經濟文化發展相對滯后，民風也比南方純樸、憨厚、粗獷。正是自然風情、文化習俗和鄉土建筑材料等諸多因素的綜合制約，使得北方各地民居普遍呈現出質樸敦厚的建筑特色。在群體布局上，平原型的構成和離散型的組合帶來村鎮聚落和宅院總體整齊方正的格局。北方地大廣袤，山河壯美，人口相對稀疏，故聚落選址常在平坦地段，大多數屬于平原型的構成。地段的寬松和合地形的平整為村落和宅院的規整布局提供了有力條件，同一地區的鄉土建筑形式分外統一，加上氣候寒冷，需要充足的日照，正房都力求坐北朝南。這使得北方單體建筑平房和合院住宅的總體布局多呈定型的格式，端正的方位，劃一的標高，均勻的分布，整齊的排列。宅院的內部構成多為離散型，這是為取得充足的日照，宅第的寬松也為拉開距離準備了條件。氣候越寒冷用地越寬松，這種離散式的程度愈明顯。不難看出，毗連型的構成是在宅第上滿鋪成片的房屋，中庭和邊角留出一口口尺度不大的、供通風采光的天井，結合不規則的地段因地制宜組合成靈活多變的空間和錯落有致的外觀。而離散型的布局，使各棟單體建筑相對獨立，呈現一進進規則的庭院和一棟棟定型的宅屋。這里的空間比較刻板、平淡，這里的房屋都是硬山、懸山的統一定式，既缺乏順依地形的高低錯落變化，也缺乏諸如南方的風火墻之類的建筑輪廓變化。宅院的臨街立面也很樸實，通常顯現的都是大片平素的院墻或倒座房的后檐墻，全靠大門和門樓不同規格的制式和不同程度的修飾，以取得宅舍不同風采的門面。北方地區也并非都是平原型的聚落，廣闊的黃土地帶，梁峁起伏，溝壑縱橫，地形變化萬千。分布在這里的窯洞群落，或是順著梁峁溝壑的等高線布置，或是潛隱在大片的土塬之下，他們依山沿溝，層層疊疊，自由參差的高低起伏。由于窯洞自身不顯建筑的體量，他們都是最大限度地融入黃土大地，統一在黃土質感和黃土色彩之中。這里的高低起伏帶來的不是南方特色的輕疊靈巧，仍然是北方風韻的古樸粗獷。在建筑體型上，建筑空間被厚重的實體所枷鎖，并受到構架性能和采暖設施的牽制，導致建筑單體體量規整，體態敦厚。從建筑空間與建筑實體的制約關系來看，北方宅屋有三方面與南方不同的、值得注意的特色：一是受厚重實體的牽制。南方氣候炎熱，民居的墻體、屋頂都可以做的十分單薄、輕巧，建筑空間處于較主動的地位，可以較自由地伸縮、凹凸，較方便地展延、通透，建筑實體可以順從地勢適用建筑空間種種靈活處理的需要；而寒冷的氣候則不可避免的給北方民居厚重的墻體和厚重的屋頂，使得建筑實體十分笨重，而不便于凹進凸出，建筑空間受到實體的嚴格枷鎖，不得不呈現規整的形體。二是受構架性能的牽制。南北方的宅屋，同樣以木構架為主要結構體系，南方居民用的是穿斗式構架，而北方居民用的是抬梁式構架。這兩種構架都不帶斜桿，未能形成三角桿件的穩定構成，其剛度主要依靠O卯的緊密結合。北方的厚頂厚墻，以厚重的維護結構起到了穩定構架的作用，而南方單薄的維護結構則不足以穩定構架，這是北方民居采用承載力較強的抬梁構架，而南方民居采用自身剛度較強的穿斗構架的一大原因。穿斗構架的密集支點和穿枋的靈活穿插，提供了構架較自由的伸縮、展延、重疊、跌落、懸挑、銜接、毗連等靈活性，有利于適應不同的空間組合，不同的地形起伏和不同的外觀造型。抬梁構架則欠缺這樣的靈活性，從結構上約束了建筑形體的靈活度。三是受采暖設施的牽制。北方民居普遍采用火炕取暖，火炕需要與灶臺毗鄰，以便于利用吹火余熱，這就導致臥室與廚房的緊密連接而牽制了整幢房屋平面的靈活變化。這三方面的牽制，再加上前面提到的地形平整、地面寬松的制約因素爭取向陽日照而使房屋離散的制約因素，使得北方民居的建筑單體最大限度地保持著長方形的規則平面。大量的宅屋都呈“一明兩暗”的三間基本型，平面的變化基本上局限于開間的調整，或縮小為兩開間，或延伸為五開間，在進深方向幾乎沒有凹進凸出。這種執著地保持規則的長方形平面，在功能上可以保證各個居室均有前檐的充足日照，在技術上可以保證墻體的平直和屋頂的規整，對室內空間則形成十分嚴格的限制，致使北方民居的室內空間顯得特別規整、平淡而缺乏靈活的變化。在細部處理上，擅長“粗材細作”凸出重點裝飾，取得“粗中有細”的審美韻味。北方民居整體風貌的質樸敦厚，并不意味著細部處理的簡略、粗率。《考工記》提到：天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良。重視材美工巧是中國工藝、技術的悠久傳統。民居建筑限于財力、物力和等級規制，主要依賴廉價易取的鄉土材料，普遍采用“粗材”。中國民居積淀了一個十分重要的傳統，就是重視“粗材細作”善于通過細作來優化粗材的材美，通過工巧來精化建筑的細部。在北方民居建筑中，這種“粗材細作”主要表現在以下幾個方面：再造肌理 對于粗材質的天然色質，沒有停留于單一材質的運用，而是注意不同材質的異質配伍。這在砌墻、鋪瓦、鋪地等環節都有明顯的表現，例如磚墻、石墻的切縫組織，仰瓦、蓋瓦的壟組織，花墻、墻帽的花瓦組織，室內鋪地的磚縫組織，花石小路的紋理組織等等都是在同質材質 “一次肌理”的基礎上，利用其構造組合和切縫紋路而再造出富有表現力的“二次肌理”。而墻體、柱梁、屋面、裝修等不同構件之間又構成不同材質的對比和調合對于較大面積的同質材料，還很注意結合構造進行細膩的肌理變換。升華圖案 建筑構建提供了一系列幾何形態的線條，把這些線條從構圖的角度加以組織，使之升華為富有裝飾性的圖案，是建筑藝術處理的一種基本方式。傳統民居十分注意通過這種方式達到粗材細作的效果。在北方民居中，這一點最集中的表現在門、窗、隔扇、花罩等內外檐裝修上。重點裝飾 細察北方民居，在質樸敦厚的整體風貌中，也包容著相當豐富的裝飾。在宅院整體中，這些裝飾主要分布在大門、門樓、影壁、二門、檐廊等部位。特別是大門和門樓成為裝飾的集中點。民居的木構件大多“髹以桐油”不涂彩漆，因此民居裝飾中才會所占的份量不多，而以小面積的磚雕、木雕、石雕為主要裝飾手段。通常彩繪可以畫與梁枋等大木受力構件，而木雕則盡量落在不傳力的出頭收尾和小木作的填充性部位，以保持結構邏輯的清晰，不因雕飾而損壞構件的完整。磚雕、石雕也是如此。恰如其份的雕飾為粗材構筑的民居鑲嵌上極富裝飾性的細部，取得了粗中寓細、土中寓秀的效果。建筑是凝固的音樂，是無聲的歷史思想，是人類文明的重要載體。一座代表性的建筑往往集中了當代文化、藝術的精華等。通過這次培訓，開闊了視野，提升了認識高度，作為專業技術人員晉升職稱前的培訓，對單位而言是必要的，對個人而言是是值得的。