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全國鋼琴演奏考級作品集(新編第一版)曲目講解第十級(上)(已改無錯字)

2022-07-23 04:53:47 本頁面

　　

【正文】手依此兩面跳進，就能容易很多。也就是說，右手可以不用眼睛看就能準確的彈奏出來，左手卻要擔負大跳的任務，眼睛可主要看左手大跳時的高音，而左手大跳的低音和右手即將演奏的音是同音，因此折牢有規律下行的同音，則可以大大加強彈奏的準確性。第45小節最后兩拍開始至第47小節的雙手相隔的三度進行要很有棱角，把每四個音的第一個音強調出來。從第50小節的最后一拍開始是第二部分。和第一部分一樣，也是由流利的十六分音符引出，到第53小節的最后兩拍出現的符點音符和六十四分音符的時值時，演奏者的頭腦要很清楚，關鍵要抓住六十四分音符兩頭的從低到高的兩個a音，這是節拍的點，六十四分音符有裝飾音的效果，在第三拍彈夠附點八分音符的低音a后，非常快速地進行到第四拍的a音，中間毫無停留，在四分之一折中完成六個音，一氣呵成。接下來第55小節的雙手交叉段落和前面的第34小節開始的段落的交叉方式是類同的，只是第34小節是上行的，此處變為了下行，彈法相同。樂曲后面的部分是基本都是前面出現過的材料，因此在彈奏的時候可以參考前面相關材料的處理方法來進行演奏。譬如，第64至67小節的技術類型與第22至25小節相同，第77至84小節的技術類型與第34至42小節相同。第二首《第三英國組曲的前奏曲》巴赫曲巴赫曾寫過三部組曲，《法國組曲》、《英國組曲》和《德國組曲》（也稱《帕蒂塔》），各有六套以舞曲為主的組曲。這首《前奏曲》選擇其中很重要的《英國組曲》的第三組。《英國組曲》的特點是在《法國組曲》的基礎上，每一首在曲首有一首比較宏大的《前奏曲》。這首《前奏曲》是按照古典協奏曲的形式來寫的，這里所謂的協奏曲不是鋼琴和樂隊的意思，而是一架鋼琴演奏的有充分對比的大型樂曲。用一架鋼琴來模仿樂隊，既有樂隊中的齊奏、合奏，又有主奏、獨奏，還有單獨的樂器和全部樂器交叉出現的對比，從而形成一種協奏的氣氛和效果。這首《前奏曲》就是這樣的，十分樂隊化，里面有很多樂器的效果，音響非常豐富，這首《前奏曲》也是當時巴赫就英國人的約請來寫的。這首樂曲的風格比較宏偉，因為當時英國的樂曲風格也是非常宏偉的。我們知道，亨德爾當時也在英國，他的很多作品也是風格比較宏大的，所以這首曲子跟英國亨德爾、普塞爾的風格比較接近。演奏這首作品，我們首先要認識到是巴洛克時期的。歐洲巴洛克時期的建筑多是敦厚的石頭建筑，講究宏偉對稱。音樂作為流動的建筑，演奏時要表現出建筑的結構感。樂曲一開始A’段是一種合奏的感覺，非常挺拔、神氣。從右手到左手主題動機的節奏要很清楚，很有精神地表現出來。第16小節，伴隨中聲部的十六分音符音流，右手的高聲部要留住并突出，做出音樂表情的傾向。第22小節有一個裝飾音雙手基本上是三對二的，右手最后一組是四個音（為了接到后面的a音）。彈奏時要先在慢速中把這些音彈順，才能逐步達到自然流暢的效果。到了第32小節是第一個段落的終止。在巴赫的作品中要特別注意每個段落的終止式，尤其這首《前奏曲》中有很多段落，在每段的結尾到下一段開始的部分。如果把終止式抓住的話，段落劃分就會比較清楚，就不會是很沒頭沒尾地連軸轉了。A’段在第32小節結束后，B1段的第二動機出現了。這個第二動機是比較流動的，兩個小節為主，也有三個小節。中間交叉著出現曲首的八分音符的音型。，說明應把八分音符強調出來。第45小節出現了第三動機，也是很流動的。第三個動機是用分解音型寫的，要用腕部轉動幫助手指把它彈清楚。B’段在第67小節的第一拍結束。從第67小節的后兩拍開始了A2段（第三個段落）。也是開始在降B大調，但很快轉入了頻繁的轉調。第四個段落在第124小節結束，第五個段落還是從B段的材料開始，我們把它作為B3段。第五個段落在第161小節的第一拍結束。之后出現了一個連接段，我們把它作為第六段。連接段開始有一些顫音，在樂譜中寫的是處理為雙手三對二，右手以十六分音符三連音來寫的。在快速彈奏中，三個音會比較合適。練的時候可以分手先練清楚，雙手分別把把節奏弄好了，再合起來練。第六個段落到

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