當代文學思潮第三章第三節(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 比例 三、新時期中國現代主義文學興盛的原因 ? 首先，是對 “ 文革 ” 期間 “ 禁區 ” 論的反拔。 ? 這種全盤否定、關門主義的作法直接導致了整整一代人與外國文學、尤其是同時期的西方文學的隔絕，在 “ 文革 ” 結束后，翻譯、介紹和評論當代及現代的外國文學就成為時代的迫切需要。 ? 陳嘉 “ 不論從政治上、外交上，或是從文化交流、藝術借鑒上，搞好外國文學的翻譯和研究，都是十分需要的。 ” ? 改革開放后的中國社會的歷史轉折，也為現代主義提供了生存的土壤和氣候。 ? 其次，是中國現代文學發展的內在要求。 ? 宗璞： “ 我們傳統的寫法是以講故事為主，手法是白描的，敘述是單一的。 ” ? 西方現代派文學契合了新時期中國文學界要求突破單一觀念與模式，進行藝術探索與創新的需要與渴望。 四、新時期中國的現代主義文學 ?現實主義對現代主義的開放 ? 對作家而言，他們首先接受的便是作品形式的影響 ? 莫言： “ 我認為， 《 百年孤獨 》 這部標志著拉美文學高峰的巨著，具有駭世驚俗的藝術力量和思想力量。它最初使我震驚的是那些顛倒時空秩序、交叉生命世界、極度渲染夸張的藝術手法。 ” ? 這種趨向導致了思想內容與表現形式易于分離的文學流派能被較早與較多譯介及借鑒、模仿的原因 ? 意識流小說與魔幻現實主義小說 ? 新時期最早具有現代派因素的即為王蒙、茹志娟等人創作的 “ 擬意識流 ” 小說，而魔幻現實主義小說則在八十年代形成了一股長盛不衰的熱潮。 ? 王蒙從 1979年就開始在小說的藝術手法上進行創新探索，先后發表的 《 春之聲 》 、《 海的夢 》 、 《 深的湖 》 、 《 風箏飄帶 》 、《 布禮 》 、 《 蝴蝶 》 、 《 雜色 》 、 《 相見時難 》 ? 王蒙采用得最多、影響最大的是現代主義的意識流手法，他往往運用西方意識流小說中常見的自由聯想、內心獨白、幻覺和象征等手法，來展示人物意識流動的軌跡，剖析人物靈魂的底蘊。 ? 像 《 春之聲 》 這樣運用現代主義創作手法為現實主義文學服務的作品還有很多，如茹志鵑的 《 剪輯錯了的故事 》 、劉真的 《 黑旗 》 、宗璞的 《 我是誰 》 、 《 蝸居 》 等。 ? 他們的 “ 寫法 ” ，雖然有時顯得生硬，內容與形式之間有割裂感，但其表現性因素的增加，無疑給新時期的現實主義文學輸入了新鮮血液，是現實主義變異的開端，也是現代主義文學的初步探索和實驗。 ? 其次，現實主義向現代主義的開放在內容上表現為現代主義意識的滲透。 ? 現實主義文學在形式上對現代主義創作手法的借鑒和逐步融合，最后導致的變化大概有以下幾個方面： ? 第一，使得現實主義文學擴展了表現內容。 ? 現實主義文學在塑造典型形象之外，又通過塑造典型情緒、典型體驗、典型意念等，著力建構了作品中虛構的與現實的等多種成分、多個層次，擴大了作品掌握、表現生活與心靈雙重世界的豐富性的能力。 ? 第二，使得現實主義文學出現了意象化趨勢。 ? 陳傳才：所謂意象化趨勢， “ 具體地說，就是從追求生動、逼真地描寫人物事件或形象畫面，開掘作品本事層面的社會意義，走向倚重表現作品的內在意蘊，即重視作品本事層面之下的深刻寓意與象征。 ” ? 許多尋根文學作品，都已不再將再現現實放在首位，而是把浮動在表象世界之上的、充滿了主觀色彩和象征意味的意象世界放到了中心位置。 ? 韓少功 《 爸爸爸 》 ：丙崽：民族愚昧、落后文化的象征物 ? 賈平凹：我最欣賞這樣一段話：藝術家最高的目標在于表現他對人間宇宙的感應，發掘最動人的情趣，在存在之上建構他的意象世界。 ” ? 第三，使得現實主義文學增強了哲學思辨色彩。 ? 現代主義藝術手法的運用，加強了反思文學乃至改革文學等現實主義作品的哲學思辨色彩。 ? 這種哲學思辨色彩具體體現為 《 爸爸爸 》 、《 女女女 》 中對于民族生命意識和傳統痼疾的雙向把握； ? 體現為張承志作品中的人物面對太陽、草原、綠夜、冰坂、大河所產生的人生的玄惑和哲學的玄想； ? 體現為莫言 “ 紅高粱家族 ” 中運用理性與非理性文學方式達成的富有人類學意義的理性思考； ? 體現為 《 活動變人形 》 、 《 男人的一半是女人 》 的主人公的悲劇中蘊涵著的對于人類本性的喪失與復歸等哲學問題的探討； ? 也體現為 《 棋王 》 、 《 小鮑莊 》 等作品中對于儒、釋、道等中國古代哲學思想的現代性思索，如此等等。 ?朦朧詩潮與新生代詩人 ? 1980年前后出現的 “ 朦朧詩 ” ，打破了現實主義詩潮的單一格局，被稱作 “ 新詩潮 ”而崛起。 ? 新詩潮把藝術變革的焦點對準傳統詩潮的藝術成規，強化現代意識，廣泛吸取西方現代主義藝術經驗，對詩歌觀念和審美意識產生了強烈的沖擊，同時也引起了廣泛的爭論。 ? 舒婷的 《 致橡樹 》 、 《 祖國啊，我親愛的祖國 》 、 《 獻給我的同代人 》 ，北島的 《 回答 》 、 《 履歷 》 ，顧城的 《 一代人 》 、 《 遠和近 》 、 《 墻 》 ，江河的 《 紀念碑 》 ，梁小斌的 《 雪白的墻 》 ，王小妮的 《 碾盤 》 ，楊煉的 《 大雁塔 》 以及食指、芒克、多多等人的作品，顯示了同傳統詩潮有顯著區別的藝術特征。 舒婷 北島 ? 顧城 右下為王小妮 左上為楊煉 ? 在詩作的內涵上 ，以現代意識思考人的本質，尋求人的自我價值；追求心靈的自由，由以往的對于現實或觀念的直接解釋和說明轉向寫意，凸現詩人的主體意識和心靈感應，將經歷劫難之后的憂患同憤激有機合成，使詩的社會功利同公民使命感得到契合； ? 在藝術上 追求朦朧之美，以間接的暗示替代過去的直接顯現，注重通過意象的凝聚和組合給對象以分散或整體的象征效果，注重以新奇的意象