表演專業本科論文開題報告-文庫吧資料

　　

【正文】 口咽就打開了。從理論上講凡是支點一定是著力的地方，如：一座樓房它的鋼筋混凝土大柱/ 13子就是支點；一張桌子它的四條腿就是支點??不是著力的地方不可能是支點，上前胸應該是比較松（挺而松）的地方，它不可能是聲音的支點。由于口咽是調節的共鳴腔體，通過調整變化使它成為聲音的著力點，所以它是歌唱聲音的支點。歌唱是咽腔要向后上方張開，后頸部要堅挺，聲音要貼著咽后壁進入頭腔，從頭頂至前額的上方穿透出去。著名的意大利聲樂教育家凱薩利Caesari也認為口咽是歌唱家的嘴。可見氣息對于歌唱和對于人的身體健康一樣重要，故從事歌唱職業是世界十大長壽職業之一。有了底氣聲音就有力度，也為聲音的上下貫通奠定了基礎，但這得有一個前提就是氣必須吸得深，否則大田用不上力。丹田的準確位置約在臍下三個手指的地方，通常說的“中氣”、“底氣”就是來自這個地方。（一）集中點歌唱狀態的五個點：呼吸支點——丹田；聲音支點——口咽；集中點——前額；提起點——后背上部；聲音釋放點——硬腭前端上唇處。那么，聲音的好壞究竟有什么標準呢？我總結了五點，即為五個字：點、潤、靈、透、通。對我們教師來說，主要是解決怎樣把科學發聲結合到舞臺語言實踐中去。我們戲劇學院聲樂教師的教學任務，即尋找闡明舞臺語言發聲上/ 13存在的各種不良習慣，最終達到清晰、洪亮、起伏跌宕的發音和符合各自人物的聲音造型，從而淋漓酣暢地表達人物情感，為塑造各種舞臺人物形象服務。朗誦和念詞都要盡先天的資本——聲音的質和量……但在這先天條件之外，應該盡后天的技巧或方法。每個人自呱呱落地起，就無時無刻不以發出不同的聲音符號來同這個世界取得聯系，來表達自己的喜、怒、哀、樂，所思所感，但這是一種未經雕琢的自然的本能的聲音。那么歌唱的原理就是：肺中的其通過小支氣管、大支氣管和氣管，推進到喉，吹動聲帶振動成聲，聲音從喉進入到咽再從咽進入口腔形成嗓音。如：風吹動樹葉沙沙響；玻璃被石子擊碎；鋼琴因為有人彈奏等等。經過自己多年對聲樂的學習和實踐，積累了一些知識與經驗，現在來把它們一一整理出來供交流與分享，目的也就是要秉承一個科學的發聲方法是每個專業學生與人士不容忽視的關鍵！我會從歌唱的氣息，共鳴腔體，咬字等方面來論述科學的發生，希望每一位學習聲樂與愛好聲樂的人們用最科學的方法唱出最美妙的歌聲。唱在氣流上的聲音有彈性、輕松、婉轉、優美。這種感覺就好比彩票搖獎時那個有數字的乒乓球一樣，被氣流吹起不停轉動。聲帶是非常有彈性的肌肉，它的拉長和縮短用之于發低、高音，是很自然的，若你使勁不對或者歌唱方法不正確便會加重它的負擔，所以必需使它在一個輕松自如的環境中，不刻意讓它負重工作。3月下旬，在指導教師指導下完成畢業論文定稿，并遞交指導教師。11月中旬12月上旬，在老師的指導下，列好提綱，寫好開題報告，征求老師意見。其次，簡述李清照提出詞別是一家詞學觀的背景，亦分述兩點：一是蘇軾對于詞的變革使得詞作為音樂文學的特征、詞性的特點被忽視。第三部分：重點分析從自是一家到別是一家是詞的地位得以提升和詞體成熟的必然首先，分析蘇軾提出自是一家詞學觀的背景，包括兩點：一是柳永艷詞的盛行導致詞的審美情趣朝單一化發展。主要內容、研究方法和思路： 主要內容：第一部分：簡述詞和詞學在宋代的發展狀況，引出蘇軾和李清照的詞學觀點。總體看來可以說對于他們的研究是成績斐然。(2)研究現狀：蘇軾和李清照堪稱宋代詞史上具有里程碑意義的兩位大家，對于他們二人的研究多集中于對他們詞作的研究，將他們二人進行比較研究的人也出現了不少。四、設計提綱第1章 企業概況 省藥材公司管理概況第2章省藥材公司薪酬核算制度設計的基本思路第3章 省藥材公司薪酬制度的具體設計 五險一金的內容及標準設計七、參 考 文 獻[1] 陳毅，,2000年[2] 葛家澍, 中級財務會計學（下第1版）.中國人民大學出版社,1999年[3] 財政部注冊會計師考試委員會辦公室, ,2002年[4] 張濤,平衡計分卡：,2001年[5] 文新三 張濤著,企業績效評價研究北京經濟科學出版社,2002年[6]《國際會計準則第19號文—雇員福利》2006年[7]《薪酬管理入門》廣東經濟出版社2006年[8]《企業財會實務》新華出版社2007年[9]《企業會計實用指南》上海財經大學出版社2007年[10]《工資理論與實踐》北京經濟學院出版社2005年[11]《薪酬管理》人民大學出版社2007年[12]《勞動統計新編》宋長青2006年[13]《勞動工資文件資料匯編》哈爾濱市勞動和社會保障局2006年[14] 李柏嶺《現代企業財務管理技巧 》會計月刊.[15] 張瑋《》2004年[16] 羅云《》2007年[17] 陳琦偉《公司金融核算 》中國金融出版社2006年[18]《企業會計準則應用解釋》哈爾濱會計學會2004年[19] biologists search for gold in, 2001, 294(5549):20742082.[20] CheeCheng Chen, ChingChow BasedPerformance Evaluation for Suppliers and Management Journal, 2002(10)第四篇：中文專業本科畢業論文開題報告題目：從自是一家到別是一家選題的意義及研究狀況：(1)意義：作為中國古代文學史上著名的兩位詞人，蘇軾和李清照為詞的發展和創新以及詞體地位的提高都作出了非常重要的貢獻。通過理論聯系實際法，對原有體系找出不足，并根據不足和實際情況來設計職工薪酬核算制度。研究方法設計中采用了，調查法，理論聯系實際法，比較分析法。規范了企業組織機構的管理，增強人員工作的有效性；做好人力資源規劃，做到了合理配置人員；幫助員工發現不足，改進工作，科學制定職業生涯規劃；有效地進行薪酬和人員變動管理。讓員工發揮自身能力，積極推進工作，進一步改善公司整體薪酬核算體制。三、設計研究目的、意義及方法研究目的為公司的員工提供了系統的薪酬核算管理政策及程序，使員工在本地的薪酬核算系統中得到公平的對待，為吸引并保留合格的人才，公司將在與同行業企業或勞動力市場的普遍薪酬范圍內保持競爭力的同時，給予員工與市場基本相符的薪酬。其結果是公司不斷招聘新雇員以滿足運作需求的同時，老雇員又不斷離職的惡性循環，這對人力資源是一種很大的浪費。但如果公司薪酬較市場水平明顯偏低，一方面會造成人員嚴重流失，不利于公司內部的穩定。由于考核沒有和個人責任薪酬核算密切聯系，因此工作還是靠個人自覺，核算制度沒有發揮其功效。最重要的是考核過于形式化，不能充分的與薪酬核算結合，未能充分發揮考核的約束與激勵作用。考核是形式上的，沒規范明確的考核制度，考核人無法進行有效考核，考核只是擺設很難起作用，制度雖然算是完善但是沒有建立監督和及時考核，使得形同虛設了。所以存在一些問題，例如雖然知道財務部門和人力資源管理，但是沒有認識到重要性，沒有能從管理部門的高度建立有效管理體系。所以根據公司情況我選擇了職工薪酬核算制度設計這個題。但是我公司現行引進制定的職工薪酬核算內容包括效益績效指標和核心職責完成情況兩部分，績效指標是由業務收入增長率和凈資產收益率連個指標構成的。隨著公司經營規模迅速擴展，員工隊伍不斷壯大，公司不得不設立人事管理專員崗位，該崗位一直處在一個“管理檔案”，“工資核算”“職工應付職工薪酬”等事務職能階段，而且公司管理一直比較松懈，這在一定程度上導致人才的沉淀和流失。在公司發展的最初幾年里，公司組織機構一直比較簡單，管理工作根據經營需要隨時進行調整，靈活處理，沒有建立起嚴密穩定的組織機構和規章制度。由于我本人所在的公司屬于以銷售類為主行業的公司。公司是GSP認證企業，是經國家批準的有進出口權的企業，進出口貿易有一定的基礎；是政府授權甘草、罌粟殼的定點經營單位。2001年歸并到中國藥材集團公司，成為集團公司全資子企業，公司現有一定規模的零售藥店5家，四個批發經營部門。第三篇：會計專業本科畢業論文開題報告會計專業本科畢業論文開題報告論文題目：藥材公司薪酬核算制度設計一、選題背景介紹我所實習的單位是省藥材公司，這是一家專業大型國內藥材供銷。（2）采用經驗總結法。四、設計方法與實施方案（1）運用文獻法，查閱和搜集國內外戲劇與影視表演藝術的有關文獻資料，這是寫好綜述的基礎信息。戲劇表演與影視表演在創作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和時空關系中體現出的親近性與殊異性，區別戲劇表演的“變形”與影視表演的“自然”、戲劇表演的“連貫性”與影視表演的“問斷性”、戲劇表演的“有反饋”與影視表演的“無反饋”，以及如何更好的展開演員的二度創作。其次，在表現手段和方式上，影視表演確有其獨特之處，比如表演的非連貫性、無法與觀眾實時溝通、語言、情緒、形體表現的分寸感等問題，都與傳統的戲劇表演的方式有所不同。正如英國當代著名戲劇理論家和導演馬丁?艾思林在談到戲劇與電影電視時所言，“電影、電視劇和廣播劇等這類機械錄制的戲劇，不論在技術方面可能有多么不同，但基本上仍是戲劇，遵守的原則也就是戲劇的全部表達技巧所由產生的感受和領悟的心理學的基本原則。斯氏體系第一次使戲劇表演藝術從演員的培養到舞臺的實踐都有了完整的科學體系，其影響遍及全世界。表演藝術的發展，在世界范圍內形成了斯坦尼斯拉夫斯基（斯派）、布萊希特（布派）和中國傳統戲曲藝術（梅派）三大體系，這在學界基本上已達成共識。世界各國都有自己的優秀“兩棲演員”或說“三棲演員”。影視表演與戲劇表演同屬表演藝術，在創作原則、創作方法和表演方法上都存在著許多共同的規律性。戲劇與影視藝術有著不可割舍的血脈關系。作為影視演員,自覺認識和主動把握這些特征,會使自己的表演進入一種更為寬廣和自由的創作境地。事實上，影視表演是脫胎于戲劇表演的一種表演樣式,影視表演與戲劇表演存在著許多共同的規律性；然而,影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術門類,影視表演一經確立,就逐漸培育、形成了自己鮮明獨特的藝術特征。媒體從單項向多項化的視聽發展，戲劇表演已經不僅僅局限在舞臺上，劇場里，而是在向外擴大。隨著時代的發展，攝影技術的產生，燈光、道具的發展都對傳統的表演概念帶來了巨大沖擊。參 考 文 獻 [1] ：中國電影出版社，1999年 [2](蘇)к?с? [3] ：世界圖書出版公司，2007年 [4] ：中國電影出版社，2007年 [5] ：文化藝術出版社，2002年 [6] 拉波泊?：新華出版社，1950年 [7] ，北京：中國電影出版社，1989年 [8] ：中國戲劇出版社，2005年 [9] ：中國電影出版社，1989年 [10]：北京廣播學院出版社，2000年3月 [11]：北京電影出版社，1992年 [12]格林?(美).上海：上海文藝出版社，1989年 [13]王淑琰,：北京電影出版社，1998年 [14]李冉苒,馬精武,劉詩兵,：中國電影出版社年，1995年[15]貝拉?:準備、排練、：中國電影出版社年，1989年 [16]：科學出版社，2006年 [17] 胡導，戲劇表演學，北京：中國戲劇出版社，