表演專業本科論文開題報告(已改無錯字)

　　

【正文】 習時要用小鏡子照著做，檢查小舌頭是否提上去了；口咽腔是否打開了；舌根是否像“小山坡”一樣太高了「舌根要放下去，否則口咽腔是打不開的」；下巴如果緊了則會包起來「變形」；上頜「顴骨處」向上提起就會成微笑狀態。）聲音的集中點從頭頂至前額是聲音的集中點，將身體各共鳴腔的聲音集中于此，向上前方穿透出去，這種高位置集中的聲音結實、干凈、清脆、穿透力強。如果要讓學生們辨別集中與散的聲音概念，可將手掌拍擊桌面聽其“嘭嘭嘭”的聲音；然后用一個食指勾起來用其第二個關節的頂端敲擊桌面聽其“叮叮叮”的聲音，他們馬上會告訴你后者是集中的聲音。可以做這個練習：深吸氣，運用“丹田”支點支撐氣息，兩肋保持吸氣狀態，放松下巴、喉嚨、兩肩、面部，讓聲音從口咽腔后部上頭至前額（集中點）。提氣點歌唱前，當完成了吸氣程序后，丹田向內收與向股溝收攏的臀部肌肉相對抗，與此同時激起發聲。這一組對抗肌群共同將“氣”從后背提至后背的上端，以保持喉部有足夠的氣壓支持發聲。這后背上端的中央（頸椎骨的下方）即是提氣點。我國戲曲唱功常有“提氣”一詞，有的人誤認為提氣就是氣往上吸，造成氣淺聳肩，后來又知道氣淺是不好的，所以干脆不說“提氣”了。其實我國戲曲唱功的用氣、用嗓及使用共鳴腔方面與意大利美聲學派有異曲同工之處，尤其是黑頭唱腔的發聲，早幾年中央電視臺播的十大銅錘花臉的發聲真叫絕。遺憾的是我國戲曲數百年來，沒有從理論上進行總結，未從科學原理上進行研究，全靠師傅傳授。“提氣”的目的是為了使胸腔有足夠的氣壓供發聲用，講“氣”往后背走是為了將力量引向后背，而使前胸、鎖骨、喉頭放松。（練習：要用上提氣點首先必須學會使用氣息支點——丹田，只要運用了呼吸支點——丹田與臀肌對抗才能將“氣”運到提氣點。首先要按要求站好，要感覺到“氣”提到“點”上去了。）聲音釋放點此點位于口腔硬腭前面上門牙處。但必須上口蓋打開才會形成此點，當/ 13聲音達到此點時，嗓音洪亮并能充分釋放出來。當硬口蓋稍放下一點，聲音就會悶一些，吐字也不那么清晰，嗓音也明顯沒那么明亮。尤其是高音特別明顯，音越高口腔開得越大，硬口蓋抬得越高，所以使用好這個點對唱高音有很大的幫助。（練習：下巴放松、穩定「即不往下拉」，將上頜往上充分打開，像打哈欠一樣「真打哈欠時下巴很緊」只是要完全放松下巴，后頸部堅挺有力。反復練習打開，甚至完全符合要求才能練唱）（二）圓潤潤，是指聲音潤澤，一般形容甜美而靈巧的聲音為“水靈靈”的。好的聲音如珠圓玉潤，聽著非常悅耳。沒有“水音”的聲音是干巴巴的，當然不好聽。造成聲音干澀的原因有以下三種：沒有使用口咽腔共鳴，單靠或大多靠口腔共鳴。沒有在唱時帶上所需要的感情（要以情帶聲）。天生音質較干澀，這種情況較少。即使是這樣，也可以用科學方法有效地改變它。（三）靈活靈，是指靈活、靈巧。美妙的聲音一定是靈巧的，潤澤而靈巧的聲音一定是甜美的，讓人一聽就喜愛。靈，就是有彈性的聲音，而要做到聲音靈活，就要做到以下三點：再整個發聲系統中該用力的部位一定要用力；該放松的部位一定要放松，否則聲音不會靈活。聲音一定要在科學的氣息支持下運行，氣息始終托住聲音，氣息本身就有彈性，用對了氣，聲音就會有彈性唱時要始終有激情，激情會帶動氣息，會使聲音靈活。就像你在看小品，看到精彩處自會哈哈大笑，這笑聲就很靈活并能感染他人。（四）透明透，是指透明即明亮的聲音。美妙的聲音如同一泓清泉，清澈透明。這種聲音清晰度高，穿透力強，聽起來悅耳，有助于歌曲吐字、情感的表達。有的聲音雖亮卻尖銳刺耳，這是由于共鳴腔沒充分打開而擠出來的聲音；又未與中、低音區共鳴連通，在頭腔共鳴中僅僅使用了額竇；還有氣太淺的原因，這種“賊亮”的聲音會讓觀眾難受，一定要克服它。要充分打開各共鳴腔，放松緊逼的部分肌肉，用氣不要太猛，氣要吸得深，這樣才能練出明亮、柔和而悅耳的聲音來。（五）通暢通，是指聲音要上下通暢。前面講了“點”，有了點就有線，通，就是要將五個點連通起來，這五個“點”好比五座城市，要用一個現代化的交通網絡聯通起來，才能互相促進，發展更快。/ 13身體的各共鳴腔互相連通組成一個龐大的發生管，就會形成“頂天立地”的、宏亮而立體的聲音。二、歌唱的呼吸：在歌唱發聲中氣息是至關重要的，人的聲音是氣息吹動閉合的聲帶而法術來的，氣息使聲帶發聲的動力。學習聲樂首先就要學習歌唱的呼吸，懂得了歌唱呼吸的原理，還有在老師的指導下做大量的練習，打好歌唱呼吸的基礎。（一）吸氣胸式吸氣法又稱鎖骨吸氣法。吸氣淺，吸氣時鎖骨抬高，胸廓上踢，氣息的越多，肩聳得越高，造成雙肩，上胸，鎖骨，喉肌一連串的緊張。氣僅吸在肺上部狹小的地方，其容量小，肺下部有著大容量的部位不但未利用，反而隨著胸廓上提而縮小。此法致使喉肌過分用力，發聲器官極易疲勞。由于氣往上吸使得上胸飽脹，阻礙胸腔共鳴的產生，不能很好的形成“聲柱”而影響聲音的暢通，從而形成“吊著嗓子唱”的效果。它還能造成聲音擠卡和尖銳，實不可取。腹式吸氣法又稱“橫膈膜吸氣法”。此法吸得深直至肺葉底部，迫使橫膈膜向腹腔擴張，腰的周圍膨脹起來。要求鎖骨，雙肩，喉嚨完全放松，發聲器官可以輕松自如的工作，吸氣的容量大增。有的同學不能體會，可以平躺在長椅上，像平日睡覺一樣放松，這時會感覺呼吸很自然，肩也不聳了，只有獨自一起一伏的呼吸。有人提出“胸腹聯合呼吸法”，雖然法不同，其實相差不大。吸氣肌肉群與呼氣肌肉群本來就包含著胸腔與腹腔肌肉在內，說它為“聯合呼吸”并沒錯。但在觀念上和感覺上略有差異，由于人們在日常生活中習慣了胸式呼吸，提出“腹式呼吸法”有助人們把注意力放到下面去，這樣氣就深了。再則，所有用四肢在地上奔跑的哺乳動物都是用腹部呼吸，如：狗，它天天大聲叫個不停，卻從不喉嚨嘶啞，且聲音宏亮。這也足可說明腹式呼吸法的優越性。（二）呼氣對于歌唱發聲來說，呼氣比吸氣更難理解，更為復雜，比較難以運用。在人體內有許多肌肉群是作用于吸氣工作的，稱它為“吸氣肌肉群”；另外有許多肌肉群是用作呼氣的，稱之為“呼氣肌肉群”。生活中當吸夠了氣，吸氣肌群便停止工作，由呼氣肌群接任，依次反復。這些動作是下意識的不需人為的控制，其目的是吸入氧氣排出二氧化碳，已達到維持生命的目的。在歌唱發聲中則完全不同，他需要較慢的呼氣以適應歌唱的需要，那/ 13么如何才能保持住氣息使之慢慢呼出呢？下面介紹兩種方法。鎖緊喉頭擋氣當吸氣肌肉群吸足氣后就停止工作，為了擋氣，作為“海關”的喉頭將“大門”關起來，只開了一個“小門”讓氣慢慢放出來，以達到控制氣息的目的。以這種方法來控制氣息的結果會使喉肌高度緊張，歌唱時會青筋突起，唱得臉紅脖子粗，聲音呆滯，音色悶暗，高音唱不上去，字、音都不清晰。長此下去定將產生咽喉疾病甚至損壞聲帶。用吸氣肌群來控制氣息在呼氣時，吸氣肌群繼續工作并與之對抗達到控制氣息的目的。當吸完氣后，吸氣肌群仍然保持擴張狀態與正積極工作的呼氣肌群相對抗，達到共同完成用氣息支持歌唱的目的，他們是相反相成的，既對抗又統一。由于喉頭放松而敞開，氣息本可頃刻間拋光，但因吸氣肌群繼續工作致使氣息得以保持讓其慢慢呼出，已達到歌唱的需要。用一句術語說就是“在呼氣的時候保持吸氣的狀態”，也就是用吸氣的感覺來唱。這就使得鎖骨，雙肩，喉肌能夠放松，從而使發聲器官能輕松自如的工作，這種呼氣方法是正確的，為科學的發聲方法打下了重要的基礎。（三）歌唱的呼吸訓練有許多聲樂老師不主張進行呼吸訓練，其意思是呼吸只有從聲音體現出來才有實際意義，因而主張在練聲的同時去講氣息。這對于學習了較長時間的學生或是“天生麗質”的極個別學生（嗓音好，樂感強，反應靈，天生沒什么毛病的）是可以的。但對絕大多數人來說，還是先進行分解訓練為好。打個比喻：汽油只有對于汽油發動機才有意義，可是汽油是從地底下抽出來的石油，經多道工序在精良的煉油廠里提煉出來的。如果沒有這些提煉的過程，難道讓汽車去用原油不成？人的氣息也是一樣，我們不能用生活當中的原始呼吸方法去歌唱，需要經過訓練的、合乎歌唱要求的氣息用于歌唱。如果這單純的呼吸練習做好了，在經過一段時間的聲帶練習，就能牢牢的掌握科學呼吸的要領。實踐證明采用純呼吸訓練其進度要快得多，效果也好的多。經過純呼吸訓練的學生，在以后的練唱中凡遇呼吸方面的問題，老師一點就懂了，無需琢磨半天。（四）呼吸的運用現代科技可以說是非常發達了，可是還有很多現象尙無法解釋，在聲樂中的某些部分就是其中之一。聲樂重在找感覺① 胸腔、腹腔的共鳴問題胸腔中的氣管、支氣管以及肺泡內吸氣時儲滿了氣，吸氣時氣息源/ 13源不斷往外流，哪還有腔體去產生共鳴呢？腹腔內全是腸子、肝、腎等器官，僅僅只有吸氣后橫膈膜下壓進入腹腔，好像沒有什么可以產生共鳴的腔體。可是實際上在演唱中不但有渾厚的胸腔共鳴，而且因底氣足聲音形成了從上到下的“音柱”。的確感到聲音唱到了腳底下去了。② 頭腔共鳴中的腦后音問題中國傳統戲曲的“黑頭”在演唱中確有腦后音。如果分析頭腔共鳴體，好像在后腦找不到可以共鳴的“竇，而“黑頭”的頭部共鳴猶如一座敲響的宏鐘，仿佛有明顯的腦后共鳴。③ 要用吸氣的感覺唱在日常生活中和演唱中氣從哪兒吸入還從哪兒呼出，這是客觀存在。但在歌唱時要感覺到氣息不是從里往外呼出來，而是邊唱邊往里面吸氣。為什么要這種感覺呢？因為這能使各共鳴腔充分打開；能使呼氣肌群用力與呼氣肌群相對抗，從而使氣息得到控制；用吸氣的感覺唱還能使鼻道、篩竇等高位共鳴腔張開促使“腦后音”的形成，使頭腔共鳴更輝煌。由于用吸氣的感覺唱，中低音共鳴腔撐擴張狀態能產生良好的混合音響，以致從上到下形成一個“聲柱”，故聲音暢通，色彩豐富。歌唱時始終要充滿激情歌唱用氣時，腹、腰等部位及心理狀態的感覺要像哈哈大笑那樣充滿激情，這樣唱嗓子不費力。平日人們圍在一起聽笑話時，只聽說肚子笑疼了而從沒人說嗓子笑疼了，這是什么原因呢？這就是我國著名的嗓音專家林俊卿博士提到過的“貝諾利氏作用”。貝諾里發現人在大笑時聲帶靠攏發聲是毫不費力的，因為根據氣動力的原理，當笑的強烈氣息通過喉腔，自然會對喉壁組織產生一種吸引作用，這樣就把兩條聲帶吸往中間靠攏來發生，在這種情形下喉肌是一點也不用力的。哈哈大笑的激情是非常強烈的，激情不但能充分表現歌唱作品的藝術感染力，而且能使發聲器官輕松自如地工作，減輕喉頭肌肉的負擔，真是一舉兩得。激情從何而來？它是客觀事物映入人體的視、聽感官，從而有大腦指令有關神經系統所產生的反映。一個好藝術家或好的歌唱演員，可以在沒有外界刺激的情況下想象出一種景象而能充滿激情，這就叫做“內心視像”。有了它，不論在什么地方去表演都能投入到作品規定的情境中去，表演得十分真切和生動。人的發聲是由氣息吹動閉合的聲帶所致，但聲帶的閉合卻并非氣息所為，而是大腦指令喉返神經的作用。歌唱是人的高級神經活動，所以歌唱時大腦指令的結果。每一首作品都是要為了表達某一種意境，這意境是否表達的深刻就要看演員的素質（文學修養和氣質）以及是否有激情。所以每一首作品的演唱者要從頭到尾充滿激情。從上面哈哈大笑的例子來看，激情不光是能帶出科學的聲音，也帶/ 13出了科學氣息。所以不但要提“以情帶聲”，還要提“以情帶氣”，只有這樣才能真正做到聲情并茂。歌唱的氣息控制藝術來源于生活，但必