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廣東省肇慶市20xx-20xx學年高二上學期期末考試語文試題word版含答案(編輯修改稿)

2025-12-21 01:22 本頁面

　

【文章內容簡介】，但那聽不見的更美。我們的詩人也說，“ 此時無聲勝有聲 ”；又說，“解識無聲弦指妙”。有時候，他引誘你到語言文字的窮邊涯際，下面是深秘的靜默：“此中有真意，欲辨已忘言。”“淡然離言說，悟悅心自足。” 有時他不了了之，引得你遙思遠悵：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉；但見淚痕濕，不知心恨誰。”“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”這“不知”得多撩人！中國詩用疑問語氣做結束的，比我所知道的西洋任何一詩來得多，這是極耐尋味的事實。試舉一個很普通的例子。西洋中世紀拉丁詩里有個“何處是”的公式，來慨嘆死亡的不饒恕人。英、法、德、意、俄、捷克各國詩都利用過這個公式，而最妙的，莫如維榮的《古美人歌》：每一句先問何處是西洋的西施、南威或王昭君、楊貴妃，然后結句道：“可是何處是去年的雪呢？” 巧得很，中國詩里這個公式的應用最多，例如：“壯士皆死盡，余人安在哉”； “閣中帝子今何在，檻外長江空自流”；“今年花落顏色改，明年花開人誰在？”“同來玩月人何在，風景依稀似去年”；“春去也，人何處？人去也，春何處？”莎士比亞的《第十二夜》里的公爵也許要說：夠了，不再有了。就是有也不像從前那樣美了。中國詩人呢，他們都像拜倫《哀希臘》般地問：他們在何處？你在何處？問而不答，以問為答，給你一個回腸蕩氣的沒有下落，吞言咽理的沒有下文。余下的，像哈姆雷特臨死所說，余下的只是靜默 —— 深摯于涕淚和嘆息的靜默。西洋讀者也覺得中國詩筆力輕淡，詞氣安和。我們也有厚重的詩，給情感、思戀和典故壓得腰彎背斷。可是中國詩的“比重”確低于西洋詩；好比蛛絲網之于鋼絲網。西洋詩的音調像樂隊合奏。而中國詩的音調比較單薄，只像吹著蘆管。這跟語言的本質有關，例如法國詩調就比不上英國和德國詩調的雄厚。而英國和德國詩調比了拉丁詩調的沉重，又見得輕了。何況中國古詩人對于叫囂和吶喊素來視為低品的。我們最豪放的狂歌比了你們的還是斯文；中國詩人狂得不過有凌風出塵的仙意，我造過 aeromantic 一個英文字來指示這種心理。你們的詩人狂起來可了不得！有拔木轉石的獸力和驚天動地的神威，中國詩絕不是貴國惠特曼所謂“野蠻犬吠”，而是文明人話，并且是談話，不是演講，像良心的聲音又靜又細 —— 但有良心的人全聽得見，除非耳朵太聽慣了麥克風和無線電或者…… 12. 下列關于原文內容的表述，不正確的一項是 A.“中國詩是文藝欣賞里的閃電戰，平均不過兩三分鐘。比了西洋的中篇詩，中國長詩也只是聲韻里面的輕鳶剪掠”。原因是，“一篇詩里不許一字兩次押韻的禁律限制了中國詩的篇幅”。 “言有盡而意無窮”，“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”，與外國的短詩貴乎尖刻斬截，意思一樣。：富于暗示”，作者認為這是正確的說法。作者還認為，這富于暗示，“是一種懷孕的靜默”。 D.“中國詩筆力輕淡，詞氣安和。”中國也有“厚重”詩，但比起西方詩歌來，還是輕柔得多。 13. 下列理解和分析，不符合原文意思的一項是，因為中國詩歌發展史上沒有出現過史詩和戲劇詩，而純粹的抒情詩的精髓和峰極，在中國詩里出現得異常之早。“早熟的代價是早衰”。即“中國詩一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏變化”。，“詩體”配適“詩心”的需要。西方也有人主張詩的篇幅越短越好，但他們所謂“短”的標準比我們所說的“短”要長得多。中國詩追求的是在簡短的篇幅中包容著深遠的意味。，詞氣安和。原因是，一跟語言的本質有關，中國詩調較輕，比不上西洋詩調的沉重；二是中國古代詩人“對于叫囂和吶喊素來視為低品”，中國詩“像良心的聲音又靜又細”。，西方讀者最看重中國詩的這一特征。中國詩的旨趣往往在字面以外，“字面”不過起到誘發和影射作用，詩句的可涵詠價值是很大的。 14. 根據原文觀點，下列理解和推斷不正確的一項是 “幼年”時期，最早的詩歌是極為成熟的抒情詩，以先秦時期的《詩經》和《離騷》為證。 “鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里；去以六月息者也（《逍遙游》）”的虛幻所在，李白眼見了“霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻（《夢游天姥吟留別》）”的壯觀仙境，可見中國的詩人是天才“空想家”，中國的詩歌，沒有“地心力吸引”。《望江南》中寫道：“梳流罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”評論家認為“脈脈斜暉和悠悠江水”，象征著女主人公的不盡情思，無窮怨望，給讀者思維無限留下發散的空間，評論者對《望江南》結句的批評與錢鐘書的詩學精神—— “筆力輕淡，詞氣安和”是契合的。，屈原在仕途上失意了，就悲苦地吟誦“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”；顛沛流離的杜甫，飽受戰爭摧殘，登高之時就悲嘆道“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”；柳永因不忍心與朋友的分別，凄切地唱道：“執手相看淚眼，竟無語凝噎”??當讀者能夠找到與詩人相似的情感觸發點，就能夠跟詩人產生共鳴，否則中國詩“像吹著蘆管”，只能單弦獨奏，味道十分“淡”。（二）蘇七塊馮驥才蘇大夫本名蘇金散，民國初年在小白樓一帶，開所行醫，正骨拿踝，天津衛掛頭牌，連洋人賽馬，折胳膊斷腿，也來求他。他人高袍長，手瘦有勁，五十開外，紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴兒一綹山羊須，浸了油似的烏黑锃亮。張口說話，聲音打胸腔出來，帶著丹田氣，遠近一樣響，要是當年入班學戲，保準是金少山的冤家對頭。他手下動作更是“干凈麻利快”，逢到有人傷筋斷骨找他來，他呢？手指一觸，隔皮截肉，里頭怎么回事，立時心明眼亮。忽然雙手賽一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電，只聽“咔嚓咔嚓”，不等病人覺疼，斷骨頭就接上了。貼塊膏藥，上了夾板，病人回去自好。倘若再來，一準是鞠大躬謝大恩送大匾來了。人有了能耐，脾氣準格色。蘇大夫有個格色的規矩，凡來瞧病，無

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