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全國鋼琴演奏考級作品集(新編第一版)曲目講解第十級(上)-文庫吧

2026-05-27 04:53 本頁面

【正文】節以后情緒非常活潑向上，尤其中聲旋律有明確的由弱到強，要求每一次旋律的漸強都要做得很充分。第72小節的漸強幅度非常大，直接沖落到后面的低音區長音。這里的長音拍子要數清楚，很準確，不要隨意。最后兩小節的強音要非常干脆直率。這首曲子雖然放在練習曲類里面，但是一切在想象力的啟示下都變得非常有靈氣，而且越來越陽光燦爛。德彪西的曲子，不像之前巴赫的曲子是沒有標識的，需要演奏者自己去處理、理解。德彪西把所有的要求都寫在譜子上，所以演奏者要仔細發現研究其變化，從中找出作曲家對曲子的要求，從而進行理解和體現。這也是到了較高的級別時怎么去讀譜，對大家提出的一個要求。第二首《八度練習曲》卡本良斯基曲這首八度練習曲是俄羅斯作曲家卡本良斯基的作品。首先，八度技術在第十級的程度時必須進行練習，因為第十級有很多曲子都會牽涉八度，對八度沒有一定的掌握的話是無法完成這些作品的。所以這個階段對八度進行重點地練習是很必要的。這首八度練習曲相對于其他的八度練習曲來說是不太難的一首，是一首以重復音為主，同時加以音階式進行和變化的曲子。彈奏八度根據不同的需要有很多種彈法。主要分為以手腕動作為主的八度、用手臂動作為主的八度以及用全身、全臂協調結合來彈的八度。這首練習曲的八度大多數重復音的地方是需要手腕靈活和主動去彈奏的。彈奏這首曲子首先要把握這首曲子的情緒和氛圍，在曲首作曲家寫著“快板、帶有很多幻想的，想入非非的”，大家就可以把握一定的表情范圍了。右手開始是很輕的八度重復音，所以，可以采取手腕的靈巧動作，下鍵不要太結實，而要帶有幻想的感覺，音色略顯黯淡、情緒較為平和，好像一個故事開始輕輕敘述。手腕一定要非常靈活，使指尖下鍵像雞啄米一樣的動作來彈奏出很輕的八度，敏銳、均勻而輕快。左手的八度較慢而低沉，主要是用手臂動作為主導的。第8小節后半拍開始左手的快速八度出現了，此時曲調在右手，帶有一定的神秘感。這時左手的重復音的彈奏也是一樣的要以手腕靈活動作為主。第18小節開始從P慢慢漸強上去，這個時候不能單純用手腕的動作去彈八度了，隨著加強，要慢慢因地制宜為手腕和手臂結合的八度，再到手臂、全身協調彈奏的八度。因為手腕的八度適宜于輕快的，特別是輕快的重復音，比如李斯特《第六狂想曲》中間有很多需要快而輕巧的手腕八度的功夫。而到強了以后的八度不能單純用手腕來彈，因為光用手腕的力度不夠，強時要用手臂的力量協調來用力。第22小節開始的左手八度就是如此，把手臂和全身的力量逐漸加上去以逐步到達曲子的高點。第25小節以后又開始慢慢的漸弱了，彈奏的時候要注意，動作要非常精練，指尖非常貼鍵，因為動作過大的話，會使聲音發出變得很躁。第28小節之后左手只是很均勻的背景。很輕的用手腕小動作去彈，此時右手的曲調要彈得很有表情。八度的技術不是一天兩天的工夫能速成的，所以開始時要很慢地來練習，逐步掌握了再加快。這首曲子是比較幻想、充滿神秘感的曲子，八度也以輕巧為主，只有高潮的時候需要突出些，但強的地方篇幅并不長，也就兩行左右，之后又回到神秘輕巧的音色了。選這首樂曲也是為了防止有的人認為凡是彈八度就是很響和很用力的，因此練習這種以非常輕快而有彈性的八度為主，同時又有較大力度變化的八度樂曲是很有必要的。第三首《f小調練習曲》（,No2）肖邦曲這首《f小調練習曲》是肖邦練習曲中技術最容易的一首，考級中選用，也是讓大家體會一下肖邦練習曲的感覺。這是一首非常優美流暢的練習曲，右手要彈得非常歌唱，雖然是快速的音流，但是如何彈奏得非常歌唱，需要用心去感受。左手要把節奏律動彈出來，每三個音是一個律動，每小節兩組，在第一組的低音上加一些踏板，因為手可夠到。關于這首曲子兩只手的拍子，有的老師認為右手都是以三連音寫的，所以每兩拍是右手兩個三連音來對左手的一個大的三連音。這種對法對業余的學習者是比較難的。但如要有能力的話，可以通過分手先感受好節奏，再逐步合起來。對一般考生而言，可能采取簡單一些的節奏處理更為保險，就是每個小節按兩個大拍去感覺，右手的六個

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