清平樂別來(lái)春半原文翻譯及賞析(合集)大全五篇(專業(yè)版)

　　

【正文】 末兩句進(jìn)一步表現(xiàn)作者的情思：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。”古詞曾有“倚遍闌干十二樓”之句與此近似。譯文春光已匆匆過(guò)去了一半，目光所及，繁花凋落，春天將要逝去。她在詩(shī)中說(shuō)：“故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯。“遍”字，寫出呆留時(shí)間之長(zhǎng)。上片寫仲春時(shí)節(jié)，眼前景色，觸目生愁。此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。無(wú)行路：沒有留下春去的行蹤。此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。賞析：此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。天瑞篇》故事：杞國(guó)有人擔(dān)心天會(huì)掉下來(lái)，有人告訴他說(shuō)：“天積氣耳。但他雖在月宮，還是忘不了人間的涼熱，構(gòu)思之巧，令人嘆為觀止。蟾即蟾蜍，俗稱蛤蟆，月中的精靈。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀生。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。遙：遠(yuǎn)。臺(tái)階下飄落的39。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。鴻雁雖然來(lái)了，卻沒將書信傳來(lái)。夢(mèng)中一見都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。別來(lái)春半原文翻譯及賞析2原文：別來(lái)春半，觸目柔腸斷。下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫出離愁。還生，還是生得很多。注釋春半：即半春，春天的一半。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。古代有大雁傳書的故事。更，越。⑶砌（q236。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。古代有大雁傳書的故事。《全唐詩(shī)》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。憶別》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜的詞作。決把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏。落梅：指白梅花，開放較晚。別來(lái)春半原文翻譯及賞析3清平樂信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(zhǎng)恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。落梅：指白梅花，開放較晚。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。“雁來(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒來(lái)；雁歸了，而人未歸。賞析：這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。第一篇：清平樂砌（q236。上闕噼頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。“路遙歸夢(mèng)難成”，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫法。(柔腸斷一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏。”把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。別來(lái)春半李煜〔五代〕別來(lái)春半，觸目柔腸斷。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。“如雪亂決，是說(shuō)落梅之多。“更行決、“更遠(yuǎn)決、“還生決三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。此詞寫懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之情，或?yàn)樽髡郀坑浧涞芾顝纳迫胨尾坏脷w，故觸景生情而作。“砌下”句：指臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。更行更遠(yuǎn)：指行程越遠(yuǎn)。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。清平樂）下：臺(tái)階下。還生，還是生得很多。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。還，仍然，還是。古人有雁足傳書的故事。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒將書信傳來(lái)。“拂了一身還滿”，前有“拂”字，顯見有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實(shí)。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。路途遙遠(yuǎn)，有家難回。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。歸夢(mèng)難成：指有家難回。一筆兩到，于婉曲回環(huán)闕見出情思。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》闕“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流決句，有異曲同工之妙。后漢書第一段寫他御氣乘風(fēng)，很快到了萬(wàn)里之外的月宮，第二段寫他到了月宮之后，身在九重天上，俯瞰腳下塵寰，只見一片蒙蒙，渾然一體。”從“俯看積氣濛濛”句，表示他離開人間已很遙遠(yuǎn)。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。最后，鳥兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。喚取：換來(lái)。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。賞析：①問(wèn)取：?jiǎn)枴Ｔ~人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，象失去了親人似的。作者在近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。雖“十二欄干倚遍”，也無(wú)法排遣春愁。“閑”字，看來(lái)顯得輕松，實(shí)則用意深重，這正表現(xiàn)了作者終日無(wú)逅、時(shí)時(shí)被愁情困鎖不得稍脫的心境。”（《暮春有感》）“斷腸芳草連天碧，春不歸來(lái)夢(mèng)不通。整日斜倚欄桿，徘徊眺望，傷春逝去的愁怨，襲上心頭，天也無(wú)法幫助擺脫。此句寫女主人公愁懷難遣、百無(wú)聊賴、無(wú)所棲息的情態(tài)。”它不但與開頭兩句相照應(yīng)，而且隱曲地透露了她愁怨的根源。作者在詩(shī)集《恨春五首》之二里寫道：“鶯鶯燕燕休相笑，試與單棲各自知！”造語(yǔ)雖異，立意卻同。接著，作者用行為描寫形象地表現(xiàn)了她的愁緒：“十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。斷腸芳草遠(yuǎn)。”它不但與開頭兩句相照應(yīng)，而且隱曲地透露了她愁怨的根源。此句寫女主人公愁懷難遣、百無(wú)聊賴、無(wú)所棲息的情態(tài)。春半》是南宋詩(shī)人朱淑真創(chuàng)作的一首寫閨中春愁的小詞。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來(lái)了。詞中以清新細(xì)膩的語(yǔ)言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。ng wēi）：花木名。注釋寂寞：清靜，寂靜。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來(lái)了。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。無(wú)行路：沒有留下春去的行蹤。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。這樣通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。“俯看積氣濛濛”句，用《列子詞人運(yùn)用豐富想象，暢言他遨游月宮的情景。【注釋】①蟾背：指月宮。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的，模糊生的空間。“拂生一身還滿面決，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。無(wú)憑：沒有憑證，指沒有書信。譯文：離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。遙：遠(yuǎn)。臺(tái)階然飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。“春半”有人釋為春已過(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。清平樂《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。更，越。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。原來(lái)他在盼信，并希望能在夢(mèng)中見到親人。⑻更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。寫出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見到親人。恰如：正像。柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。古詩(shī)簡(jiǎn)介《清平樂信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(zhǎng)恨生，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。“砌下決即階下：“落梅如雪決，一片潔白。砌，臺(tái)階。清平樂極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。“砌下”二句，承“觸目”二字而來(lái)。砌，臺(tái)階。別來(lái)春半五代十國(guó)李煜別來(lái)春半，觸目柔腸斷。古人有雁足傳書的故事。還，仍然，還是。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。別來(lái)春半原文翻譯及賞析清平樂）下：臺(tái)階下。“砌下”二句，承“觸目”二字而來(lái)。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒將書信傳來(lái)。“如雪亂”，是說(shuō)落梅之多。“更行”、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒將書信傳來(lái)。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂決字尤語(yǔ)意雙關(guān)。“春草決既是喻象，又是景象，更是心象。上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，深切地刻畫出主人公思念親人的無(wú)奈之苦與企盼之情；下片由彼方措意，以親人歸夢(mèng)難成的設(shè)想和春草滋生無(wú)際的比喻強(qiáng)烈地表現(xiàn)主人公對(duì)親人的思念之切。砌（q236。更，越。但他堅(jiān)貞不屈。別來(lái)春半原文翻譯及賞析5清平樂砌，臺(tái)階。還，仍然，還是