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淺談丁玲小說中的女性意識畢業論文(編輯修改稿)

2026-07-20 05:28 本頁面

　

【文章內容簡介】出一條實現她心中夢想的出路。因為在上海這樣復雜、浮華的大城市，有些事并不是她能夠完全理解的。這與丁玲早期的生活經歷十分相似，在前文中介紹的丁玲的生活經歷，我們能夠看到有夢珂的影子。最后，夢珂無奈的背棄了自己進城的初衷，當起了表面風光，但實際上卻被人鄙夷的電影演員。這里的夢珂代表了當時苦苦尋找出路，卻無路可走的知識女性形象。當時的丁玲就是懷著對當時黑暗現實的不滿，完成了這篇處女作。（三）超越男權的獨立的女性意識中國幾千年的封建社會，社會制度都是以男權為主導，人們已經習慣了這樣的的生活方式。所以一直沒有出現真正意義上的，超越男權的獨立的女性意識。二十世紀20年代，在新文化運動這股新思想潮流的影響下，中國兩千多年的男權主體地位受到了空前未有的巨大的沖擊，女性意識逐漸開始覺醒。丁玲的《夢珂》的女主人公就是一個典型，是一個不滿于屈居男性權威之下的女斗士。夢珂對現有的生活狀態不滿，因為封建社會老舊思想的給她帶來了太多屈辱，男權中心的社會現狀讓她覺得這是個“吃人”的社會，急切的想要擺脫這一切。所以盡管這條路荊棘滿布，她也要不斷尋找。這也從一個側面反映了當時的新知識女性，在重重壓迫下舉步維艱的狀況。但不管夢珂怎樣厭惡、不滿這個社會，有一個人卻是她始終依賴無法忽視的，這個男性讓她感到眷戀，是父親讓她在精神上有了歸屬感。同樣，在當時的新知識女性看來，“父親”是她們唯一可以安心停靠的港口，所以，丁玲在塑造女性形象的過程中，都把她們放到那個男權社會的世界中刻畫。這篇小說中的人物，每一個階段的性格變化，都與其父親有著密不可分的關系。丁玲的創作是在“五四”思潮的影響下開始的，她將男性和女性都放在作品中去進行對比，不但沒有被局限于反抗封建等主體思想，反而進行了新的嘗試。（四）《莎菲女士的日記》里莎菲的女性意識丁玲還創作了許多相似的人物，比如說丁玲《莎菲女士的日記》里的莎菲。用主人公的眼睛來看當時的黑暗社會和女性，尤其是知識女性的愁苦與反抗。同時，丁玲還顛覆了傳統的情愛觀念，開始以女性為主導在愛情里追求自己的地位。主人公莎菲是一個離家的，暫時離開學校養病的肺病患者。她沒有時下學生犧牲自己服務社會的追求，也沒有自己的人身目標，不知道要追求什么所以很煩悶。這是典型的現代人的情緒，是一種摩登人的情緒。所以有人說她是一個離開家暫時離開學校的，現代摩登女學生。小說中的韋弟忠實可靠，溫柔體貼，但莎菲并不滿意，希望他能更懂得自己，更懂得愛的技巧。最重要的是韋弟不夠懂得莎菲，莎菲把自己的日記給葦弟看，可葦弟卻吃凌吉士的醋，說莎菲喜歡凌吉士卻不喜歡他，完全理解不了莎菲的精神世界。這在文學史中的男女相處模式里，女性第一次表達了因為你不懂得我所以不行的意愿。傳統的文學作品多是才子佳人的模式，才子有治國平天下的理想、需要理解，而佳人去理解才子，從來沒有把女性定位在需要被理解的角色上。以往的文學作品中都是紅顏知己男主女從，都是男性需要慰藉，從沒有人發出過要“你懂得我”的聲音。即便是同時代的馮沅君，筆下的男女關系也是女人理解男人的模式。所以這在文學史上很有顛覆性，她顛覆了男權傳統，確立女性的主體地位。《莎菲女士的日記》第一次確立了戀愛關系中，女性不再是慰藉男性的輔助性的角色。她大膽的要求男性要理解女性，同時對男性樹立了高標準的要求：你忠誠可靠是不夠的，還要懂得我的精神世界。在戀愛關系中對男性靈的要求，精

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