重慶市20xx屆高三語文下學期第一次月考試題(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 ______ ___________________________________________________________ （ 3）請簡述小說中“我”的形象特點。（ 6分） 答： ___________________________________________________ ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ （ 4）對于本文的主題，有人說小說鮮明地呈現一個人墮落的過 程，有人說小說是對社會人情淡薄的批判。請結合文章內容談談你的 看法。（ 8分） 答： ___________________________________________________ ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ 四、實用類文本閱讀 （ 25 分） ，完成（ 1）～（ 4）題。 王國維：“道器合一”的文史治學 周傳家 20世紀初，隨著西學東漸，中國傳統文化受到沖擊，發生了翻天覆地的變革。早在 1902年，梁啟超就發表文章批評舊史學的弊端，大聲疾呼號召“創新史學”。 1919年，毛子水發表《國故與科學精神》，批評“國故”和舊史學，引起張煊的反駁，新舊兩派展開激烈交鋒。1923年，胡適在《國學季刊》“發刊宣 言”中指出：“國故”即“國學”，涵蓋“一切過去的文化歷史”。他主張“打破一切的門戶成見，拿歷史的眼光來整統一切”，提出“研究問題 ， 輸入學理，整理國故，再造文明”的口號。 王國維深受梁啟超新史學觀點及胡適“整理國故”口號的影響，堅持從歷史著眼，主張“欲知古人必先論其世，欲知后代必先求諸古”，取得了一系列研究成果。特別是他以專門史形式呈現出來的《宋元戲曲史》，“求事物變遷之跡而明其因果”，拓展了傳統歷史學的廣度和深度，不僅成為新史學的典范，而且是公認的中國戲曲史的開山之作，對后世產生了深遠的影響。 王國維治戲 曲史，不僅堅持歷史的觀點，而且走的是“即器即道”的文化史路數，從嚴密的考證出發，用史料說話，絕非虛玄論道，同時也不停留于文化表象就事論事。他溯源探流，追求道器結合 —— 于形下之器透視形上之道，又讓形上之道坐實于形下之器，使戲曲這一中華元素從文化事象娓娓道來的展示中得以昭顯。 王國維治戲曲史，不僅有“史識” —— 別具只眼，更重要的是有“史膽” —— 良知和擔當。王國維幼年即喜讀《漢書》，早年的《詠史詩二十首》不局限于個體的人生感慨和悲歡心緒，總攬全局，分詠相對完整的“中國全史”，“議論新奇而正大”。處在大廈將傾、內憂外患的歷史背景下，面對文物制度的崩潰、歷史延裂的殘酷現實，王國維“毋忘其天職，而失其獨立之位置”，懷著對中國文化滅絕的深度恐懼感，通過古器物、古文字以及古史研究，說明中國文物制度的真實性，表達中國文化復興的理想。 讀王氏之《詠史詩二十首》，不由得使人想起 2020多年前屈原的《天問》。屈原有感于楚國的危機和憂患，叩天問地，在對有關天、地、人的某些傳說質疑的過程中，體現出他的懷疑精神、思想觀念及其為楚國現實政治服務的意圖；王國維在《詠史詩二十首》中，面對蒼茫歷史“呵而問之”，同樣是通過卒章顯志的慣常創作模式，試 圖從中發現中國文化的興衰存亡之道，為風雨飄搖的中國傳統文化確立一個歷史根基。這絕非迷古戀古，而是民族情懷和愛國精神的生動體現。因此，從某種意義來說，《詠史詩二十首》就是 20世紀的《天問》，王國維就是現代中國的“三閭大夫”，連他結束生命的方式也酷似屈原懷忠而自沉汨羅。 王國維具有扎實深厚的國學功底和嚴謹科學的治學態度，他在《殷虛書契考釋后序》中指出：“我朝學術所以超絕前代者，小學而已。”他以這種具有科學性質的小學工具來衡定歷史存在之真偽，重證據，重事實，不肯在沒有確鑿證據時亂下結論，更不會想當然地憑空捏造， 欺世盜名。對于“不通字例、來習舊藝”之“俗儒鄙夫”的“肆其私臆，無所忌憚”，他深惡痛絕，譏之為“鬼魅之易畫”。但他不是迂腐學者、冬烘先生，他“取地下之實物與紙上之遺文互相釋證，取異族之故書與吾國之舊籍互相補證，取外來之觀念與固有之材料互相參證”，從而“移一時之風氣，示來者以軌則”。這種采用古今中外結合的“古史新證”手 段，對于今天的“古史研究”也頗有超越之處，因而成為王氏之學所具有的重要現代學術特征之一，開一代之學術和學風。 吳梅是南派昆曲的著名學者，其曲學研究涉及度曲、制曲、曲史等眾多領域，在曲學方面，錢基 博先生甚至認為，吳梅代表著 20世紀前半期昆曲曲學的最高成就。就治學而言，王國維和吳梅之間有許多共性，也各有其特色。兩者走的均是“即器即道”、道器兼容的路子，竊以為王氏更鐘情于“道”，而吳氏則偏重于“器”。 （選自《中國社會科學報》 ,有刪減） 【相關鏈接】 ①王國維吸收了西方輸入的文學史觀念，對中國古典戲曲的發展線索進行了嚴密的考證和分析，開創了“戲曲史”研究的新領域。他在研究中借鑒了中西詩學中的某些思想意蘊，提出了許多合理而又富有啟發性的理論觀念，對中國古典戲曲的研究有理論上的重要突破。 ②《宋元戲曲史》中體 現的研究方法，是王國維對戲曲研究的一個突出貢獻，被人評其為“轉移一時之風氣，而示來者以軌則”。王國維的胞弟王哲安將其兄的研究方法概括為：乾嘉學風的嚴密實證和西學的邏輯推演的相互制約和影響。 （ 1） 下 列 對 材 料 有 關 內 容 的 分 析 和 概 括 ， 最 恰 當 的 兩 項 是 （ 5 分） （ ） A．隨著 20世紀初西學東漸的風潮，中國傳統文化受到沖擊，新舊兩派展開激烈交鋒，其中梁啟超、毛子水、胡適處于同一陣營，觀點一致。 B．王國維修治的《 宋元戲曲史》，是一部專門研究宋元戲曲發展脈絡及其演變邏輯的戲曲史專著，是新史學的典范，產生了深遠的影響。 C．把《詠史詩二十首》看做 20世紀的《天問》，把王國維看做現代中國的“三閭大夫”，是因為王國維如屈原般具有民族情懷和愛國精神。 D．王國維的學術研究具有重要現代學術特征，開一代之學術和學風，為后代的“古史研究”提供了示范和準則，即便在今天也不落后。 E．作者認為王國維偏重于“道”，而吳梅偏重于“器”，但后者曲學研究涉及眾多領域，代表著 20世紀前半期昆曲曲學的最高成就。 （ 2）結合材料，具體闡釋“道器合一 ”的含義。（ 6分） 答： ___________________________________________________ ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ （ 3）王國維治學的情感態度有哪些特點？請結合材料簡要分析。（ 6分） 答： ___________________________________________________ ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ （ 4）結合材料，談談王國維在治學方法上有哪些獨到之處？（ 8分） 答： ___________________________________________________ ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ 第Ⅱ卷 （表達題，共 80分） 五、語言文字運用 （ 20分） ，最恰當的一組是（ 3分） （ ） ①“出國繞一圈，‘山寨’變大牌。”從事海外代購 4年的徐曉對某些代購店這種“以假充真”的行為 ________，但又無可奈何。 ②在云南地震災區采訪，碰到巧家縣安監局職工劉詩明，他