對中國當代風景油畫中“意境”的思考畢業論文(留存版)

　　

【正文】 他的繪畫運用了中國的神韻、意境做創作根本，造型、色彩、形式輔助手段互為結合，從而達到了“世界新藝術之產生”。我國古代傳統繪畫中，創作題材的選擇向來是畫家們首要在意的，如“揚州八怪”之一鄭燮畫竹（圖一）代表 浩然正氣的人格。 當代中國繪畫領域有許多畫家在風景畫上建樹頗豐。思考中國“意境”風景畫中包含隱喻的人們的生活狀態，以及作為一種藝術形式，對風景畫存在的問題分析。早在 20 世紀 40年代，董希文就提出了油畫民 族化的探究。 所以，中國傳統繪畫表現出來的是人與自然精神統一的境界。 取材之意。看吳冠中先生的畫作就很好的體現了他對構圖與意境的把握，他善 于運用虛實結合的構圖手法來創造意境之美。 三、當代中國風景油畫面臨的問題 在中國文化這片特殊的土壤里，中國風景油畫的意境式表現說白了不過是中西文化藝術的融合。 四、結 語 “意境”影響下的風景油畫作品如今越來越走入國人的視野，伴隨著吳冠中、趙無 極等一代先輩的推動，中國文化影響下的油畫發展也走進國際舞臺，雖然有很多人把它當做一種抽象的、邊緣化的藝術形式。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責，在他們的悉心幫 助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業知識，并在設計中得以體現，順利完成畢業論文。”他們的比喻都言之成理，但我更喜歡吳冠中先生說的：“我曾將中、西方杰出 的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。 （四）用筆方法的直接切 入 中國繪畫最最講究的就是每一筆的運用，好的繪畫往往如同一首精妙的詩句一樣言簡意賅，意味深長。 （二） 構圖與意境的統一 前文已經提到過，構圖得當可產生意境之美。 色彩之境。意境是客觀自然的反映，但這個反映不是照實模仿，也不是依樣畫瓢，而是帶有人文情感色彩有別于自然的。s greatest pursuit bination of Chinese and Western landscape oil painting, painting techniques introduced to China, the Chinese oil painters began. Western techniques to express the mood of Chinese landscape. Write from the the mood concept of connotation, painting language in the cultural context of the mood cut into the generated application, think about the nationalization of oil painting trends of the advantages and problems of the mood, the presence of Chinese contemporary landscape painting the problem. Keywords: mood fusion of East and West nationalization of oil painting 2 引 言 自油畫傳入中國后特別是 20 世紀以來，中國油畫在幾代畫家的努力下取得了長足的進步。 關 鍵 詞：意境 中 西文化融合 油畫民族化 Abstract Mood in traditional Chinese painting, the painter39。“意”即意像，是強調主體的情懷、胸襟、想像等，“境”則是通過一定的藝術手段和形式把主體的 情感以特定的藝術形象表現出來。如我國古代被稱為“馬一角”的馬遠，心系天下，憂國憂民，所畫之畫總是占畫面的一角 （圖二） ，寓意大宋的天下已經偏安一隅，茍安一方。選好題材，是切入意境的首要任務。藝術家就是要善于運用這些不同的色調來調動自己的感情表現出作品中所想要表現的意境。林風眠說：“將西方藝術的高峰和東方藝術的高峰相揉合一起，才能摘下藝術的桂冠，登上藝術之嶺”劉羲林先生說：“東西方兩座文化的大山仍然在那里屹立著、生長著，而在兩峰中間又萌生著一座非中非西、亦中亦西的