臥虎藏龍影評(編輯修改稿)

2025-09-01 04:03 本頁面

　

【文章內(nèi)容簡介】。比如電影的首個鏡頭為淡出鏡頭，一幅遠(yuǎn)景大景深畫面。畫面下方為水，上方則是屋宇及遠(yuǎn)山，右下角一處船頭，左上方一座拱橋，構(gòu)圖穩(wěn)定、平衡。除去交代環(huán)境的初級當(dāng)時的失落感。作用外，此鏡頭已透出了影片的意境，再配上馬友友的大提琴演奏，使這份意境更加沁人心肺。《臥虎藏龍》中很長時間內(nèi)畫面色彩都處在一種消色狀態(tài)，而最為人稱道的那三分鐘竹林打戲畫面色彩卻格外亮麗，那場戲被設(shè)置為陰天，因為陰天的色彩飽和度高。大片的青綠鋪滿畫面，兩個白色人影穿梭其中，在視覺上具有極強沖擊力。這份綠色，對玉嬌龍而言，是李慕白平靜她內(nèi)心的顏色；對李慕白而言，是玉嬌龍釋放他情感的顏色。因李慕白的情感一直是壓抑著的，而玉嬌龍的出現(xiàn)則為他的情感找到了一處宣泄口，所以凡李慕白與玉嬌龍相遇，都會產(chǎn)生動作沖突，即打斗，而李慕白與俞秀蓮在一起卻只能沉悶地談話。動作方面，秀蓮與玉嬌龍打戲中，袁和平利用了場景。在片中人物施展輕功之際，設(shè)置了許多落腳點，不似之前武俠片中人物一躍便能翻過數(shù)里地，此番設(shè)計，貼合人物、貼合故事，使動作更加真實可信、流暢自然。所以五分鐘的打戲才能讓人看得毫不厭倦，直至玉嬌龍?zhí)幼撸驊虿沤Y(jié)束。鏡頭給了一個俯拍遠(yuǎn)景，俞秀蓮一人立在四面圍墻的中央，音樂猛然結(jié)束，此時觀眾才有了喘息的機會，但看著空蕩蕩的畫面，觀眾亦能體味到俞秀蓮時的失落感。表現(xiàn)手法在《臥虎藏龍》這部戲里，李安用一條劇情明線和一條劇情暗線交替發(fā)展的手法來完成自己的導(dǎo)演語匯，提出自己對東西方文化乃至整個人類的未來的看法。　　在這部電影里，張子怡飾演的玉嬌龍是明線，是西方文化的代表符號，象征著欲望的無限擴張，象征著人要開放自由無限制的實現(xiàn)自己的欲望追求這個思想。　另一方面，周潤發(fā)飾演的李慕白和楊子瓊飾演的俞秀蓮是暗線，是東方文化的代表符號，象征著人對欲望的隱忍，象征著東方人含蓄內(nèi)斂的生活思考。人物形象性格　在影片中，性格鮮明的玉嬌龍從不掩飾自己的欲望，為了追逐自己的欲望，她從對青冥劍這一“物”的占有欲望發(fā)展到對李慕白這個“人”的占有和征服的欲望，進(jìn)而擴大到對自己所在生活的徹底顛覆。她所做的一切都是為了使自己高興——盜劍、幫助碧眼狐貍、跟馬賊頭子私奔做愛、出走逃婚、大鬧江湖、打傷關(guān)心自己的俞秀蓮……她全然不顧自己的行為會對親人和家族以及關(guān)心自己的李慕白、俞秀蓮等人帶

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